Смотреть первого «Супермена» Ричарда Доннера без мощнейшего прилива ностальгии почти невозможно. Несмотря на горсть престижных наград, включая «Оскар» за лучшие визуальные эффекты, фильмы сильно состарился. Он прост и примитивен, ориентирован в первую очередь на детей, и только участие великих актёров во главе с Марлоном Брандо и Джином Хэкменом не позволяет ленте окончательно стать музейным экспонатом. Очень характерно, кстати, что оба этих «зубра» идут в титрах раньше, чем сам Кристофер Рив – тот самый человек, что и сыграл заглавного персонажа. И разгадка тут не столь очевидна. Понятно желание сразу обозначить самых маститых участников, но гораздо важнее, что в 1978 году было сложно убедить зрителей в способности персонажа летать. От специалистов по графике требовалось помочь продюсерам, режиссёру и всем остальным утвердить право фильмов о супергероях на существование. Собственно, этим во многом объясняется приглашение Джона Уильямса – композитора, без музыки которого «Звёздные войны» утратили бы половину эпичности. И помимо прочего, «Супермен» ведь вобрал в себя и несколько других жанров, помимо базового – экранизации комиксов. Это и добротный боевик с комедийными элементами, и неплохой фильм-катастрофа, и сносная драма о путешествиях во времени.
Постановка Доннера примечательна и тем, как в ней показан Нью-Йорк 1970-х, ставший вымышленным городом Метрополисом. Это действительно привлекательный мегаполис с оживлёнными улицами, на которых кипит жизнь. Фильм и в целом снят в реалистичной манере, что изрядно отличает «Супермена» от жёстких, плоских и несуразных городов из кинокомиксного кино 2020-х. Да что уж там, кино Ричарда Доннера это великое творение о происхождении супергероя, с максимально бережным отношением к первоисточнику. Для этой картины, «расширенная вселенная» стала настоящей вселенной и полноценной драмой с Суперменом в центре событий и плохими парнями, выстроившимися в очередь, чтобы помериться с ним силами. Автор «Крёстного отца» Марио Пьюзо признавался, будто ему выплатили миллион просто за то, чтобы он набросал синопсис длиной в… страницу. Седовласый Марлон Брандо в шекспировской манере сыграл отца трагического отца Человека из стали, тщетно пытающимся втолковать согражданам, что планета Криптон вот-вот станет космической пылью. Любимый актёр Пазолини Теренс Стэмп украсил картину небольшой ролью мятежного генерала Зода. В 1938 году ребёнок с Криптона приземляется на нашу планету и повзрослеет в ледяной Крепости Одиночества, перед тем, как где-то получить знаменитый костюм с красными трусами поверх синих лосин и примерить амплуа репортёра Кларка Кента.
Кристофер Рив наделил героя потешной серьезностью и сдержанным, джентльменским обаянием. Он создал образ идеального кумира и свойского парня для семейного кино, совершенно не пытаясь выглядеть крутым, модным и безупречным – в отличие от своих многочисленных последователей, и от Генри Кавилла прежде всего. Рив носил массивные, лишенные всякой сексуальности очки, напоминающие те, что были визитной карточкой легенды бильярда Денниса Тейлора. Трагический несчастный случай, произошедший с актером в 1995 году и приковавший его к инвалидному креслу, присовокупил к образу обаятельного Рива еще одну, глубоко трогательную и мифическую, грань, выходящую за рамки собственно киносюжета о Супермене. Этот Человек из стали отсылает к корням в комиксах Великой депрессии, и поэтому у Кларка есть забавная привычка тех времён – использовать слово «отлично!» из своего детства. Так что старомодность работе Ричарда Доннера к лицу, поскольку дух приключений спокойно пережил эти без малого полвека.
Что же касается остальных актёров, то их игра относится к категории «принимай меня так, как есть» или «не принимай», поскольку лицедействуют они весьма своеобразно. Чего стоит монотонность Брандо, которая не в силах скрыть равнодушие легендарного актёра, подписавшегося на роль исключительно ради денег. Лекс Лютор в исполнении Джина Хэкмена балансирует между необходимой долей угрозы и абсурдностью в духе злодеев из бондианы. Его подручный и помощница, которых играют Нед Битти и Валери Перрин, так и не преодолевают скованность и некомпетентность персонажей, играя в основном потехи ради. Зато хороша Марго Киддер, сыгравшая возлюбленную Кларка Лоис Лейн. Актрисе удалось отойти от уже тогда опостылевшего архетипа «девушка в беде». Марго выступила достойно – насколько позволил сценарий, ибо интервью её героиня берёт крайне неумело, и очень похоже, что она не умеет правильно писать. Скрипт картины – пожалуй, самое слабое её место. У пятерых сценаристов вышло если не «письмо Дяди Фёдора», то нечто вроде этого. Авторы, к примеру, были явно не в курсе, чем отличаются баллистические ракеты от крылатых, и что баллистические не летят параллельно поверхности земли, пока не достигнут цели. Но вот такой он, глупый, зато ангельски милый первый «Супермен».
