Рецензия на фильм Убийство из будущего от Kickingrussian

Дебютная фантастическая драма 2024 года «Убийство из будущего» режиссера и сценариста Барбары Тоски онлайн смотрит на молодую женщину, которая разочарована в своей жизни, и ее проблемы с психическим здоровьем приводят к сверхъестественной фрустрации, когда переход в новое тело позволяет разом осознать все возможности нового существования и решить все сложности бывшей хозяйки с точки зрения человека со стороны. Нарратив, написанный сценаристом Джейсоном Файтом («Демонический разум», «Сквозь тёмное стекло»), постановщица разрабатывает таким образом, что ничем не примечательная Кейт (Софи-Луиз Крэйг, «Мастер», «Три мушкетёра») будет решать проблему с своим собственным убийством, когда после приступа жесточайшей мигрени она свалилась на пол в ванной и совершила переход в тело похожей на нее как две капли воды Ханны, менеджера фармацевтической компании. Закручивая интригу при помощи монтажных аберраций во время беседы Кейт-Ханны с близкой подругой-гипнотерапевтом Сереной (Кират Жанду, «Двое могут хранить секрет», «Шутки ангелов»), Тоски в первом акте создает в b-movie нуаровую атмосферу, в которой дозированно смешиваются приступы головных болей и видения двух молодых женщин с разными психологическими типами, которых разделяет всего лишь пара-тройка ступеней на социальной лестнице. В режиссерской интерпретации смешиваются психическая неустойчивость каждой из героинь Крэйг и путешествия между двумя собственными мирами молодых женщин, которым грозит смертельная опасность, что в итоге трансформируется в занимательное расследование на фоне полного погружения Кейт в повседневную жизнь Ханны, адаптации к ее экзистенции и желания разгадать основную загадку о том, почему возникла необходимость в смене измерения. С одной стороны, Тоски пропагандирует для протагонистки позицию рака-отшельника, когда предоставляет ей физическую оболочку внешне более успешной Ханны, с другой – нагружает ее целым ворохом проблем с мужчинами в ее жизни, начиная с появления в доме главной героини некого Джека (Кристиан Бланделл), который представляется братом и списывает все происходящее вокруг на психотический эпизод от сестры. В нуаровый нарратив постановщица помещает забавного старикана Николая (Эндрю Норман, сериал «Эш против Зловещих мертвецов»), который выступает в качестве медиатора между мирами Ханны и Кейт и выглядит как смесь ученого и городского сумасшедшего, познавшего тайны мира и перехода между измерениями, но так и оставшегося в первоначальном образе многолетней давности. Комментарии героя Нормана во время его традиционных пятиминутных появлений на качелях в саду около дома Ханны дают возможность Тоски настроить комментарии относительно того, что происходит по обе стороны от границы измерений, и позволяет понять намного больше о женской сущности персонажа Крэйг, когда к ней в гости заглядывает обиженный и абьюзивный Майк (Дэн Делука), который агрессивно намекает на амбивалентность Ханны и считает ее монстром. Поэтому «Убийство из будущего» в большей степени симпатизирует детективу, где перемещения между измерениями для двух чрезвычайно похожих друг на друга молодых женщин активируют расследование при помощи обмена телами и позволяют себе разыграть для главной героини кажущейся поначалу совершенно нефартовой мужскую комбинацию из живущего харрасментом начальника, брата-наркомана и жестокого любовника. Неожиданное вторжение в чужую жизнь в «Убийстве из будущего» Тоски поднимает целый ворох проблем, с которыми надо разобраться главной героине, и тем самым показывает, что при Серены и ее мужа Тома (Дерек Нельсон, «Шкатулка дьявола 3. Воскрешение», «Оборотни из глубинки») можно разом решить проблемы Ханны в пользу Кейт и воплотить лучшую версию себя, последовательно и жестко наступая на пятки тем, кто еще вчера казался воплощением угрозы. Работа постановщицы с далеко не самым звездным актерским составом выводит проект в разряд картин, где сюжет во время просмотра способен удивлять и не спотыкается о банальности сценарного замысла Джейсона Файта, который смог заурядную, на первый взгляд, историю о решении родственных, личных и рабочих проблем развернуть в фантастическом ключе и, опираясь на фильмы, подобные «Паразитам» Пона Джун-хо, рассказать об обратной, невидимой стороне человеческой натуры. Смелость замыслов Тоски, стремящейся не только заявить о темных сторонах ответственной и благополучной офисной работницы, но и решить ее трудности в будущем фактически в третьем лице, с появлением Кейт, которая разберется и с продажным психиатром, доктором Джорджиной Энскомб (Сэлли Роу), и с плюгавым боссом Эндрю Саетоном (Нельсон Э. Уорд, сериал «Чисто английское убийство»), с завидной регулярностью дурачащего недалеких акционеров. Поэтому в итоге для фильма «Убийство из будущего» свойственно иронично смотреть на повороты судьбы после головокружений и разбирать в альтернативном ключе проблемы самоидентификации, когда нарративный фатум помогает наладить Кейт-Ханне контакт между психическим и физическим, оригинально отстаивая в финале право на тело и оправдывая крылатую фразу о том, что «всё своё ношу с собой».