Рецензия на фильм Жандарм на прогулке от Александр Колесников

Романтическая катавасия третьего фильма о похождениях сварливого жандарма Крюшо и его безалаберных сослуживцах подвела, казалось бы, финишную черту во франшизе. Как говорилось в добрых русских сказках, «и жили они долго и счастливо». На что там можно было бы смотреть дальше? На семейную жизнь, детей, очередное отлавливание нудистов? Однако нашлись иные резервы. То ли самого Луи де Фюнеса, то ли кого-то из съёмочной команды осенилась мысль, что в предыдущих частях остальные служаки не удостаивались достаточного внимания в сюжете. Немного перепадало разве что начальнику Крюшо – всегда до уморительности серьёзному сержанту Жерберу, сыгранному Мишелем Галабрю. И то, больше стараниями Де Фюнеса, который очень сдружился с Галабрю и всячески его лоббировал. Так почему бы, наконец, не объединить всю бригаду жандармов из Сен-Тропе? А повод – он всегда найдётся. Можно, например, лишний раз с грустью вспомнить о том, что вообще-то все мы не молодеем, и для каждого когда-нибудь наступит срок. Начало «Жандарма на прогулке» сразу же даёт понять, что юмор очередной серии будет дурашливо-глупым. Вот мы видим, как неутомимый маленький тиран Людовик Крюшо теперь тупо спит на рабочем месте, как его встряхивает полковник и обескураживает весь штаб известием, что пришла пора смены караула. Наших героев, что ещё несколько лет назад гордо представляли французскую полицию на конгрессе в Нью-Йорке, признали слишком старыми, а на их вахту назначили молодых, высокорослых и самоуверенных красавчиков. Переодетая в штатское шестёрка на ватных ногах покидает место службы и жизни в компании своих жён, а шесть месяцев спустя наблюдаем, как Крюшо неуклюже пытается влезть в аристократический костюм. Чем-то напомнила эта сцена французские комиксы «Приключения Тинтина», где капитан Хэддок пытался удержаться на коне или сохранить монокль, когда унаследовал замок Мулен-Ар. Этот эпизод служит толчком для вереницы странноватых шуток, апофеозом которых становится соревнование в гримасах со священником – на глазах у своей супруги. «Живой» портрет Жозефы с его гневной реакцией на взятые из сейфа деньги – из той же оперы. Лишь появление бывшего командира Жербера переводит кино из затянувшейся прелюдии к основному действию. К началу 70-х в «кладовке вдохновения» стало не хватать наполнения, раз бессменному сценаристу цикла Жаку Вильфриду пришлось придумывать невероятно заезженный ход с амнезией одного из персонажей. Впрочем, даже в этом случае есть что-то гениальное в том, как лента жертвует долей правдоподобия ради смеха, веселья и лошадиной дозы ностальгии, когда Крюшо показывает Жерберу архивные видеозаписи из предыдущих частей, или когда гримасничает перед коллегой Фугасом, напоминая о годах прихода Луи де Фюнеса к мировой славе. В самом деле, сложно сказать, где заканчивался Крюшо и где начинался сам актёр. Кульминацией такого подхода становится то, как жандармы с по-детски счастливыми лицами напевают тему сериала, сидя в тесной машине, гуляя или подпрыгивая на дороге. Для «Жандарма на прогулке» авторы набрали больше совместных кадров со всеми шестью героями, чем в первых трёх лентах вместе взятых. А культовый марш так часто звучал по личной просьбе Де Фюнеса к композитору Раймону Лефевру. Артиста очень расстроило, что эта композиция не звучала в фильме о женитьбе. Решили угодить главной звезде, но из-за этого возникло чувство лёгкого сюрреализма, особенно когда отставники пытались избежать столкновения с новыми жандармами. В совсем уж абсурдные формы комедия приобретает после очередной встречи персонажей с монахиней-лихачкой Клотильдой. Перманентно экзальтированная матушка вопрошает, почему они встречаются в каждом фильме. И здесь это не фигура речи: фильм – означает фильм, подмигивание Де Фюнеса зрителям, что всё происходящее – одна большая шутка, и именно так следует её воспринимать. То, что в кульминации появляется самодельная ракета, собранная детьми (!), призвано рассеять все оставшиеся сомнения публики, если они к тому времени остались. Кино к тому же ещё и сбивается с собственной колеи – этим объясняется чрезмерная затянутость сцен с обкуриванием марихуаной в лагере хиппи и побега от преследователей через отару овец. Тут ни о каком заигрывании с аудиторией, видимо, и речи быть не могло – просто нерасчётливая режиссура Жана Жиро. Топтание на месте, вот чего не смог избежать ни постановщик, ни сам Луи де Фюнес, от которого на площадке как обычно зависело примерно всё. Без более сильной и независимой фигуры за камерой, коей Жиро не являлся, франшиза начала сползание в трясину. Де Фюнес понял это, и в тандеме с Жераром Ури выдал гораздо более сильную «Манию величия», но то отдельная история. «Жандарм не прогулке» – неплохое развлечение, но не более того. Скромное прощание с классическим составом милых оболтусов из Сен-Тропе.