Лера работает массажисткой и в одиночку растит сына Никиту. Мальчик занимается футболом, подает надежды, но у него возникают проблемы со здоровьем. И мать обращается за помощью к отцу ребенка. Смотрите сериал «Тайна одиннадцати лет».
Избыточная эрудиция иногда приводит к странным, не всегда приятным последствиям. Вот, например, сценаристка дамского сериала «Тайна одиннадцати лет» когда-то была, видимо, сильно ушиблена романом Александра Дюма «Виконт де Бражелон, или Десять лет спустя». Она прибавила единичку в заглавном числительном, вычистила оттуда дворянский титул и смастерила сюжет, поразивший публику своей нелепостью. А ведь у Дюма все так славно получилось!
Но основная идея, движитель сюжета, та же самая, что в талантливом романе, что в бездарном сценарии: один из родителей спустя много лет узнает о своей прикосновенности к тайне рождения милого мальчугана. Рауль узнает, что у него в мамах настоящая герцогиня, а Никита выясняет, что он произведен на свет не почкованием: его мама когда-то была слегка знакома с его папой.
Валерия Павловская (роль сыграла актриса Александра Шитикова) трудится массажисткой, живет на съемной квартире и в одиночку растит одиннадцатилетнего сынишку Никиту. Она круглая сирота, так что о родственной поддержке речи быть не может. Про отца своего ребенка она предпочитает не распространяться: было дело, не сошлись характерами и расстались. Никита увлекается спортом, ему пророчат будущее в футболе, но подготовка большого спортсмена требует дополнительных финансовых затрат. Лера берет приработки, где только может, она готова даже полы мыть ради любимого сына.
И тут выясняется, что у мальчугана серьезные проблемы со здоровьем, а такие затраты массажистке-уборщице уже явно не по карману. Лера случайно встречает Алексея (Артур Петров). Это за него она собиралась выйти замуж 11 лет тому назад, но в последний момент сбежала с церемонии бракосочетания. Ради Никиты Валерия готова открыть бывшему возлюбленному тайну рождения сына. Однако на горизонте появляется еще один потенциальный папаша паренька, это лихой бандит Витёк (Сергей Штепс). Когда-то он сожительствовал с Лерой, а теперь решил посвататься к ее младшей сестре Наташе. Примерно так все и случается в типичном латиноамериканском сериале.
Дилетантизм создателя сценария потрясает воображение: навалять сюжет из такой груды нелепиц сумеет не каждый. О мотивации поступков героев лучше вообще не задумываться, иначе начнешь раздавать им диагнозы обитателей психушки. Описание жизненных реалий наводит на мысль о том, что сценарий написал вообще инопланетянин, прибывший на Землю буквально накануне.
Главная проблема Леры несколько мистического свойства. Она просто притягивает к себе неадекватных людей: агрессивных идиотов, инфантильных придурков, дебиловатых лузеров. В 14 лет девочка теряет родителей, ее вместе с младшей сестрой берет под свое крылышко тетка. Мария – сестра погибшей матери девочек. Младшенькую она любит до глубины души, а старшую столь же страстно ненавидит, тиранит, попрекает своей заботой и в конечном итоге просто выставляет за дверь. Почему тетя Маша такая злюка? Продвинутые родители отвечают чрезмерно любопытным деткам просто: потому что параллелограмм. Почему мачеха у Золушки такая стерва? Тут все понятно: чтобы Фаина Раневская смогла развернуть свой талант во всю его могучую ширь. Беда в том, что у Марины Финевич, исполнительницы роли бешеной тетки, с талантами не так густо, как у великой и ужасной Злой Фуфы. Вот и приходится актрисе пучить глазки и надувать щечки. Но на параллелограмм совсем не похоже.
Изгнанница Лера попадает в тенета не менее злобного паучишки. Витёк – типичный гопник, начинающий мелкий бандит. Сергей Штепс старательно воспроизводит все архетипические черты подобного рода персонажей. От того, что актер жутко переигрывает, его герой становится настолько душным, что зритель не может поверить: почему вроде бы здравомыслящая восемнадцатилетняя девица вместо того, чтобы перекантоваться у подружек (а они у нее имеются), озаботиться съемом доступного жилья (она уже работает медсестрой), приступает к сожительству с откровенным маргиналом самого токсичного свойства? Снова сценаристка грузит нас какой-то странной психологической тригонометрией: потому что синус-косинус-тангенс-котангенс.
Сюжет выруливает на очередную стремнину. Лера знакомится с Алексеем. Это уже герой положительный, эдакий ласковый ботан. Его внимание внезапно привлекает девица, личико которой украшает здоровенный бланш. Лешу такая очаровательная гематома заинтересовала как будущего врача. То есть мальчик из интеллигентной семьи ни с того, ни с сего западает на девицу, которую имеют обыкновение лупцевать по физиономии? Не самая породистая помойная кошка – и ее сразу в дом своих деликатных родителей тащить? С головой у парня явно не все в порядке, причем это психическое расстройство только усугубляется спустя одиннадцать лет. Мы обнаруживаем, что Алексей на этот раз связался с агрессивной тупой алкоголичкой Ксенией и собирается на ней жениться.
Видимо, понимая, что насочиняла что-то абсолютно несуразное, создательница сюжета пытается украсить свой текст хоть какими-то завитушками, чтобы отвлечь публику от печальных размышлений о судьбах отечественного кинематографа. И тогда мы неожиданно получаем ругательную аллитерацию «взбесившаяся бабирусса в боевом режиме» и мистическую историю о вещих снах клиентки Леры.
После столь головокружительных экранных пертурбаций зрителя может утешить только одно: хотя бы виконту де Бражелону повезло, историю его жизни написал другой сочинитель.
