Рецензия на фильм Снять проклятие от Kickingrussian

Комедийная драма 2023 года «Снять проклятие» режиссера и сценариста Дэвида Духовны (сериалы «Водолей» и «Блудливая Калифорния») онлайн смотрит на воссоединение отца и сына, между которыми долгие годы лежала печать молчания, на основе преданности любимой бейсбольной команде Red Sox и находит большое количество поводов для откровенных разговоров между начинающим писателем и сварливым и неуступчивым вице-президентом рекламной компании на пороге смерти. Поскольку Духовны снимал ленту по своему роману 2016 года «Брыки F*cking Дент», уже нашедшего свою порцию внимания у читающей публики, то проект о поисках утешения и душевного исцеления 33-летнего Теда Фулилава (Логан Маршалл-Грин, «Ручная кладь», «Любовь как искупление»), торговца арахисом на бейсбольных матчах и автора дюжины неизданных романов, в общении с 66-летним отцом Марти, в роли которого снялся сам постановщик, быстро набирает нужную эмоциональную температуру, когда рассказывает о родных людях бесконечно далеких друг от друга. У Духовны отношения между родными людьми, которые не виделись долгое время, оказываются в первом акте не из легких. Суетливый герой Маршалла-Грина пытается создать зону комфорта, своеобразный информационный пузырь для угасающего папаши, слишком зависимого от успехов Red Sox, и организует даже серию поддельных газетных статей и бурь за окном, чтобы здоровье Марти продолжало оставаться в определенной точке. В режиссерской версии в 1978 году только бейсбол и феноменальный успех любимой команды могли стать точкой опоры для установления понимания между героем Духовны и его сыном, что приводит к исцелению проклятия старых душевных ран, прощению обид и установлению той самой критической связи, когда люди запоминают друга именно такими, какие они есть. Первоначально в настройках ленты Духовны превалирует то самое недовольство, которое появляется у ребенка после ранней смерти одного из родителей. Тед питает негодование по поводу пренебрежения и жестокого обращения с ним, которые стали симптомом детских травм, полученных от отца, он чувствует себя мужчиной без цели в жизни и не способен добиться успеха как писатель из-за отсутствия достаточного жизненного опыта. За резким юмором Марти постановщик скрывает глубокую боль от прошлых ошибок, и звонок Марианы (Стефани Беатрис, сериал «Скрежет металла», «На высоте мечты»), специалиста по смерти, как она сама себя называет, становится триггером для персонажа Маршалла-Грина, который узнает множество тайн о своем отце и старается обрести новый смысл в жизни, проводя вместе с ним последние дни. Концепт фильма об угасании и неизбежной смерти Духовны превосходно пускает по пути залечивания старых ран и затмевает все остальные характеры в роли сварливого, но душевного Марти, который, на первый взгляд, способен оставлять после себя только выжженную землю в отношениях при помощи сарказма и язвительного юмора. Однако тонкая режиссура постепенно выводит перед зрителями образ отца как чувствительного романтика, который так и не нашел в себе силы и смелости, чтобы жить полноценной жизнью, и скрывает за колкостями и остротами в адрес окружающих лишь глубокую меланхолию о том, что жизнь прожита не так, как хотелось бы, и что в большей степени его неспособность быть счастливым спроецировалась также и на склонность к писательству Теда. Поэтому «Снять проклятие» чередует приступы нервной энергии по дороге к неизбежной смерти с проблесками внутреннего огня в тумане ренессанса отношений между отцом и сыном, когда две раненые фигуры стремятся в последний раз поделиться искренностью, откровениями и заботливым присутствием, чтобы разрушить незримые стены, которые возникли между ними за долгие годы. С точки зрения женских персонажей героиня Стефани Беатрис – настоящая находка в «Снять проклятие» Духовны, ее утонченная грация уже испытавшей потерю привносит в действие утонченную грацию и делает практически каждый жест правдоподобным, начиная от понимающих взглядов и закачивая способностью успокоить там, где летят искры от прошлого. Для постановщика именно Мариана становится стучащим сердцем ленты, которое отсчитывает время для раздробленной прежде семьи и дает надежду как на чудесное исцеление Марти, так и на способность Теда выйти из жизненного ступора для дальнейшего движения вперед. Рассматривая характеры Маршалла-Грина и Духовны более пристально, можно сказать, что эти мужчины, отец и сын, так и не вступили в настоящую игру, просидев на скамейке запасных и наблюдая за матчем жизни, в котором они ничего не могут изменить. Острая для драмеди режиссура Духовны делает сцены семейных разногласий максимально живыми, позволяя колкостям Марти заземляться и запускать настоящую драму, где в хорошем балансе находятся комедийные элементы и необходимая для подобного нарратива сентиментальность. В целом автор и исполнитель главной роли понимает гармонизирующий элемент бейсбола для налаживания отношений, однако герой Маршалла-Грина с его искренним желанием найти настоящую цель в жизни оказывается местами слишком фрагментированным из-за его импульсивных моментов большого ребенка, который все еще находится в поисках родительского одобрения. Хотя Духовны и находится в рамках независимого b-movie, он, тем не менее, всегда находит способы находить теплоту в моменте, не дожидаясь щемящей кульминации и используя жизнерадостный юмор для описания семейных неудач, когда вызывает эмоциональное понимание контекста ситуации, где есть метафорическая надежда на чудо победы Red Sox в чемпионате. Кажется, что бейсбол и вера в невозможное у постановщика способны победить не только время, но и саму смерть, делая образ Марти, цепляющегося за знакомые и знаковые ритуалы, глубоко символичным образом человека, который обретает веру в жизнь лишь благодаря успехам любимой команды. Именно бейсбол становится у Духовны той самой площадкой для воспоминаний и для лучшего понимания друг друга, когда Тед вытаскивает из огня личный дневник отца, то он начинает помимо тайн о двойной жизни родителя узнавать еще и многое о самом себе, находя ответы на вопросы, которые раньше казались неразрешимыми. Выводя в соответствии с историческими событиями противостояние между Red Sox и New York Yankees в начале октября 1978-го, режиссер отчасти игнорирует лучшие фильмы о спорте и находит в себе смелость говорить о том, что некоторые возможности упущены навсегда, а некоторые боли не могут быть полностью излечены, когда размышляет о цикличности жизни как таковой, где всегда должно присутствовать сострадание среди сожалений. Поэтому для фильма «Снять проклятие» важно пускать луч надежды среди страхов, сожалений и неудач и доказывать, что за несговорчивой внешностью всегда могут скрываться сомнения в правильности поступков и человечность, давая шансы для эмоционального утешения и примирения между самыми близкими людьми.