Рецензия на фильм Воздушный перевозчик от Kickingrussian

Криминальный триллер «Воздушный перевозчик» аргентинского режиссера Мартино Сайделиса (сериал «Посланники», «Супер крейзи») онлайн в 2025 году смотрит на происходящее в латиноамериканской стране с точки зрения мафии, которая уже прочно вросла в государственные структуры и провоцирует людей, имеющих проблемы с деньгами или законом, на дальнейшее сползание по спирали коррупционного зла. Работая с компетентным сценарием Эмануэла Диеса (сериалы «Ничего» и «Среди каннибалов»), постановщик высказывает за нуаровое повествование с главным героем, 58-летним пилотом международных линий Алехандро Петроссяном (Гильермо Франселья, «Афера века», «Шедевр»), который совершил пару ошибок в прошлом, чтобы остаться в профессии и не желает лишней огласки об интрижке с врачом и новостей о проблемах со слухом. Внешне невозмутимый и респектабельный герой Франсельи оказывается у Сайделиса нечистым на руку ветераном авиации, который не мыслит себя без неба, и раскрывает себя в полной мере в качестве самовлюбленного эгоиста, готового обманывать жену-стюардессу Каролину (Андреа Фриджерио, «Красный», «Почетный гражданин») и стараться не замечать груз ответственности ради единственно верной цели – летать по всему миру. В режиссерском варианте разрушение человека, пущенная по откос карьера, сомнительные поручения от представителя спецслужб аэропорта Сааведры (Пабло Раго, «Улетный новый год», «Живёшь только раз»), который для подчинения нашел уязвимости в личной и летной жизни Алехандро, получает многозначность рассказа, где на примере отдельно взятого человека проводятся параллели между тем, что происходит в жизни одного прохиндея, и тем, что творится в аргентинском обществе. Сгущение проблем вокруг персонажа Франсельи оказывается у Сайделиса сродни туману, накрывающему общество и требующему разгона туч, которые сгустились не только над протагонистом и его старым другом-летчиком Фернандо Маркони (Гиллермо Аренго, сериал «Святая Эвита», «Гнев божий»), испытывающим острую нехватку денег после тяжелого развода, но и подогревает процесс продуманных решений в нарративе рассказывающем о человеке, который имеет множество темных тайн в своей жизни. Беллетризация постановщиком журналистских расследований в сюжете, все эти чемоданы, набитые стодолларовыми купюрами, загадочные встречи и тщательно подмазанная коррупционная служба в аэропорту требуют помещения личности главного героя в разные времена и страны и играет со зрителями, превращая Алехандро в амбивалентного единожды солгавшего пройдоху, который тонет вязком болоте своего тщеславия. Сайделис не стремится копировать стандартные экранные арки предыдущих политических триллеров, однако его опора на классические фильмы, такие как «На север через северо-запад» и «Человек, который слишком много знал» Альфреда Хичкока видна невооруженным глазом. В сторонящемся политики главном герое Гильермо Франселье удается смешать и драму, и сарказм, и комедийность, когда фактическим винтиком внутри ситуации Алехандро не осознается до конца разрушительность авантюры, в которую он ввязался. Поэтому «Воздушный перевозчик» без больших сожалений постоянно усиливает саспенс постоянно растущей опасности для главного героя и демонстрирует продолжение вполне современного и своевременного комментария относительно царящих в Аргентине нестабильности и коррупции, что транслирует каждый раз многослойная подозрительность сюжета, где конфликты интересов, осложнения и разоблачения располагаются в очевидных точках. В «Воздушном перевозчике» Сайделиса эмоциональная вовлеченность в экранную историю создается помимо самого Алехандро также и его женой Каролиной, которая узнает об изнанке жизни супруга слишком поздно, чтобы выяснять отношения, но, тем не менее, идет на все условия, чтобы сохранить жизни и окончательно расставить все акценты, возникшие внутри этой неприятной ситуации. Постановщик дистанцируется от открытых комментариев по поводу противоборствующих полиции и секретных служб, чтобы обозначить беспрепятственность коррупции в самых разных эшелонах аргентинского общества, проецируя также ее влияние на межличностные отношения в супружеской паре и делая этот порочный круг замкнутым на себя при помощи финальной сцены. Сайделис в ситуации перехода черты для характера Франсельи выстраивает мир двойных лиц перевозчиков, где у протагониста возникает реальная опасность разрушения всего того, к чему он шел долгие годы, и выживание под перекрестным огнем здесь становится единственной целью сюжета фильма, где ни одна из сторон не гарантирует безопасности для Алехандро. Режиссерские установки на рассказ о простом, на первый взгляд, парне, оказавшемся в исключительной ситуации, вытаскивают на поверхность к каждому рейсу интересные сюжетные повороты, которые предсказуемы с точки зрения жанра и оставляют проект без кричащих неожиданностей и откровений. На протяжении всей ленты Сайделис неоднократно с успехом меняет темп и сохраняет в полной мере саспенс, оставляя максимально долго скрытым как содержимое чемоданов, которые провозит с собой главный герой, так и превращая фильм в интеллектуальный артефакт, который прочно стоит на плечах Хичкока и находит достаточное количество острых моментов внутри относительно простого нарратива. Постановочная часть картины является хорошим примером того, как развивается кино в Аргентине и наследует голливудские тенденции о том, как можно сделать этически чистым главного героя, делая его зацикленным только на своей профессии и оказывающимся у разбитого корыта после нечистоплотных махинаций. Портрет хамелеона-приспособленца к коррумпированному социуму в лице Алехандро удается Сайделису и показывает без прикрас человека, привыкшего к моральным рытвинам в собственной жизни, трусливого дамского угодника, который привык подстраиваться к чему угодно при помощи эгоизма и лжи, через призму современного нуара. Поэтому фильм «Воздушный перевозчик» рассматривает альтернативную жизнь хорошего парня и разыгрывает конфликт в его жизни в правдоподобном и требующем сопереживания ключе, что позволяет говорить об успешной эстетической адаптации жанровых решений в области, где обитают недорогие триллеры с хорошей пружиной сюжета и привязкой к современной ситуации.