Рецензия на фильм Сумрак ночи от Kickingrussian

Криминальная драма 2025 года «Сумрак ночи» режиссера и сценариста Кима Джин-хвана («Пастухи») онлайн на ИВИ смотрит на поиски ответов бывшим гангстером, который ведет собственное расследование убийства младшего брата, и возвращает зрителей в те времена, когда южнокорейское кино было более жестоким. Лента заглядывает на территорию нуара, где по внешнему виду персонажей крайне трудно определить кто же все-таки убил Сок-тхэ (Пак Чон-хван, «Выжившие. Бетонная утопия», «Кооперация 2: Интернэшнл») в караоке-баре «Осло», владельцем которого является Чхан-мо (Чон Ман-щик, «Мститель: Игра на выживание», «Револьвер»). Намекая на историю мести, в которой бывший главарь банды Пэ Мин-тхэ (Ха Джон-у, «Захват самолёта», «Выкуп») при помощи любых средств пытается разобраться в деталях смерти брата и с холодной яростью становится детективом, постановщик связывает вместе абсолютно непохожих людей и максимально запутывает причину и следствие трагических событий. В оригинальном нарративе Ким Джин-хван активизирует различия между братьями, причем недавно отмотавший свой срок Мин-тхэ, который сидел в тюрьме за жестокую расправу с бандитом, ранившим его младшего брата, и теперь пытается вести обычную жизнь, еще раз оказывается вынужден разбираться в проблемах дорогого родственника и искать его сожительницу Мун-ён (Ю Да-ин, сериалы «Бюллетень», «Набросок»), также причастную к бару «Осло». В режиссерской интерпретации происходящего соединяются черты знакомых персонажей, населявших фильмы, подобные «Олдбою» Пака Чхан-ука и «Преследователю» На Хон-джина, когда герой Ха Джона-у воплощает того самого парня, который способен свободно изъявлять свою волю и к которому следует подходить с крайней осторожностью, потому что он способен внушать страх как своим бывшим подельникам-гангстерам, так и новым неожиданным соперникам. Поскольку Ким Джин-хван делает центральным персонажем сомнительного с моральной точки зрения типичного «быка» с животными инстинктами, который ведет поиски сбежавшей Мун-ён с грациозностью слона в посудной лавке, то это может гарантировать и эпизоды с зубодробительным месивом, и не всегда легкий сопутствующий ущерб на пути Мин-тхэ по части виртуозного добывания истин о произошедшем при помощи куска водопроводной трубы. Персонаж Ха Джона-у становится благодаря постановщику олицетворением неудержимой силой, не отличающейся добротой и сентиментальностью, когда на своем якобы праведном пути к мести и искуплению он становится амбивалентным типажом, который одновременно воплощает и ставит под сомнение образцы мужественности на экране. Такой подход позволяет создать Киму Джин-хвану резкий контраст главного героя с Каном Хо-рёном (Ким Нам-гиль, сериалы «Курок» и «Карма»), далеким от насилия писателем, который преподавал у Мун-ён на литературных курсах и чей роман «Сумрак ночи» таинственным образом раскрывает многие детали состоявшегося убийства. Внутри нарратива зрители смотрят на небольшие возможности раскачать действие вместе со ставшим известным романом, тем не менее, два диаметрально противоположных характера - Кан Хо-рён и Мин-тхэ – представляют у режиссера два взгляда на мужественность, поскольку персонаж Кима Нам-гиля с его эмпатической способностью сопереживает в своей книге главной героине, созданной после диалогов со слушательницей о насилии ее сожителя. Поэтому «Сумрак ночи» перепутывает реальные и вымышленные события, с грозным видом распутывает нюансы нуарового криминала и предпочитает решать дела при помощи кулаков и куска железной трубы главного героя, не уклоняясь даже на крошечное мгновение от задумчивости и его желания разобраться в том, почему он идет по ложному следу и тому ли человеку он хочет отмстить. Несмотря на обилие жестокости, Ким Джин-хван в «Сумраке ночи» показывает движение братской добродетели и любви Мин-тхэ, который всегда подчищал все за младшим братом. Однако характер старшего брата таков, что он не останавливается ни перед чем ради мести, готов калечить, избивать и убивать любого, ни делая различий ни между бандитами, ни между полицейскими или женщинами. У постановщика герой Ха Джона-у воплощает путь угрюмого и агрессивного громилы, который знает толк в насилии, получает удовольствие от побоев и не нуждается в оправданиях своих поступков, что выводит проект в большей степени в некий экзистенциальный путь мужчины, который не может полностью отказаться от старых умений, когда действия и реакции Мин-тхэ всегда убедительно говорят сами за себя. Ким Джин-хван притягивает к сюжету протагониста ответственным и за вовлечение младшего брата в криминальный бизнес, когда он знакомит его с Чхан-мо, и закрывавшим глаза на издевательства Сок-тхэ над Мун-ён, что позволяет говорить об оригинальности рассмотрения сторон и острых углов человека, на котором замыкаются фактически все причинно-следственные связи этого фильма, где на первое место выходит все-таки обсуждение бессмысленности насилия. Режиссер с ожидаемым качеством исследует тропы аморального и крайне неприятного бандита, который оказывается в ситуации, где его неутолимая жажда насилия оказывается оправдана и дает Мин-тхэ дополнительный стимул, чтобы восстановить справедливость. Само собой, характер Ха Джона-у настолько жесток, что после родного корейского намного увереннее говорит на языке насилия, однако эта черта личности в определенный момент раскрывается против него, одновременно играя на руку преступнику, что раскрывается при помощи флэшбэка в третьем акте и позволяет ему жит безнаказанно на виду у всех. Ким Джин-хван не позволяет роману писателя и экранной истории скатиться в заурядную рутину, когда детективная часть ленты отправляет по следу Мун-ён помимо полиции еще и двух таких разных, по-своему хороших, мужчин. Нарратив крепко держится центральной загадки и провоцирует главного героя на создание саспенса, показывая еще один взгляд на героя-одиночку, готового идти в день и ночь, сражаться с бандой головорезов и набивать реальные шишки в поединках. Поэтому «Сумрак ночи» целиком находится во власти крепкой режиссуры в рамках традиций корейских триллеров и не стремится делать смелые шаги, целиком полагаясь на актерскую харизму Ха Джона-у и подчеркивая его лучшие и худшие стороны самой сложной фигуры сюжета, в котором мнимые пророчества текста писателя накладываются на реальный цинизм бывалого гангстера с полностью развязанными руками.