Психологическая драма «Султана» режиссера Али Кемаля Гювена (сериал «На самом деле вы свободны») онлайн на ИВИ смотрит на судьбу «королевы» стамбульского ночного клуба и танцовщицы на пилоне, чья карьера уже близится к закату, и формирует конфликт между примой и амбициозной молодой старлеткой, чья карьера в заведении резко идет на взлет, а девушка быстро набирает популярность у мужской публики. Нарратив сценариста Эрди Ишика (сериалы «Семья» и «Если сильно полюбишь») трансформирует классический образ женщины из ночного клуба, который в турецком кино блестяще воплощала такая икона как Тюркан Шорай во времена эпохи «Ешилчам», когда рассказывает о 40-летней Мераль (Туба Бюйюкюстюн, сериалы «Другая жизнь» и «Восход Османской империи»), безоговорочной звезде, много лет имеющей практически абсолютную власть в «Султане». Без всякой иронии амбициозный поход Гювена вдохновляется драматизмом событий из жизни женщин с танцами у шеста и опирается на фильмы, подобные «Шоугелз» Пола Верховена, чтобы создать поверхность внутреннего мира персонажей, бесконечно одинокой героини Бюйюкюстюн и приехавшей в Стамбул на заработки 18-летней Анной (Дерья Пынар Ак, сериал «Дурнушка», «3391 километр»), бывшей балерины из Белоруссии.
В режиссерской интерпретации вселенной стрип-клуба возникает резкое противостояние между красивыми женщинами, которых эксплуатируют алчные мужчины. Сопутствующие драматические события высокой значимости – убийство танцовщицей Фахрие (Рожбин Эрден, сериал «Ты тот, кого я люблю») охранника Арифа, изнасилование Анны владельцем заведения и смертельная болезнь отправленной на «пенсию» Лейлы (Мелике Гюнер, сериал «Варенье из инжира») – временами нагромождаются друг на друга, тем не менее, эмоциональное напряжение всегда висит в воздухе «Султаны», оставляя достаточной глубину проработки сюжета. Желание Гювена брать в проект сказочные элементы выглядит наивным, как и авторская интерпретация в нарративе с историями тропа о Мераль-«Красной Шапочке» и ее бабушке Асуман (Нур Сюмер), тщательно хранящей в доме престарелых тайны про клубы, мужчин и интриги работы в сфере развлечений. Хотя главных стамбульских метафор в фильме более чем достаточно и представления о том, кто нуждается в защите, что именно представляет собой угрозу в событиях и каков смысл происходящей трансформации вступают в конфликт на уровне тяготения авторов к добротному мэйнстриму со звездами первой величины и реализации проекта все-таки с бюджетом и эстетикой независимого кино.
Однако постановщик при визуальной поддержке оператора Якупа Алгюла в мрачной и суровой атмосфере проекта погружает зрителей в сам стрип-клуб, в самую гущу борьбы за власть в женском коллективе и ярко и убедительно рассказывает истории женщин, пытающихся найти свое место в мире, где доминируют мужчины, там, где многое тщательно скрыто от посторонних глаз. И вопрос в большей степени даже не о том, в чьих же все-таки руках находится власть в «Султане», а о том, какими путями она переходит от одной «королевы» к другой. Гювен обнажает османской темной стороны гламура и личную уязвимость каждой из танцовщиц, скрывающуюся за соперничеством, демонстрируя различные грани борьбы за власть, конкуренции и выживания в самой системе заведений для мужчин, и использует утрированную причудливую театральность в стилистике кэмпа, чтобы передать атмосферу стамбульского злачного места в суровом и опасном районе Бейоглу и маргинальность происходящего в кадре. Поэтому «Султана» выполняет турецкую локализацию танцев на пилоне в кино и стремится задать определенный эстетический градус, когда вместе с танцами у шеста и карикатурными мужскими персонажами подтягивается к комментарию относительно женской солидарности и освобождения в красочном мире обнаженных тел.
