Итальянский режиссёр, сценарист и клипмейкер Тициано Руссо снял дебютную в полном метре картину на очень грустную, тяжёлую тему, но сумел сделать это так, что смотрится она на потрясающем позитивном заряде. История талантливой юной спортсменки Эльзы, занимающейся академической греблей и узнающей о болезни лейкозом, выдумана «от» и «до», однако преподнесена с такой чуткостью и теплотой, что вызывает в первую очередь уважение к сильному характеру девушки, а потом уже сострадание и всё прочее в этом духе. Чего нет во «Вспышке длиною в жизнь», она же «Сверхновая», так это натужного выдавливания жалости из зрителя, как нет и сомнительных манипулятивных приёмчиков. Руссо рассуждает о близящейся смерти для симпатичной, полной жизни 17-летней Эльзы – кстати, очень похожей на французскую суперзвезду Леа Сейду, спокойно и солидно, не давая ни капли пространства для напрасных слёз и причитаний. Нет, режиссёр устами случайного брата по несчастью девушки по имени Эдо ставит задачу – нужно просто найти донора, в роли которого должен выступить беглый отец спортсменки. Идти к цели и не сдаваться, подпитываясь силами у ярких точек на небе, чей безмятежный и ровный свет напоминает о так, как важно ценить каждое мгновение и лишний раз не думать о том, что завтра может не настать.
Концепт постановки роднит её с сюжетом замечательной книги французского драматурга Эрик-Эмманюэля Шмитта «Оскар и Розовая Дама». В ней шла речь о безнадёжно больном мальчике, что научился фантазировать о событиях взрослой жизни и рисовать их в своём воображении, словно прожил их наяву. В этой непростом, но исключительно важном деле Оскару очень помогла пожилая сиделка, ставшая, по сути, второй мамой. Для девушки Эльзы таким проводником по аллее гаснущих эмоций становится Эдо – добродушный и удивительно уверенный для своих лет юноша, чьё методичное упорство в поисках отца спутницы не позволяет расклеиться ей самой. Колеся по Италии, молодые люди узнают друг друга и отдаются обаянию чувств со всей пылкостью подростковых натур. Тициано Руссо с нежностью и терпением относится к этим героям: как незримый провожатый он указывает путь через страхи и сомнения, открывая им сложный и противоречивый мир взрослых, куда они, больные лейкемией, рискуют не добраться. По дороге за отцом Эльзы, которая превращает мелодраму в более-менее типичное роуд-муви, появляются другие важные фигуры – в частности, Мила, сыгранная инди-исполнительницей Лайлой Аль Хабаш. Она фактически третий по значимости персонаж фильма, хотя особенность «Сверхновой» в том, что здесь даже юные пациенты из клиники участвуют в создании атмосферы борьбы со страшной болезнью, в чём помогает и вера в целительную силу сказок. Эльза впервые замечает Эдо в окружении ребятишек, и эти кадры занимают в кино определяющее место.
«Вспышка длиною в жизнь» затрагивает по касательной другую важную проблематику – взаимоотношения матери с дочерью, и этот аспект у Тициано Руссо также нашёл себе уголок в картине. Поначалу родительница Эльзы не вызывает особой симпатии, да и кому бы понравилась женщина, что упрямо не желает рассказывать дочке про её отца, зная, что сама не сможет стать донором! Однако раскрытие этой интриги и возвращение в сюжет взрослой героини заставляет по-новому отнестись к её поступкам и заглянуть в прошлое её глазами. Режиссёр деликатно, но твёрдо советует близким людям почаще разговаривать и не уходить от сложных вопросов, надеясь, будто они никогда больше не вылезут. Тайны хороши в романтическом ореоле, а когда на кону стоит жизнь человека – тут приходится действовать всем заодно. Показательно, как легко и естественно посторонний парень Эдо становится самым чутким человеком в жизни Эльзы. Общая беда сплачивает, а люди, что сошлись со смертельным недугом сами, конечно найдут более подходящие слова, чем те, что годами выстраивали стену лжи, не замечая тут и там возникающих прорех. В фильме напрямую не звучат осуждения в чей бы то ни было адрес – режиссёр словно намекает на бессмысленность судилищ, если когда-то оступившиеся люди могут исправить ошибки конкретными поступками. Тициано Руссо снял удивительно жизнелюбивое кино, в нём лучится чисто итальянским оптимизмом солнце, а когда наступает ночь, то она приносит с собой надежду, а не горькое осознание об ещё одном ушедшем дне. Надежда – вот, что по-настоящему вечно. Как молчаливое созерцание бесконечно далёких и таких близких звёзд.
