Сверхъестественный триллер 2022 года «Варвар» режиссера и сценариста Зака Креггера («Орудия») онлайн смотрит на мрачные стороны обычного с виду дома в пригороде Детройта и предъявляет резкий социальный комментарий о многих современных проблемах, которые включают в себя апатию властей и особенности джентрификации в крупных городах, не забывая сделать заявления как о мужской самоуверенности, так и о женской паранойе по отношению к мужчинам. Эффектный нарратив постановщика избегает клише и скримеров и старается разрядить комедийными моментами пребывание в «городе моторов» Тесс (Джорджина Кэмпбелл, «Смотрители», «Иллюзия превосходства»), приехавшей туда на собеседование и снявшей жилье по объявлению, когда посреди ночи в забронированном доме она застает молодого мужчину Кита (Билл Скарсгард, «Западня»). Креггер сводит парня и девушку, использует простую завязку сюжета и предлагает далее большое количество сюрпризов по мере развития действия, разбитого на несколько тенденциозных глав, основанных либо на определенных персонажах, либо на традициях постмодернистского нарратива, когда опирается в архитектуре страшного рассказа на фильмы, подобные «Криминальному чтиву» Квентина Тарантино.
В режиссерской интерпретации концепта о доме с призраком в условном подвале появляются неортодоксальные решения с поправкой на идеологию, когда классические «Люди под лестницей» Уэса Крэйвена с экранной аркой о нежелательных жильцах и отчаявшихся людях, прячущихся за стенами жилища получает хичкоковский саспенс в бытовых условиях, которые так любят Стивен Кинг и Майк Флэнаган. Во многом лента Креггера, после его не слишком успешных ранних инди-работ, оказывается в поле интуитивной антропологии, характерной для Ари Астера и Роберта Эггерса, вместе со специфическими сюжетными ходами, больше свойственными пронизанной чёрным юмором стилизации, чем серьезному заявлению относительно метафорического подвала в неприметном доме, который сдает в аренду актер-абьюзер ЭйДжей (Джастин Лонг, «Крик. Ночь перед Рождеством»). Постановщик с поправкой на клаустрофобные хорроры использует характерную сюжетную атрибутику – комнату с кроватью и видеокамерой в одной из подвальных комнат, секретные ходы и кажущиеся бесконечными туннели под домом, которые построил бывший владелец дома и серийный убийца Фрэнк (Ричард Брейк, «Ограбление по-аризонски»), появляющийся полновесно в одной из глав во флэшбэке из начала 80-х.
Мрачные ситуации у Креггера, который вводит в нарратив метафорическую Мать (Мэттью Патрик Дэвис), чтобы в образе зловещей женщины из подвала отобразить всю тяжесть грехов героя Брейка, разбавляются гэгами от ЭйДжея, не слишком умного парня, буквально очарованного подземным лабиринтом и готового включить все эти дополнительные квадратные метры в описание дома при продаже. С одной стороны, со зрителями сталкивается как сам, уже немощный, психопат Фрэнк, так и наследие его сексуальных увлечений, а с другой – постановщик использует темнокожего бродягу Андре (Джеймс Батлер, «Операция «Наполеон»), чтобы проиллюстрировать всевозможные предрассудки женщины, когда грубая стигматизация Тесс вместе минимализмом и отсутствием большого количества крови окончательно закрепляет ужасы границ происходящего. Поэтому «Варвар» маневрирует от откровенного ребяческого абсурда до макивеллиевского цинизма, когда пригородные грубости и кошмары не пытаются оставить шансов, топят в растерянности и подчеркивают крайне своеобразную самоотверженность материнства, тонущего в мраке днем и наводящего страхи на почти обезлюдевший район ночью.
В «Варваре» Креггер постоянно нагнетает зрительские ожидания, чтобы потом выбить из-под них почву тайны. Подобная стратегия неожиданных новых сюрпризов позволяет ему претендовать на то, чтобы стать лучшим хоррором десятилетия, когда многочисленные жанровые тропы оказываются пересобраны с точки зрения авторского управления интригами и позволяет всякий раз, в очередной главе, посмотреть на происходящее под абсолютно новым углом. Из-за небольшого количества действующих лиц постановщик лишен возможности увеличивать количество жертв, однако кровавые сцены наводят страх и остаются тревожными даже несмотря на некоторую степень преувеличения, когда эффектно поднимается пульс от того, что творится в кадре. Тем не менее, мастерство Креггера находится в большей степени в плоскости организации, когда фильмы ужасов становятся способом размышления о сопричастных ситуациях и побуждающих реакциях, где человек сталкивается с иррациональной тьмой, которой хочет отчаянно избежать, и находится в состоянии подорванного доверия к пугающей реальности.
