Рецензия на мультфильм Стеклодув от Евгений Нефёдов

«Стеклодув» стал первым полнометражным мультфильмом, созданным в Исламской Республике Пакистан в традиционной технике рисованной анимации, несмотря на то что Усман Риаз всё же не вправе считать себя пионером без всяких оговорок. Ещё в 2015-м году Шарбин Обайд-Чиной, освоив компьютерную генерацию изображения, вынесла на суд соотечественников приключенческую ленту «3 багадура», настолько понравившуюся широкой публике, что следом увидели свет два продолжения. Тем не менее её коллега заслуживает уважения уже по той причине, что рискнул основать кинокомпанию Mano Animation Studios и вложиться в долгосрочный артхаусный проект. Производственные затраты в размере PKR 30 млн. (что эквивалентно сумме чуть больше 100 тысяч долларов США) являются не Бог весть какой величиной по меркам Северной Америки, Западной Европы или хотя бы соседней Индии, однако местный кинорынок не поражает своими размерами. По сведениям деловых изданий, в премьерный уикенд кассовые сборы составили третью часть бюджета, но авторы в любом случае сразу рассчитывали на интерес за рубежом. И это логично! Выдвижение ленты членами национальной кинокомиссии на соискание премии «Оскар», увы, не принесло даже номинации, а на международном кинофестивале в Анси жюри конкурса (1) отдало предпочтение «Мечте султанши» /2023/ испанки Исабель Эргеры. Тем не менее точно не выглядит случайностью, что поддержку Риазу оказал Джеффри Уэкслер, занимавшийся продвижением в разных странах мира многих выдающихся аниме, особенно продукции Studio Ghibli – постановок Хаяо Миядзаки, его сына Горо, Исао Такахаты. Симптоматично и участие Арта Малика, не только озвучившего роль Томаса Оливера в англоязычной версии, но и выступившего продюсером. Актёр, в раннем детстве увезённый родителями в Великобританию и впоследствии – получивший широкую известность (запомнившийся хотя бы по боевикам «Искры из глаз» /1987/ и «Правдивая ложь» /1994/), пожелал внести посильную лепту в развитие родной культуры. Не меньше! Не нужно быть экспертом, чтобы заметить влияние на замысел и стилистику, например, «Небесного замка Лапуты» /1986/, которое Усман и не пытался скрывать, но это не делает картину менее оригинальной. Действие разворачивается по законам жанра альтернативной истории, хотя в сюжете (сценарий написан Риазом совместно с Мойей О’Ши) нетрудно усмотреть намёки на куда как реальные войны – на затяжной индо-пакистанский конфликт, например. Потомственный стеклодув Томас, терпеливо обучающий секретам ремесла юного Винсента, становится невольным заложником конфронтации с соседним государством из-за пограничной территории с пахотными угодьями и залежами полезных ископаемых. Земляки приравнивают пацифистские взгляды мастера к трусости – и лишь согласие взять секретный военный заказ позволяет мужчине избежать мобилизации с немедленной отправкой на фронт. Ситуацию усугубляет тот факт, что сын, демонстрирующий наличие бесспорного (не иначе как унаследованного от покойной матери) таланта, влюбляется в Эллиз – дочь уважаемого полковника Амано. Но девушке, чья душа тоже тянется к искусству, непросто оставить без ответа ухаживания Малика Хана, записавшегося добровольцем в санитары. Режиссёр, до прихода в анимацию добившийся признания на поприще композитора, с особым тщанием, с не передаваемой словами любовью воспроизводит процесс изготовления разноцветных фигурок, покоряющих совершенством формы, позволяющих выразить тончайшие движения души. Ничего подобного на экране не доводилось видеть, пожалуй, со времён «Стеклянного сердца» /1976/ Вернера Херцога, тоже старавшегося проникнуть в суть таинства, которое сродни волшебству – заклинанию духов (джиннов) огня. В упрёке Винсента, сгоряча брошенном избраннице, якобы не являющейся подлинным художником, пока исполняет на скрипке чужие произведения, а не сочиняет собственные, наличествует доля истины. Как бы то ни было, настанет момент – и Эллиз признает правоту юноши, даже согласится вынести свой опус на суд общественности. Казалось бы, тогда и должно состояться примирение, но… Авторы, надо полагать, хорошо понимали, что антимилитаристский пафос как таковой – в отрыве от конкретных (исторических и политэкономических) обстоятельств – будет звучать наивно. Однажды война нарушит идиллическое существование города, где расположена мастерская, и сброшенные с дирижаблей, несущие смерть и разрушение бомбы лишь чудом не заденут Винсента с Эллиз. Мало того, Хан действительно совершил подвиг (вместе с боевыми товарищами) – спас на поле брани её отца… Риаз и О’Ши, скорее, подводят к мысли о том, что в жизни каждого индивида рано или поздно возникает мучительная моральная дилемма – и наступает миг, когда приходится делать выбор: сохранить верность своему призванию или уступить обстоятельствам. Выбор сложнейший. Спору нет, у упомянутого выше Хаяо Миядзаки схожие коллизии вырастали из драматургической ткани произведения изящнее, но для дебютанта достижение представляется значительным. Скажем больше. Вершинные образчики аниме уже давно не воспринимаются ориентированными исключительно на зрителей внутри Страны восходящего солнца – подобно работам и других ведущих школ мультипликации, поразительно быстро вышедших за национальные рамки. Японским мастерам (великим «гибливцам» – в первую очередь) удалось, не растратив самобытности, преодолеть давние разногласия между Востоком и Западом. Косвенно данное предположение как раз подтверждает «Стеклодув», в эстетике которого разнородные элементы сосуществуют совершенно органично. Допустим, Сиддхант Адлахка в рецензии, написанной для американской киногазеты Variety (опубликована 27-го ноября 2024-го), не без оснований отметил влияние полотен нидерландского Возрождения. Пакистанский режиссёр, пропустив чужеземный опыт через себя, практически сразу – в начале карьеры – нацелился пойти по пути, указанному предшественниками. Будет любопытно проследить за его дальнейшими творческими исканиями. _______ 1 – Причём не основного конкурса, а второй по значимости программы, получившей наименование «Contrechamp» (‘обратная точка’).