Рецензия на сериал Танго на осколках от Сергей Ю. Кравченко

Нора всегда считала себя хозяйкой своей жизни. Она сама выстроила успешную карьеру, создала прекрасную семью. И вот смерть мужа выбила эту даму из колеи. Оказывается, покойный просто обожал танго. Смотрите сериал «Танго на осколках». Скажи мне, кто твой кумир, и я скажу, кто ты. Вот, например, заведете вы разговор про Аргентину. И сразу же сможете ранжировать собеседников по тому, с чем ассоциируется у них эта серебристая страна. Марадона? Инфантильный дрыгоножистый мужлан. Борхес? Сноб-интеллектуал. Аргентина манит негра? Неполиткорректный любитель палиндромов имени Булгакова. Но вот если кто-то скажет, что для него самый знаменитый аргентинец – Карлос Гардель, держите ухо востро. Это тангофил, человек странный и загадочный. Таким оказался супруг главной героини сериала «Танго на осколках». Нора (роль сыграла актриса Юлия Снигирь) уже привычный зрителям персонаж сериалов про дам: это мужик в юбке, железная леди, валькирия в кованых трусах. Она руководит консалтинговым агентством, чужда сантиментов, решительна и энергична. У нее все под контролем: бизнес-процессы, парочка подрощенных детей и любимый муж Ваня (Денис Шведов). Но вот проблемка: наша дама обитает во вселенной, где господствует Второе начало термодинамики… Если по-простому – закон неубывания энтропии… Короче: когда ты думаешь, что у тебя в семье все хорошо – муж сначала заводит любовницу, а потом скоропостижно отдает концы. Это теоретическое положение Нора усвоила на практике. Однажды ей пришлось столкнуться с полностью обнаженным трупом Вани на квартире, которую благоверный приобрел для встреч с неведомой (пока) любовницей. Нора, разумеется, обнаруживает пассию супруга довольно быстро. Это Алена (Анастасия Талызина), мастерица выписывать фигуры любимого танца того самого Карлоса Гарделя. Оказывается, Иван был страстным поклонником танго, посещал танцевальный клуб и даже обзавелся соответствующей экипировкой. Нора вступает в мир открытий чудных: покойный супруг начинает являться ей во всех попадающихся на ее пути зеркалах и разговаривать с ней задушевные потусторонние разговоры. Идею создать мелодраматическую историю в ритме танго следует признать весьма продуктивной. Метания зрелой женщины, на которую обрушились сразу и смерть мужа, и новость о том, что супруг ей изменял, прекрасно сочетаются с хореографическими вставками: горьковато-пряный привкус пропитанного злой эротикой танца создает доминирующее настроение опустошенности и неуверенности в себе, которое охватывает героиню. Ведь танго можно без натяжек назвать настоящим Dance Macabre (Danza de la Muerte, если на аргентинский лад): это вывернутый хореографией наизнанку мир компадрито-поножовщиков из рассказов Борхеса, лихих гаучо из романа Рикардо Гуиральдеса, страстных портеньо из песен того же Гарделя. Видеоряд прекрасно может заменить текстовку, при помощи которой персонажи стандартного сериала вербализуют свое эмоциональное состояние. К сожалению, создатели фильма не потянули полноценный дуэт. Персонаж Дениса Шведова в эту концепцию не вписывается совершенно. Отсюда вся вымученная мистическая линия: покойничек является супруге в зеркалах и пытается выяснить отношения, чего он не успел сделать при жизни. Тут-то и начинаются те самые шаблонные трансляции по линии «от души и прямо в уши». Сценаристы не одарили Шведова ни одним убедительным монологом, ни одной едкой репликой. Актеру нечего играть, он просто отрабатывает номер, молотит на голубом глазу пошлые отговорки, которыми шкодливый мужичок пытается отвести от себя ярость уличившей его в неверности супружницы. Тут невольно вспоминаешь чудесную архаику, фильм «Дона Флор и два ее мужа» (1976). Там тоже гуляка-муж является после смерти безутешной супруге, и эротики там тоже хоть отбавляй. Но как талантливо, как весело подана экранизация шаловливого романа Жоржи Амаду! А когда в «Танго на осколках» нам в очередной раз являют отражение любителя знойной хореографии, поневоле слегка изменяешь яростный афоризм от Борхеса (Аргентине далекой – привет!): зеркала и совокупления отвратительны, ибо умножают количество… дурных сериалов. Так что вытягивать проект приходится Юлии Снигирь практически в одиночку. Прекрасная работа замечательной актрисы. Она превратилась в нечто среднее между страстной Кармен в исполнении Плисецкой и яростной Йороной мексиканской народной мифологии. Живые глаза на окаменевшем лице, мощнейшая сексуальная энергетика, пробивающаяся через скорлупу окоченевшей от бизнеса преждевременно постаревшей красавицы. И она на наших глазах постепенно оттаивает, оживает… Словно танцует танго на осколках того самого зеркала, кусочек которого омертвил ее сердце. Единственное замечание: основательно выпившую даму Юлия Снигирь исполняет не слишком убедительно. Женщина не самой могучей комплекции опустошает бутылку текилы и, мало того, что самостоятельно перемещается в пространстве, взгляд у нее абсолютно трезвый. И стоило так напрягаться? Сыграно ведь все просто замечательно, можно было бы и расслабиться.