Режиссеру явно нравится все необычное, когда в жутких сценах с фантастическим гримом появляются смелые темы и неожиданные образы, которые, тем не менее, не позволяют ленте выйти на территорию метаюмора и выводят авторский комментарий о бедности, гендерных ролях и реновациях в первую очередь на уровне переосмысленной городской легенды, где правда о нынешнем владельце дома ЭйДжее умело смешивается с давней историей о серийном насильнике. В треугольнике базовых для фильма характеров Креггер существенно выделяет героя Джастина Лонга, позволяя ему быть противоречивым и способным как разыгрывать чувство вины, так и решительные действия пополам с глупым безрассудством. Из-за чего Тесс у Джорджины Кэмпбелл несет на себе человечность не кричащей от боли амазонки, на жизнь которой претендуют варвары из подвала, а правдоподобие главной героини фильма ужасов, извлекающей максимум пользы из любой ситуации. Само собой, постановщик планомерно разрушает представления о доме как безопасном месте и выставляет туннели под жилищем подобно венам с гнилой кровью целого района, где нормой считаются клетки для людей, цепи и замки, и кажется, что на этих подземных стенах, если присмотреться, выгравированы крики похищенных и изнасилованных жертв Фрэнка.
В целом хороший концепт о доме, где все когда-то пошло ужасно не так у Креггера является одним из символов Детройта, где растет преступность и безразличны копы, оставаясь в целом наследием прошлого крупного города, которое только лишь внешне было лучше настоящего, что по сюжету фильма не оставляет никаких надежд на нормальность и все время эксплуатирует чувство тревоги. Появление в этой пещерной системе Матери с точки зрения режиссуры вполне оправдано: именно этот образ аккумулирует в себе насилие, в котором она жила с рождения, и сам результат превращения в монстра из-за искаженной социализации, оставаясь, тем не менее, уникальным существом, воспитанным на видео для родителей из 80-х и обладающим благодаря этому особым подходом к материнству. Поэтому фильмом «Варвар» на фоне из экзистенциального ужаса, отвращения и абсурда находится компромисс между нестандартной историей и внутренними глубинами, которые пугают сами по себе намного больше ожиданий, не оставляя места счастливым случайностям и зачищая вокруг себя территорию для первобытных страхов.
Сверхъестественный триллер 2022 года «Варвар» режиссера и сценариста Зака Креггера («Орудия») онлайн смотрит на мрачные стороны обычного с виду дома в пригороде Детройта и предъявляет резкий социальный комментарий о многих современных проблемах, которые включают в себя апатию властей и особенности джентрификации в крупных городах, не забывая сделать заявления как о мужской самоуверенности, так и о женской паранойе по отношению к мужчинам. Эффектный нарратив постановщика избегает клише и скримеров и старается разрядить комедийными моментами пребывание в «городе моторов» Тесс (Джорджина Кэмпбелл, «Смотрители», «Иллюзия превосходства»), приехавшей туда на собеседование и снявшей жилье по объявлению, когда посреди ночи в забронированном доме она застает молодого мужчину Кита (Билл Скарсгард, «Западня»). Креггер сводит парня и девушку, использует простую завязку сюжета и предлагает далее большое количество сюрпризов по мере развития действия, разбитого на несколько тенденциозных глав, основанных либо на определенных персонажах, либо на традициях постмодернистского нарратива, когда опирается в архитектуре страшного рассказа на фильмы, подобные «Криминальному чтиву» Квентина Тарантино. В режиссерской интерпретации концепта о доме с призраком в условном подвале появляются неортодоксальные решения с поправкой на идеологию, когда классические «Люди под лестницей» Уэса Крэйвена с экранной аркой о нежелательных жильцах и отчаявшихся людях, прячущихся за стенами жилища получает хичкоковский саспенс в бытовых условиях, которые так любят Стивен Кинг и Майк Флэнаган. Во многом лента Креггера, после его не слишком успешных ранних инди-работ, оказывается в поле интуитивной антропологии, характерной для Ари Астера и Роберта Эггерса, вместе со специфическими сюжетными ходами, больше свойственными пронизанной чёрным юмором стилизации, чем серьезному заявлению относительно метафорического подвала в неприметном доме, который сдает в аренду актер-абьюзер ЭйДжей (Джастин Лонг, «Крик. Ночь перед Рождеством»). Постановщик с поправкой на клаустрофобные хорроры использует характерную сюжетную атрибутику – комнату с кроватью и видеокамерой в одной из подвальных комнат, секретные ходы и кажущиеся бесконечными туннели под домом, которые построил бывший владелец дома и серийный убийца