Молодой офицер Николай Плужников встречает первый день войны в Брестской крепости. Его ждут тяжкие испытания, ему суждено найти здесь свою любовь. Смотрите экранизацию великолепной повести Бориса Васильева «В списках не значился».
Чем дальше отодвигаются великие события нашей истории, тем острее становится подача материала о событиях Великой Отечественной войны. Очередное тому подтверждение – картина «В списках не значился», экранизация повести Бориса Васильева. Эта история представляет собой самый настоящий мартиролог одного из воинов, отдавших жизнь во имя грядущей Победы. Роль лейтенанта Николая Плужникова исполнил актер Вячеслав Миллер.
Авторы картины постарались точно соблюдать сюжетные коллизии литературного первоисточника, а знаковые эпизоды сопровождаются закадровым чтением соответствующих отрывков произведения Васильева. Это трагическая история молодого офицера, прибывшего в самый канун великой войны к месту несения службы именно туда, где произошло самое первое из множества ожесточенных боестолкновений между частями Красной армии и Вермахтом. Все ключевые эпизоды книги аккуратно воспроизводятся на экране: знакомство Николая с Миррой (Алёна Морилова); первый день войны; безумная атака на костел; пребывание на заваленном складе; партизанские налеты на немцев из подвалов цитадели; гибель товарищей Николая; подвиг старшины Степана Матвеевича (Владимир Машков); любовные отношения Николая и Мирры… и так до монументального финала, которым авторы картины придали откровенное сходство с евангельской историей. Про лейтенанта Плужникова тоже можно сказать: смертию смерть поправ…
Кому-то подобная агиография может показаться кощунством, и для этого имеются некоторые основания. В финальной сцене образ Плужникова представляет собой явную аллюзию на Христа, его последний марш между двумя рядами вытянувшихся в струнку немецких солдат – откровенная отсылка к крестному пути. Но на мой взгляд, такая трактовка имеет право на существование. Авторы картины нашли идеально выверенный способ прервать эскалацию пафоса, практически неизбежного при сотворении патриотического кино-мифа. Они не стали снижать эмоциональный накал умиротворяющими сценами, а наоборот подпалили экран почти что светом Фаворским…
Нечто подобное раньше в нашем кино удавалось только Андрею Тарковскому.
Молодой офицер Николай Плужников встречает первый день войны в Брестской крепости. Его ждут тяжкие испытания, ему суждено найти здесь свою любовь. Смотрите экранизацию великолепной повести Бориса Васильева «В списках не значился». Чем дальше отодвигаются великие события нашей истории, тем острее становится подача материала о событиях Великой Отечественной войны. Очередное тому подтверждение – картина «В списках не значился», экранизация повести Бориса Васильева. Эта история представляет собой самый настоящий мартиролог одного из воинов, отдавших жизнь во имя грядущей Победы. Роль лейтенанта Николая Плужникова исполнил актер Вячеслав Миллер. Авторы картины постарались точно соблюдать сюжетные коллизии литературного первоисточника, а знаковые эпизоды сопровождаются закадровым чтением соответствующих отрывков произведения Васильева. Это трагическая история молодого офицера, прибывшего в самый канун великой войны к месту несения службы именно туда, где произошло самое первое из множества ожесточенных боестолкновений между частями Красной армии и Вермахтом. Все ключевые эпизоды книги аккуратно воспроизводятся на экране: знакомство Николая с Миррой (Алёна Морилова); первый день войны; безумная атака на костел; пребывание на заваленном складе; партизанские налеты на немцев из подвалов цитадели; гибель товарищей Николая; подвиг старшины Степана Матвеевича (Владимир Машков); любовные отношения Николая и Мирры… и так до монументального финала, которым авторы картины придали откровенное сходство с евангельской историей. Про лейтенанта Плужникова тоже можно сказать: смертию смерть поправ… Кому-то подобная агиография может показаться кощунством, и для этого имеются некоторые основания. В финальной сцене образ Плужникова представляет собой явную аллюзию на Христа, его последний марш между двумя рядами вытянувшихся в струнку немецких солдат – откровенная отсылка к крестному пути. Но на мой взгляд, такая трактовка имеет право на существование. Авторы картины нашли идеально выверенный способ прервать эскалацию пафоса, практически неизбежного при сотворении патриотического кино-мифа. Они не стали снижать эмоциональный накал умиротворяющими сценами, а наоборот подпалили экран почти что светом Фаворским… Нечто подобное раньше в нашем кино удавалось только Андрею Тарковскому.