Итальянский режиссёр, сценарист и клипмейкер Тициано Руссо снял дебютную в полном метре картину на очень грустную, тяжёлую тему, но сумел сделать это так, что смотрится она на потрясающем позитивном заряде. История талантливой юной спортсменки Эльзы, занимающейся академической греблей и узнающей о болезни лейкозом, выдумана «от» и «до», однако преподнесена с такой чуткостью и теплотой, что вызывает в первую очередь уважение к сильному характеру девушки, а потом уже сострадание и всё прочее в этом духе. Чего нет во «Вспышке длиною в жизнь», она же «Сверхновая», так это натужного выдавливания жалости из зрителя, как нет и сомнительных манипулятивных приёмчиков. Руссо рассуждает о близящейся смерти для симпатичной, полной жизни 17-летней Эльзы – кстати, очень похожей на французскую суперзвезду Леа Сейду, спокойно и солидно, не давая ни капли пространства для напрасных слёз и причитаний. Нет, режиссёр устами случайного брата по несчастью девушки по имени Эдо ставит задачу – нужно просто найти донора, в роли которого должен выступить беглый отец спортсменки. Идти к цели и не сдаваться, подпитываясь силами у ярких точек на небе, чей безмятежный и ровный свет напоминает о так, как важно ценить каждое мгновение и лишний раз не думать о том, что завтра может не настать. Концепт постановки роднит её с сюжетом замечательной книги французского драматурга Эрик-Эмманюэля Шмитта «Оскар и Розовая Дама». В ней шла речь о безнадёжно больном мальчике, что научился фантазировать о событиях взрослой жизни и рисовать их в своём воображении, словно прожил их наяву. В этой непростом, но исключительно важном деле Оскару очень помогла пожилая сиделка, ставшая, по сути, второй мамой. Для девушки Эльзы таким проводником по аллее гаснущих эмоций становится Эдо – добродушный и удивительно уверенный для своих лет юноша, чьё методичное упорство в поисках отца спутницы не позволяет расклеиться ей самой. Колеся по Италии, молодые люди узнают друг друга и отдаются обаянию чувств со всей пылкостью подростковых натур. Тициано Руссо с нежностью и терпением относится к этим героям: как незримый провожатый он указывает путь через страхи и сомнения, открывая им сложный и противоречивый мир взрослых, куда они, больные лейкемией, рискуют не добраться. По дороге за отцом Эльзы, которая превращает мелодраму в более-менее типичное роуд-муви, появляются другие важные фигуры – в частности, Мила, сыгранная инди-исполнительницей Лайлой Аль Хабаш. Она фактически третий по значимости персонаж фильма, хотя особенность «Сверхновой» в том, что здесь даже юные пациенты из клиники участвуют в создании атмосферы борьбы со страшной болезнью, в чём помогает и вера в целительную силу сказок. Эльза впервые замечает Эдо в окружении ребятишек, и эти кадры занимают в кино определяющее место. «Вспышка длиною в жизнь» затрагивает по касательной другую важную проблематику – взаимоотношения матери с дочерью, и этот аспект у Тициано Руссо также нашёл себе уголок в картине. Поначалу родительница Эльзы не вызывает особой симпатии, да и кому бы понравилась женщина, что упрямо не желает рассказывать дочке про её отца, зная, что сама не сможет стать донором! Однако раскрытие этой интриги и возвращение в сюжет взрослой героини заставляет по-новому отнестись к её поступкам и заглянуть в прошлое её глазами. Режиссёр деликатно, но твёрдо советует близким людям почаще разговаривать и не уходить от сложных вопросов, надеясь, будто они никогда больше не вылезут. Тайны хороши в романтическом ореоле, а когда на кону стоит жизнь человека – тут приходится действовать всем заодно. Показательно, как легко и естественно посторонний парень Эдо становится самым чутким человеком в жизни Эльзы. Общая беда сплачивает, а люди, что сошлись со смертельным недугом сами, конечно найдут более подходящие слова, чем те, что годами выстраивали стену лжи, не замечая тут и там возникающих прорех. В фильме напрямую не звучат осуждения в чей бы то ни было адрес – режиссёр словно намекает на бессмысленность судилищ, если когда-то оступившиеся люди могут исправить ошибки конкретными поступками. Тициано Руссо снял удивительно жизнелюбивое кино, в нём лучится чисто итальянским оптимизмом солнце, а когда наступает ночь, то она приносит с собой надежду, а не горькое осознание об ещё одном ушедшем дне. Надежда – вот, что по-настоящему вечно. Как молчаливое созерцание бесконечно далёких и таких близких звёзд.