Психологическая драма «Султана» режиссера Али Кемаля Гювена (сериал «На самом деле вы свободны») онлайн на ИВИ смотрит на судьбу «королевы» стамбульского ночного клуба и танцовщицы на пилоне, чья карьера уже близится к закату, и формирует конфликт между примой и амбициозной молодой старлеткой, чья карьера в заведении резко идет на взлет, а девушка быстро набирает популярность у мужской публики. Нарратив сценариста Эрди Ишика (сериалы «Семья» и «Если сильно полюбишь») трансформирует классический образ женщины из ночного клуба, который в турецком кино блестяще воплощала такая икона как Тюркан Шорай во времена эпохи «Ешилчам», когда рассказывает о 40-летней Мераль (Туба Бюйюкюстюн, сериалы «Другая жизнь» и «Восход Османской империи»), безоговорочной звезде, много лет имеющей практически абсолютную власть в «Султане». Без всякой иронии амбициозный поход Гювена вдохновляется драматизмом событий из жизни женщин с танцами у шеста и опирается на фильмы, подобные «Шоугелз» Пола Верховена, чтобы создать поверхность внутреннего мира персонажей, бесконечно одинокой героини Бюйюкюстюн и приехавшей в Стамбул на заработки 18-летней Анной (Дерья Пынар Ак, сериал «Дурнушка», «3391 километр»), бывшей балерины из Белоруссии. В режиссерской интерпретации вселенной стрип-клуба возникает резкое противостояние между красивыми женщинами, которых эксплуатируют алчные мужчины. Сопутствующие драматические события высокой значимости – убийство танцовщицей Фахрие (Рожбин Эрден, сериал «Ты тот, кого я люблю») охранника Арифа, изнасилование Анны владельцем заведения и смертельная болезнь отправленной на «пенсию» Лейлы (Мелике Гюнер, сериал «Варенье из инжира») – временами нагромождаются друг на друга, тем не менее, эмоциональное напряжение всегда висит в воздухе «Султаны», оставляя достаточной глубину проработки сюжета. Желание Гювена брать в проект сказочные элементы выглядит наивным, как и авторская интерпретация в нарративе с историями тропа о Мераль-«Красной Шапочке» и ее бабушке Асуман (Нур Сюмер), тщательно хранящей в доме престарелых тайны про клубы, мужчин и интриги работы в сфере развлечений. Хотя главных стамбульских метафор в фильме более чем достаточно и представления о том, кто нуждается в защите, что именно представляет собой угрозу в событиях и каков смысл происходящей трансформации вступают в конфликт на уровне тяготения авторов к добротному мэйнстриму со звездами первой величины и реализации проекта все-таки с бюджетом и эстетикой независимого кино. Однако постановщик при визуальной поддержке оператора Якупа Алгюла в мрачной и суровой атмосфере проекта погружает зрителей в сам стрип-клуб, в самую гущу борьбы за власть в женском коллективе и ярко и убедительно рассказывает истории женщин, пытающихся найти свое место в мире, где доминируют мужчины, там, где многое тщательно скрыто от посторонних глаз. И вопрос в большей степени даже не о том, в чьих же все-таки руках находится власть в «Султане», а о том, какими путями она переходит от одной «королевы» к другой. Гювен обнажает османской темной стороны гламура и личную уязвимость каждой из танцовщиц, скрывающуюся за соперничеством, демонстрируя различные грани борьбы за власть, конкуренции и выживания в самой системе заведений для мужчин, и использует утрированную причудливую театральность в стилистике кэмпа, чтобы передать атмосферу стамбульского злачного места в суровом и опасном районе Бейоглу и маргинальность происходящего в кадре. Поэтому «Султана» выполняет турецкую локализацию танцев на пилоне в кино и стремится задать определенный эстетический градус, когда вместе с танцами у шеста и карикатурными мужскими персонажами подтягивается к комментарию относительно женской солидарности и освобождения в красочном мире обнаженных тел.