Фрэнк (Ричард Брейк, «Ограбление по-аризонски»), появляющийся полновесно в одной из глав во флэшбэке из начала 80-х. Мрачные ситуации у Креггера, который вводит в нарратив метафорическую Мать (Мэттью Патрик Дэвис), чтобы в образе зловещей женщины из подвала отобразить всю тяжесть грехов героя Брейка, разбавляются гэгами от ЭйДжея, не слишком умного парня, буквально очарованного подземным лабиринтом и готового включить все эти дополнительные квадратные метры в описание дома при продаже. С одной стороны, со зрителями сталкивается как сам, уже немощный, психопат Фрэнк, так и наследие его сексуальных увлечений, а с другой – постановщик использует темнокожего бродягу Андре (Джеймс Батлер, «Операция «Наполеон»), чтобы проиллюстрировать всевозможные предрассудки женщины, когда грубая стигматизация Тесс вместе минимализмом и отсутствием большого количества крови окончательно закрепляет ужасы границ происходящего. Поэтому «Варвар» маневрирует от откровенного ребяческого абсурда до макивеллиевского цинизма, когда пригородные грубости и кошмары не пытаются оставить шансов, топят в растерянности и подчеркивают крайне своеобразную самоотверженность материнства, тонущего в мраке днем и наводящего страхи на почти обезлюдевший район ночью. В «Варваре» Креггер постоянно нагнетает зрительские ожидания, чтобы потом выбить из-под них почву тайны. Подобная стратегия неожиданных новых сюрпризов позволяет ему претендовать на то, чтобы стать лучшим хоррором десятилетия, когда многочисленные жанровые тропы оказываются пересобраны с точки зрения авторского управления интригами и позволяет всякий раз, в очередной главе, посмотреть на происходящее под абсолютно новым углом. Из-за небольшого количества действующих лиц постановщик лишен возможности увеличивать количество жертв, однако кровавые сцены наводят страх и остаются тревожными даже несмотря на некоторую степень преувеличения, когда эффектно поднимается пульс от того, что творится в кадре. Тем не менее, мастерство Креггера находится в большей степени в плоскости организации, когда фильмы ужасов становятся способом размышления о сопричастных ситуациях и побуждающих реакциях, где человек сталкивается с иррациональной тьмой, которой хочет отчаянно избежать, и находится в состоянии подорванного доверия к пугающей реальности. Режиссеру явно нравится все необычное, когда в жутких сценах с фантастическим гримом появляются смелые темы и неожиданные образы, которые, тем не менее, не позволяют ленте выйти на территорию метаюмора и выводят авторский комментарий о бедности, гендерных ролях и реновациях в первую очередь на уровне переосмысленной городской легенды, где правда о нынешнем владельце дома ЭйДжее умело смешивается с давней историей о серийном насильнике. В треугольнике базовых для фильма характеров Креггер существенно выделяет героя Джастина Лонга, позволяя ему быть противоречивым и способным как разыгрывать чувство вины, так и решительные действия пополам с глупым безрассудством. Из-за чего Тесс у Джорджины Кэмпбелл несет на себе человечность не кричащей от боли амазонки, на жизнь которой претендуют варвары из подвала, а правдоподобие главной героини фильма ужасов, извлекающей максимум пользы из любой ситуации. Само собой, постановщик планомерно разрушает представления о доме как безопасном месте и выставляет туннели под жилищем подобно венам с гнилой кровью целого района, где нормой считаются клетки для людей, цепи и замки, и кажется, что на этих подземных стенах, если присмотреться, выгравированы крики похищенных и изнасилованных жертв Фрэнка. В целом хороший концепт о доме, где все когда-то пошло ужасно не так у Креггера является одним из символов Детройта, где растет преступность и безразличны копы, оставаясь в целом наследием прошлого крупного города, которое только лишь внешне было лучше настоящего, что по сюжету фильма не оставляет никаких надежд на нормальность и все время эксплуатирует чувство тревоги. Появление в этой пещерной системе Матери с точки зрения режиссуры вполне оправдано: именно этот образ аккумулирует в себе насилие, в котором она жила с рождения, и сам результат превращения в монстра из-за искаженной социализации, оставаясь, тем не менее, уникальным существом, воспитанным на видео для родителей из 80-х и обладающим благодаря этому особым подходом к материнству. Поэтому фильмом «Варвар» на фоне из экзистенциального ужаса, отвращения и абсурда находится компромисс между нестандартной историей и внутренними глубинами, которые пугают сами по себе намного больше ожиданий, не оставляя места счастливым случайностям и зачищая вокруг себя территорию для первобытных страхов.