Лера работает массажисткой и в одиночку растит сына Никиту. Мальчик занимается футболом, подает надежды, но у него возникают проблемы со здоровьем. И мать обращается за помощью к отцу ребенка. Смотрите сериал «Тайна одиннадцати лет». Избыточная эрудиция иногда приводит к странным, не всегда приятным последствиям. Вот, например, сценаристка дамского сериала «Тайна одиннадцати лет» когда-то была, видимо, сильно ушиблена романом Александра Дюма «Виконт де Бражелон, или Десять лет спустя». Она прибавила единичку в заглавном числительном, вычистила оттуда дворянский титул и смастерила сюжет, поразивший публику своей нелепостью. А ведь у Дюма все так славно получилось! Но основная идея, движитель сюжета, та же самая, что в талантливом романе, что в бездарном сценарии: один из родителей спустя много лет узнает о своей прикосновенности к тайне рождения милого мальчугана. Рауль узнает, что у него в мамах настоящая герцогиня, а Никита выясняет, что он произведен на свет не почкованием: его мама когда-то была слегка знакома с его папой. Валерия Павловская (роль сыграла актриса Александра Шитикова) трудится массажисткой, живет на съемной квартире и в одиночку растит одиннадцатилетнего сынишку Никиту. Она круглая сирота, так что о родственной поддержке речи быть не может. Про отца своего ребенка она предпочитает не распространяться: было дело, не сошлись характерами и расстались. Никита увлекается спортом, ему пророчат будущее в футболе, но подготовка большого спортсмена требует дополнительных финансовых затрат. Лера берет приработки, где только может, она готова даже полы мыть ради любимого сына. И тут выясняется, что у мальчугана серьезные проблемы со здоровьем, а такие затраты массажистке-уборщице уже явно не по карману. Лера случайно встречает Алексея (Артур Петров). Это за него она собиралась выйти замуж 11 лет тому назад, но в последний момент сбежала с церемонии бракосочетания. Ради Никиты Валерия готова открыть бывшему возлюбленному тайну рождения сына. Однако на горизонте появляется еще один потенциальный папаша паренька, это лихой бандит Витёк (Сергей Штепс). Когда-то он сожительствовал с Лерой, а теперь решил посвататься к ее младшей сестре Наташе. Примерно так все и случается в типичном латиноамериканском сериале. Дилетантизм создателя сценария потрясает воображение: навалять сюжет из такой груды нелепиц сумеет не каждый. О мотивации поступков героев лучше вообще не задумываться, иначе начнешь раздавать им диагнозы обитателей психушки. Описание жизненных реалий наводит на мысль о том, что сценарий написал вообще инопланетянин, прибывший на Землю буквально накануне. Главная проблема Леры несколько мистического свойства. Она просто притягивает к себе неадекватных людей: агрессивных идиотов, инфантильных придурков, дебиловатых лузеров. В 14 лет девочка теряет родителей, ее вместе с младшей сестрой берет под свое крылышко тетка. Мария – сестра погибшей матери девочек. Младшенькую она любит до глубины души, а старшую столь же страстно ненавидит, тиранит, попрекает своей заботой и в конечном итоге просто выставляет за дверь. Почему тетя Маша такая злюка? Продвинутые родители отвечают чрезмерно любопытным деткам просто: потому что параллелограмм. Почему мачеха у Золушки такая стерва? Тут все понятно: чтобы Фаина Раневская смогла развернуть свой талант во всю его могучую ширь. Беда в том, что у Марины Финевич, исполнительницы роли бешеной тетки, с талантами не так густо, как у великой и ужасной Злой Фуфы. Вот и приходится актрисе пучить глазки и надувать щечки. Но на параллелограмм совсем не похоже. Изгнанница Лера попадает в тенета не менее злобного паучишки. Витёк – типичный гопник, начинающий мелкий бандит. Сергей Штепс старательно воспроизводит все архетипические черты подобного рода персонажей. От того, что актер жутко переигрывает, его герой становится настолько душным, что зритель не может поверить: почему вроде бы здравомыслящая восемнадцатилетняя девица вместо того, чтобы перекантоваться у подружек (а они у нее имеются), озаботиться съемом доступного жилья (она уже работает медсестрой), приступает к сожительству с откровенным маргиналом самого токсичного свойства? Снова сценаристка грузит нас какой-то странной психологической тригонометрией: потому что синус-косинус-тангенс-котангенс. Сюжет выруливает на очередную стремнину. Лера знакомится с Алексеем. Это уже герой положительный, эдакий ласковый ботан. Его внимание внезапно привлекает девица, личико которой украшает здоровенный бланш. Лешу такая очаровательная гематома заинтересовала как будущего врача. То есть мальчик из интеллигентной семьи ни с того, ни с сего западает на девицу, которую имеют обыкновение лупцевать по физиономии? Не самая породистая помойная кошка – и ее сразу в дом своих деликатных родителей тащить? С головой у парня явно не все в порядке, причем это психическое расстройство только усугубляется спустя одиннадцать лет. Мы обнаруживаем, что Алексей на этот раз связался с агрессивной тупой алкоголичкой Ксенией и собирается на ней жениться. Видимо, понимая, что насочиняла что-то абсолютно несуразное, создательница сюжета пытается украсить свой текст хоть какими-то завитушками, чтобы отвлечь публику от печальных размышлений о судьбах отечественного кинематографа. И тогда мы неожиданно получаем ругательную аллитерацию «взбесившаяся бабирусса в боевом режиме» и мистическую историю о вещих снах клиентки Леры. После столь головокружительных экранных пертурбаций зрителя может утешить только одно: хотя бы виконту де Бражелону повезло, историю его жизни написал другой сочинитель.