Уральский парень Помпей – талантливый хоккеист. Он уезжает в США, чтобы сделать карьеру. Но Помпея подводит здоровье, и он фактически становится инвалидом. Несостоявшаяся звезда возвращается домой. Смотрите фильм «Ветер в голове».
Всем хорошо знакомы слова одной бравурной песни о том, что игрой с клюшками-шайбами на льду занимаются только самые настоящие мужчины. Правда иногда они заигрываются и влипают в очень интересные истории. Один подобный случай весьма обстоятельно описан в картине «Ветер в голове».
Нейрофизиологи утверждают, что головной мозг человека полностью формируется только к 32-м годам, в этом возрасте большинство профессиональных спортсменов уже приближается к выходу в тираж. Значит, в хоккей играют все же настоящие подростки. И за пределами ледовой площадки они ведут себя соответствующим образом.
Фабула картины начинается с констатации банальной истины: сон – сила, спорт – могила. Сюжетный зачин «Ветра в голове» представляет собой аккуратный копипаст с одной из событийных веточек культового фильма «Брат 2»: наивный русский парень, талантливый хоккеист, отправляется за увесистыми ништяками в Америку, где жизнь по полной программе прикладывает хлопчика о суровую действительность. Где-то на периферии маячит мафия. Спортивно-криминальная картинка аккуратно вставляется в рамочку роуд-муви.
Друзьям детства – Славе Мартынову по прозвищу Помпей (роль сыграл актер Даниил Март), Леше Герасимову, которого, конечно же, всегда именовали Муму (Никита Столяров), и Даниэлю Шакирову, или просто Шакире (Степан Сазонов), а также примкнувшей к ним рокерше-альтушке Нигме (Ирина Боровкова) – в паруса задул ветер странствий. Компания усаживается в доставшуюся Помпею от деда антикварную «Волгу» (старушка на диво сохранилась, это заботливо отреставрированное наследие советского автопрома ничуть не похоже на руину, годами гниющую в пенсовском гараже) и отправляется куда-нибудь на юг, к теплому морю. Однако аскетичный бюджет картины не позволяет путешественникам пересечь границы Свердловской области, а потому стараниями сценариста им были организованы приключения, притормозившие одиссею. Начинается цепочка суетливых плохо структурированных (и еще хуже мотивированных) похождений уральского юношества.
Вступительные титры нас заботливо осведомляют о том, что авторы картины крайне негативно относятся к таким явлениям, как употребление табака и наркотиков, не приветствуют проституцию и стремление уклониться от службы в рядах ВС России. Выписав такую автоиндульгенцию, создатели проекта тут же заполняют все закоулки сюжетного лабиринта осуждаемыми ими материями. Правда, наркотики оказываются вполне легальными, их Помпею врач еще в Америке прописал, дымок из кулака персонажа выходит из некой туманной области (наверное, там карандаш скрывается?). А дамы с пониженной социальной ответственностью все как одна имеют самый затрапезный и весьма потасканный вид. Если они все такие и в жизни – жены зрителей картины застрахованы от супружеских измен своих благоверных. Прекрасная социальная реклама!
Все эти невнятные драчки-догонялки перемежаются слезливыми инвективами персонажей. Ребятам всем по 20 с коротеньким хвостом, но на них уже навалились все невзгоды нашего мира. Как страшно жить молодым, мальчики и девочки! Чувствуется, что два дилетанта – новичок режиссер и новатор сценарист – пытаются воссоздать атмосферу то ли хулиганистых криминальных драм Гая Ричи, то ли умудрились ненароком увидеть «Ассу», старинный шедевр Сергея Соловьева. Получилось примерно на троечку, что, впрочем, для современного российского провинциального артхауса можно считать не столь удручающим результатом.
Речевая характеристика персонажей умиляет своей пестротой. Пересыпанное молодежным сленгом стрекотание периодически разрывают на части изысканные вербальные единицы. Вы можете представить, чтобы двадцатилетние маргиналы ничтоже сумняшеся всуе употребляли такие лексемы, как «очевидно» (вместо «реально») или «нежели» (не путать с «ежели»)? Автор сценария (он же ГГ) Даниил Март – может. Он даже способен побаловать публику метафорой, составляющей классику негритюда (культурно-философская концепция, которой придерживался Мухаммед Али): сравнение любви с первого взгляда с поносом. Однако, к подсказкам нейросети надо относиться аккуратней, а то может случиться такой вот некузявый раскардаш.
С саундтреком все получилось гораздо приятнее. Реноме Екатеринбурга, столицы уральского рока, все-таки кое к чему обязывает, так что, оказывается, кино про молодежь можно снимать, не оскорбляя слух старших поколений рэпом.
Кто-то способен назвать эту помесь паркура с пейнтболом «пронзительной драмой», а меня после знакомства с подобными историями тянет на лирику. Так и хочется дополнить классика: «В поле ветер, где-то дым. Увяданья золота охваченный, я не буду больше молодым». Ничто не ново под Луной: каждое поколение (даже такое зажравшееся, как Z) претендует на звание потерянного. Но это томление духа тоже пройдет: любой хиппи рано или поздно обращается в яппи, рокеры эволюционируют в рэперов, а все альтушки находят успокоение рядом со своими скуфами.
