Фильм Я не Штиллер

В 1950-х годах в Цюрихе арестовывают американца с паспортом на имя Джеймса Ларкина Уайта. Полиция считает, что это - скульптор Анатоль Штиллер, который пропал без вести семью годами ранее. Штиллер разыскивается за предполагаемое участие в загадочном политическом убийстве, известном как «дело Смирнова», и за предполагаемые связи с коммунистами.

Уайт настаивает, что он не Штиллер, но швейцарские чиновники, его государственный защитник и бывшая жена Юлика убеждены в обратном. Он вынужден столкнуться с прошлым скульптора. Юлика является бывшей прима-балериной и борется с собственными воспоминаниями о прошлом. Ее карьера балерины была прервана туберкулезом еще до исчезновения мужа Анатоля.

Джеймс Уайт отчаянно пытается отрицать навязанную ему личность. Обвинение обращается за помощью к его бывшей супруге. Ее вызывают в Цюрих для дачи показаний. Но даже Юлика не может однозначно опознать этого мужчину. Когда женщина впервые навещает Уайта в тюрьме, то она разрывается между противоречивыми чувствами. Юлика узнает лицо своего мужа, но ее тревожит его полное отрицание ее и их общей истории.

В 1930-х молодой Штиллер вступил в интернациональную бригаду, чтобы сражаться в Испании на стороне республиканцев. В его воспоминаниях он был поставлен часовым и охранял переправу через реку Тахо. Штиллер не смог выстрелить в приближающихся фашистов. Эта трусость, именно так ее воспринимает мужчина, становится чувством вины, которое заставляет навсегда перестать быть «Штиллером».

У государственного прокурора Рольфа есть личная, неожиданная связь с пропавшим Стиллером, которая осложняет его поиски правды. Рольф заводит странную дружбу с заключенным. У жены Рольфа, Сибиллы, когда-то был страстный роман со Штиллером до его исчезновения. Прокурор пытается доказать, что Уайт — это Штиллер, и он также является тем человеком, который сделал его рогоносцем много лет назад.

Юлика прикладывает все усилия, чтобы признать в Уайте своего мужа. Однако из-за ее многочисленных воспоминаний, в которых исследуются сложные и проблемные отношения между Юликой и Штиллером, возникают сомнения в том, являются ли Уайт и Штиллер одним и тем же человеком.

Для визуального разделения двух основных временных линий на прошлое и настоящее используются различные визуальные стили. В настоящем, снятом в «классическом» стиле, в Цюрихе, в 1950-е, Джеймс Ларкин Уайт сидит в тюрьме. Обритый наголо мужчина носит кожаную куртку и постоянно восхваляет достоинства Соединенных Штатов Америки, высмеивая швейцарскую нервозность. В прошлом, снятом в сером или или черно-белом цвете, Анатоль Стиллер изображен как пламенный художник, подающий большие надежды.

Расследование включает в себя противоречивые доказательства, в том числе и возможно поддельный паспорт, и стоматологические снимки, которые косвенно указывают, что Уайт — это Штиллер. Чтобы сломить отрицание, швейцарские власти приводят целую вереницу людей из прошлого Анатоля. Среди них - его жена, старые друзья и бывшая любовница. Мужчина остается невозмутимым, часто насмехаясь над этими встречами. Несмотря на то, что все опознали его, Уайт продолжает рассказывать совершенно другую историю своей жизни.

После серии драматических столкновений, включая возвращение Уайта в его старую студию скульптора, которую он начинает в ярости разрушать, мужчина официально подтверждает на суде, что он – не Джеймс Уайт. Суд признает его Анатолем Штиллером. После выхода из тюрьмы Штиллер делает первые шаги в ослепительной пустоте собственной новой жизни.