Смотреть первого «Супермена» Ричарда Доннера без мощнейшего прилива ностальгии почти невозможно. Несмотря на горсть престижных наград, включая «Оскар» за лучшие визуальные эффекты, фильмы сильно состарился. Он прост и примитивен, ориентирован в первую очередь на детей, и только участие великих актёров во главе с Марлоном Брандо и Джином Хэкменом не позволяет ленте окончательно стать музейным экспонатом. Очень характерно, кстати, что оба этих «зубра» идут в титрах раньше, чем сам Кристофер Рив – тот самый человек, что и сыграл заглавного персонажа. И разгадка тут не столь очевидна. Понятно желание сразу обозначить самых маститых участников, но гораздо важнее, что в 1978 году было сложно убедить зрителей в способности персонажа летать. От специалистов по графике требовалось помочь продюсерам, режиссёру и всем остальным утвердить право фильмов о супергероях на существование. Собственно, этим во многом объясняется приглашение Джона Уильямса – композитора, без музыки которого «Звёздные войны» утратили бы половину эпичности. И помимо прочего, «Супермен» ведь вобрал в себя и несколько других жанров, помимо базового – экранизации комиксов. Это и добротный боевик с комедийными элементами, и неплохой фильм-катастрофа, и сносная драма о путешествиях во времени. Постановка Доннера примечательна и тем, как в ней показан Нью-Йорк 1970-х, ставший вымышленным городом Метрополисом. Это действительно привлекательный мегаполис с оживлёнными улицами, на которых кипит жизнь. Фильм и в целом снят в реалистичной манере, что изрядно отличает «Супермена» от жёстких, плоских и несуразных городов из кинокомиксного кино 2020-х. Да что уж там, кино Ричарда Доннера это великое творение о происхождении супергероя, с максимально бережным отношением к первоисточнику. Для этой картины, «расширенная вселенная» стала настоящей вселенной и полноценной драмой с Суперменом в центре событий и плохими парнями, выстроившимися в очередь, чтобы помериться с ним силами. Автор «Крёстного отца» Марио Пьюзо признавался, будто ему выплатили миллион просто за то, чтобы он набросал синопсис длиной в… страницу. Седовласый Марлон Брандо в шекспировской манере сыграл отца трагического отца Человека из стали, тщетно пытающимся втолковать согражданам, что планета Криптон вот-вот станет космической пылью. Любимый актёр Пазолини Теренс Стэмп украсил картину небольшой ролью мятежного генерала Зода. В 1938 году ребёнок с Криптона приземляется на нашу планету и повзрослеет в ледяной Крепости Одиночества, перед тем, как где-то получить знаменитый костюм с красными трусами поверх синих лосин и примерить амплуа репортёра Кларка Кента. Кристофер Рив наделил героя потешной серьезностью и сдержанным, джентльменским обаянием. Он создал образ идеального кумира и свойского парня для семейного кино, совершенно не пытаясь выглядеть крутым, модным и безупречным – в отличие от своих многочисленных последователей, и от Генри Кавилла прежде всего. Рив носил массивные, лишенные всякой сексуальности очки, напоминающие те, что были визитной карточкой легенды бильярда Денниса Тейлора. Трагический несчастный случай, произошедший с актером в 1995 году и приковавший его к инвалидному креслу, присовокупил к образу обаятельного Рива еще одну, глубоко трогательную и мифическую, грань, выходящую за рамки собственно киносюжета о Супермене. Этот Человек из стали отсылает к корням в комиксах Великой депрессии, и поэтому у Кларка есть забавная привычка тех времён – использовать слово «отлично!» из своего детства. Так что старомодность работе Ричарда Доннера к лицу, поскольку дух приключений спокойно пережил эти без малого полвека. Что же касается остальных актёров, то их игра относится к категории «принимай меня так, как есть» или «не принимай», поскольку лицедействуют они весьма своеобразно. Чего стоит монотонность Брандо, которая не в силах скрыть равнодушие легендарного актёра, подписавшегося на роль исключительно ради денег. Лекс Лютор в исполнении Джина Хэкмена балансирует между необходимой долей угрозы и абсурдностью в духе злодеев из бондианы. Его подручный и помощница, которых играют Нед Битти и Валери Перрин, так и не преодолевают скованность и некомпетентность персонажей, играя в основном потехи ради. Зато хороша Марго Киддер, сыгравшая возлюбленную Кларка Лоис Лейн. Актрисе удалось отойти от уже тогда опостылевшего архетипа «девушка в беде». Марго выступила достойно – насколько позволил сценарий, ибо интервью её героиня берёт крайне неумело, и очень похоже, что она не умеет правильно писать. Скрипт картины – пожалуй, самое слабое её место. У пятерых сценаристов вышло если не «письмо Дяди Фёдора», то нечто вроде этого. Авторы, к примеру, были явно не в курсе, чем отличаются баллистические ракеты от крылатых, и что баллистические не летят параллельно поверхности земли, пока не достигнут цели. Но вот такой он, глупый, зато ангельски милый первый «Супермен».