Уральский парень Помпей – талантливый хоккеист. Он уезжает в США, чтобы сделать карьеру. Но Помпея подводит здоровье, и он фактически становится инвалидом. Несостоявшаяся звезда возвращается домой. Смотрите фильм «Ветер в голове». Всем хорошо знакомы слова одной бравурной песни о том, что игрой с клюшками-шайбами на льду занимаются только самые настоящие мужчины. Правда иногда они заигрываются и влипают в очень интересные истории. Один подобный случай весьма обстоятельно описан в картине «Ветер в голове». Нейрофизиологи утверждают, что головной мозг человека полностью формируется только к 32-м годам, в этом возрасте большинство профессиональных спортсменов уже приближается к выходу в тираж. Значит, в хоккей играют все же настоящие подростки. И за пределами ледовой площадки они ведут себя соответствующим образом. Фабула картины начинается с констатации банальной истины: сон – сила, спорт – могила. Сюжетный зачин «Ветра в голове» представляет собой аккуратный копипаст с одной из событийных веточек культового фильма «Брат 2»: наивный русский парень, талантливый хоккеист, отправляется за увесистыми ништяками в Америку, где жизнь по полной программе прикладывает хлопчика о суровую действительность. Где-то на периферии маячит мафия. Спортивно-криминальная картинка аккуратно вставляется в рамочку роуд-муви. Друзьям детства – Славе Мартынову по прозвищу Помпей (роль сыграл актер Даниил Март), Леше Герасимову, которого, конечно же, всегда именовали Муму (Никита Столяров), и Даниэлю Шакирову, или просто Шакире (Степан Сазонов), а также примкнувшей к ним рокерше-альтушке Нигме (Ирина Боровкова) – в паруса задул ветер странствий. Компания усаживается в доставшуюся Помпею от деда антикварную «Волгу» (старушка на диво сохранилась, это заботливо отреставрированное наследие советского автопрома ничуть не похоже на руину, годами гниющую в пенсовском гараже) и отправляется куда-нибудь на юг, к теплому морю. Однако аскетичный бюджет картины не позволяет путешественникам пересечь границы Свердловской области, а потому стараниями сценариста им были организованы приключения, притормозившие одиссею. Начинается цепочка суетливых плохо структурированных (и еще хуже мотивированных) похождений уральского юношества. Вступительные титры нас заботливо осведомляют о том, что авторы картины крайне негативно относятся к таким явлениям, как употребление табака и наркотиков, не приветствуют проституцию и стремление уклониться от службы в рядах ВС России. Выписав такую автоиндульгенцию, создатели проекта тут же заполняют все закоулки сюжетного лабиринта осуждаемыми ими материями. Правда, наркотики оказываются вполне легальными, их Помпею врач еще в Америке прописал, дымок из кулака персонажа выходит из некой туманной области (наверное, там карандаш скрывается?). А дамы с пониженной социальной ответственностью все как одна имеют самый затрапезный и весьма потасканный вид. Если они все такие и в жизни – жены зрителей картины застрахованы от супружеских измен своих благоверных. Прекрасная социальная реклама! Все эти невнятные драчки-догонялки перемежаются слезливыми инвективами персонажей. Ребятам всем по 20 с коротеньким хвостом, но на них уже навалились все невзгоды нашего мира. Как страшно жить молодым, мальчики и девочки! Чувствуется, что два дилетанта – новичок режиссер и новатор сценарист – пытаются воссоздать атмосферу то ли хулиганистых криминальных драм Гая Ричи, то ли умудрились ненароком увидеть «Ассу», старинный шедевр Сергея Соловьева. Получилось примерно на троечку, что, впрочем, для современного российского провинциального артхауса можно считать не столь удручающим результатом. Речевая характеристика персонажей умиляет своей пестротой. Пересыпанное молодежным сленгом стрекотание периодически разрывают на части изысканные вербальные единицы. Вы можете представить, чтобы двадцатилетние маргиналы ничтоже сумняшеся всуе употребляли такие лексемы, как «очевидно» (вместо «реально») или «нежели» (не путать с «ежели»)? Автор сценария (он же ГГ) Даниил Март – может. Он даже способен побаловать публику метафорой, составляющей классику негритюда (культурно-философская концепция, которой придерживался Мухаммед Али): сравнение любви с первого взгляда с поносом. Однако, к подсказкам нейросети надо относиться аккуратней, а то может случиться такой вот некузявый раскардаш. С саундтреком все получилось гораздо приятнее. Реноме Екатеринбурга, столицы уральского рока, все-таки кое к чему обязывает, так что, оказывается, кино про молодежь можно снимать, не оскорбляя слух старших поколений рэпом. Кто-то способен назвать эту помесь паркура с пейнтболом «пронзительной драмой», а меня после знакомства с подобными историями тянет на лирику. Так и хочется дополнить классика: «В поле ветер, где-то дым. Увяданья золота охваченный, я не буду больше молодым». Ничто не ново под Луной: каждое поколение (даже такое зажравшееся, как Z) претендует на звание потерянного. Но это томление духа тоже пройдет: любой хиппи рано или поздно обращается в яппи, рокеры эволюционируют в рэперов, а все альтушки находят успокоение рядом со своими скуфами.