Рецензия на сериал Цифровой код от Сергей Ю. Кравченко

Правоохранительные органы взяли под арест крупного мошенника. Но вскоре в том же городе начались массовые беспорядки и террористические акты, в которых были задействованы тинейджеры, мобилизованные через специальное приложение. Игры, в которые играют люди, издавна служат предметом интереса не только маститых ученых-культурологов (Йохан Хёйзинга) или гроссмейстеров трансакционного анализа (Эрик Берн), они привлекают внимание и творцов развлекательной экранной продукции, таких как создатели корейской «Игры в кальмара» или отечественного мини-сериала «Цифровой код». Провинциальный город Октябрьский. Правоохранители задерживают мегамошенника психотерапевта Василия Сухарева и помещают его под стражу. А вскоре город захлестывает волна масштабных беспорядков: большие группы молодых людей в масках, вооруженные бейсбольными битами, совершают массовые избиения случайных прохожих, организуют погромы торговых центров и мест досуга молодежи. Сотрудник уголовного розыска Денис Жданов (роль сыграл актер Кирилл Жандаров) выходит на след преступной организации, стоящей за этими эксцессами. Молодняк в криминальную группировку вербует через специальное приложения загадочная Девушка в красном (Зоя Мансурова). Она обнародует свои требования: власти должны немедленно освободить Сухарева, иначе погромы и теракты начнутся во всех регионах страны, затронут каждую семью, ведь на взрослых восстанут подростки, против родителей ополчатся их дети. Жданов начинает расследование, а зловещая группировка продолжает творить свои черные дела. Самое активное участие в борьбе с кибертеррористами принимают сын Жданова Иван (Максим Карушев) и его подруга Даша Волкова (Полина Гухман). Тема вовлечения молодежи в смертоносные игры уже, к сожалению, не кажется для нас такой экзотикой, как во времена появления на экранах знаменитой «Игры в кальмара» (первый сезон стартовал в 2021 году). А потому исследование механизмов, превращающих энергичных шалунишек в беспощадные машины для уничтожения себе подобных, привлекает внимание самых широких слоев зрительской аудитории. Мнения по этому вопросу разделяют общество на два непримиримых лагеря. Одни считают, что дети – цветы жизни, а потому в колючие сорняки они превращаются лишь усилиями злокозненных селекционеров, вливающих в чистые души информационно-педагогическую отраву посредством самых различных инструментов, в их ряду особое место, естественно, занимает интернет. Другие, наоборот, предполагают, что подрастающее поколение в сумме представляет собой дикое и злобное племя бесчувственных эгоистов, которое без чуткого руководства доброго отца, не жалеющего розги для своего потомства, выродится в банду каких-нибудь нарканнибалов. Сторонники этих теорий ссылаются на примеры из классической литературы. Первым милей всего повесть Аркадия Гайдара «Тимур и его команда», а вторые любят приводить в пример «Повелителя мух» Уильяма Голдинга. Творцы «Цифрового кода», судя по всему, читали и то, и другое произведение, но так и не смогли отдать предпочтения ни одному из них. А потому постарались не давать четких однозначно трактуемых ответов на обозначенные выше вопросы. Именно отсутствие кропотливо выверенной идеологии стало главным дефектом в целом интересного сюжетного замысла. Чтобы зритель не задавался неудобными вопросами на тему исконной сущности юной поросли, создатели сериала завалили сюжетную канву таким количеством экшен-эпизодов, что охота забивать голову всякой ерундой у публики пропадает. Тут вам взрывы и пожары, избиения и дефенестрации, погромы и побоища. А за всем этим стоит некая дама в красном брючном костюме на высоченных шпильках. Сидит она где-то в таинственной Вальгалле и кошмарит многострадальную Отчизну. То есть притча элегантно трансформируется, и нашему вниманию предлагают экранную игру в кошмары. Кроме того, сериалмейстеры как бы намекают на то, что перед нами не реалистическая история, а слегка гипертрофированная реальность, может быть, даже притча (пепел Голдинга стучит в их сердце!). А потому вполне можно пренебречь такими второстепенными вещами, как правдоподобие сюжетных извивов и мотивации поведения персонажей. Так, мы, к примеру, должны поверить, что типичная российская ученица старших классов может выглядеть как актриса Полина Гухман, исполненная телесной красоты вполне себе созревшей молодой дамы. Ее, конечно, выручает инфантильная свежесть качественно подрумяненных ланит, но вид сзади во время спринтерской пробежки дает поводы рекомендовать исполнительнице смену амплуа с травести на première amoureuse (первой любовницы). Если все же вернуться к ключевому вопросу, затронутому сериалом. Мне кажется, что наиболее реалистичный вариант выстраивания отношений между социально ответственными взрослыми и бесшабашной молодью обозначен в чудесной повести Григория Белых и Леонида Пантелеева «Республика ШКИД» (сногсшибательная экранизация 1966 года). Правда, чтобы сегодня вывести на экране нечто подобное, потребуется феноменальный кастинг. А без Сергея Юрского и Павла Луспекаева нам остается только перечитывать Гайдара с Голдингом.