Рецензия на сериал от Kickingrussian

Сверхъестественная комедия 2022 года «За демона извини» режиссера и сценариста Эмили Хагинс («Жуткий наборчик», «Похищение монет») онлайн смотрит на влияние жестокого существа, которое охотится на людей, поселившихся в респектабельном особняке из пригорода, и рассказывает о парне, неожиданно почти ставшим одной из потерянных душ, когда путем хитрости домовладельцев он оказался там, где уже почти установил власть дьявол. Постановщица в рамках традиционного концепта о доме с нечистью заставляет семейку Селлерсов столкнуться практически сразу же после переезда с коварным проявлением, когда в тело младшей дочери Грейс (Пресли Эллард, сериал «Хорошая Сэм») ненадолго вселился демон, и чье нелепое имя Демонус было специально отмечено старшим сыном Джейком (Джуд Заппала). Момент комедии у Хагинс возникает из столкновения сделки с дьяволом, которому обещают найти новую человеческую жертву на замену героине Эллард, и воспитания 27-летнего неудачника Уилла (Джон Майкл Симпсон, «Шелби-Оукс», «Тот, с кем ты сейчас»), боящегося обязательств телемаркетера зубной пасты, брошенного в начале первого акта его девушкой Эми (Пейдж Эванс, «Старше с каждым днём», «Заперта со своим мужем»). В режиссерской интерпретации момент подвоха, когда большой дом Селлерсов сдается почти бесплатно, чем квартирка бывшей, позволяет превратить героя Симпсона в наивного скептика, который будет настаивать на том, что все эти признаки сверхъестественного вторжения, все эти скрипы, все качающиеся сами по себе кресла-качалки, все угрожающие послания на тортах протагониста и все открывающиеся сами по себе дверцы кухонной мебели являются обычными причудами здания со своей историей. Интересно, что Уилл никак не выглядит у Хагинс простофилей, в большей степени он производит впечатление парня, который хочет разобраться в себе и который в определенном смысле насмотрен, потому что лучшие фильмы ужасов, где главный герой видел подобную паранормальную активность, заставляют его поверить, что с домом Селлерсов все-таки что-то не так и привлечь к расследованию друга детства Патрика (Джефф Маккуитти, «Вечеринка»). В помощь двум наивным недотепам постановщица дает Эйми (Оливия Дюкен, сериал «Сигнал тревоги»), коллегу Патрика по бухгалтерии, а также бывшую очистительницу домов от злых духов и экзорцистку, которая имеет реальный опыт в изгнании призраков и демонов, что позволяет поставить странные домашние переживания персонажа Симпсона в одну линию с его личными проблемами и недавним разрывом отношений, помноженными на общее отсутствие направления в жизни. Так Хагинс создает основу для шуток в большей степени, присущих романтической комедии, чем хоррору и выставляет интерпретационный ключ в положение битвы протагониста с дьявольским присутствием в его новом доме, показывая метафорический личностный рост Уилла, который более одержим восстановлением отношений с Эми и победой над внутренними демонами, чем теми странными сущностями, что преследуют его снаружи. Режиссура иронично и доброжелательно использует традиционные жанровые клише со сценами одержимости, спиритическими сеансами и экзорцизмом, чтобы наложить на них милую и не всегда ровную романтику между характерами Симпсона и Эванс. В большей степени Хагинс удается выставить социальный комментарий относительно старших Селлерсов – риэлтора Кена (Дэйв Пениук, «Эксперимент «За стеклом») и его жены Тэмми (Сара Кливлэнд, «Поединок»), эгоцентричных представителей среднего класса в этом фильме, чья черствая жадность заставляет автора искренне сочувствовать так и не повзрослевшей троице миллениалов. Поэтому «За демона извини» с обаянием хороших настроек и чувством юмора полон сочувствия к так и не набравшемуся жизненных приоритетов милому неудачнику, который вместе со множеством сладкой-пресладкой глазури на тортах, испеченных главным героем, позволяет показывать, что страхи внутри фильма ужасов могут быть не более чем острой уксусной приправой к нарративу о позднем взрослении симпатичного парня, слишком увлекающегося тем, что находится вокруг него в жизни. Хагинс, озвучивая «За демона извини» яркой и веселой музыкой Джереми Уильяма Смита, позволяет сопровождать каждую странную встречу Уилла жизнерадостными звуками, что позволяет даже самым пугливым зрителям почувствовать себя в безопасности, создавая причудливые обманы и обмены, где удивительная забывчивость и наивность протагониста работает в качестве проверенного и испытанного комедийного приема. Неуклюжесть главного героя, который совершенно не в себе и без всякой нечистой силы, у постановщицы прогрессирует от сцены к сцене, и фильм постепенно набирает интенсивный градус глупости, когда в кульминации из одного испеченных героем Симпсона тортов брызнет ярко-зеленая кровь демона, то это воспринимается не более чем эксцентрикой специфического подхода к жанру, где за внешней серьезностью исчезает даже намек на непринужденность. Отчасти Хагинс продолжает линию недавних «Сверх(НЕ)естественного» Майка Ахерна и Энды Логмана и «Призрак ждет» Адама Стовэлла, балансируя между душераздирающим нарративом и жизнерадостностью, что характеризует автора, снимающую фильмы для фестивалей практически с подросткового возраста, не только как знатока ужасного жанра, но и экспериментатора с экранными арками, в которых милый и кроткий главный герой из жертвы становится победителем зла. Благодаря такой режиссуре Джон Майкл Симпсон почти буквально принимает серьезность Уилла и его отчаянного положения, чтобы потом при помощи комических талантов добавить лукавства роли, где в юморе присутствует значительная доля фарса протагониста, который продолжает несмотря ни на что оставаться привлекательным для публики. Зубная паста с повышенным содержанием натрия, продажам которой способствует главный герой, у Хагинс выполняет функцию секретного компонента, который проецируется на обычную поваренную соль, которой традиционно боятся в фильмах ужасов демоны и призраки. Для обаятельного неудачника режиссер выбирает путь столкновения с демоном, чтобы Уиллу как следует присмотреться к себе и по-прежнему остаться в глубине души порядочным парнем. Поэтому «За демона извини» с энтузиазмом малобюджетного фильма и практическими эффектами, отчасти пародирующими эффекты из лент об экзорцизме, в большей степени необходимо рассматривать под углом забавы и юмористической возни, где за легкостью проведенного времени скрывается диалог с более глубокими проблемами о необходимости поиска своего дела в жизни вместе с ренессансом на любовном фронте.