Результаты шутки поразили самих шутников: сценарист Ришар Бальдуччи, режиссёр Жан Жиро и актёр Луи де Фюнес сообща выдали настолько смешную комедию о недотёпистых жандармах, что зрители смотрели и не могли насмотреться. Кассовые сборы обрушились тропическим дождём, критики соревновались в восторженных откликах – ну как было не продолжить начатое? Идеологи беззлобной сатиры на французских вояк с курортного рая Сен-Тропе и продолжили, причём это именно Де Фюнесу принадлежала мысль перенести действие подальше от Лазурного берега. Прозорливый хитрец Луи уже тогда понимал, как годами держать публику на крючке, тем более пережил полезный опыт со второй частью «Фантомаса», где герои отлавливали гениального преступника в Риме. Шарм итальянской столицы придал свежести знакомому сюжету – почему было не попробовать этот приём для другой популярной серии? К тому же Де Фюнес слыл большим ценителем стареньких американских комедий – прежде всего, с Чарли Чаплиным, и не мог упустить шанса лично отметиться в Новом свете. В знакомом окружении, что в полном составе перекочевало из первой части.
«Жандарм в Нью-Йорке» превратился в бенефис маленького тирана Людовика Крюшо, в которого с таким задором вживался Де Фюнес. Режиссёр Жиро и прежде не ограничивал своего «солиста», а в сиквеле тем более не стал этого делать. Да и вряд ли смог бы! К тому времени во франшизе произошло окончательное разделение на короля и свиту. Причём Де Фюнес, надо отдать должное, не злоупотреблял широтой полномочий. Тем более что это кино не столько о приключениях деспотичного крикуна в далёкой Америке, сколько новая глава о трудностях отца с легкомысленной дочерью. Неприкаянная красавица Николь, лишившаяся по воле сценаристов избранника по итогам первой картины, становится одержима идеей найти мужчину своей мечты в Нью-Йорке, ради чего тайно следует за отцом и его сослуживцами из портового Гавра прямимом в США. По пути напарывается на родителя, его, беднягу, принимают за сумасшедшего, а заветный суженый всё никак не отыскивается. Зато неприятности грозят обрушиться на лысую голову Крюшо Статуей свободы, ведь жандармам запрещено брать с собой в поездку жён и дочерей.
Американский колорит заряжает обновлённым настроением задолго до прибытия героев в Нью-Йорк: сцена с обучением английскому языку по методике бездарного полиглота Крюша вышло чуть ли не самой смешной во всём фильме. Да и вообще весь кусок ленты, отведённый под плавание по Атлантике. Жандармам приходится выдержать насмешки их более удачливых коллег из Италии, а ещё в рядах самих французов случается раскол. Жан Лефевр, исполнитель роли низкорослого меланхолика Фугаса, задавал жару на съёмках, а однажды, никого не предупредив, умчался спускать деньги в казино. По слухам, Лефевру жутко не нравились танцы с бубнами вокруг коллеги Де Фюнеса. Себя он считал звездой не меньшей яркости и был возмущён, что другого актёра сделали главным на площадке. Вот по этой причине Фугаса практически вывели из сюжета, приписав ему неожиданную лихорадку, а для полной назидательности «одарили» эпизодом с садистскими опытами врачей. Зато прекрасно складывались у Луи де Фюнеса отношения с Мишелем Галабрю: совместные кадры Крюшо и сержантом Жербером – это всегда взрыв хохота. Особенно после попытки угрюмого протоколиста Жербера изобразить китайца, поддев подопечного в халате из Чайна-тауна.
Кстати, о районах Нью-Йорка. В те годы европейский зритель ещё не был так избалован показом самого известного американского города и его достопримечательностей. Поэтому второй фильм о жандармах сработал и как экскурсионное руководство, из которого никуда не делась полюбившаяся аудитории сатира. Удивительно, но ещё в 1965 году во Франции высмеяли странную любовь американцев к посещению психотерапевтов. То, что спустя полвека станет общим местом в сериалах, где для крутого персонажа, будь он босс мафии («Сопрано») или видный юрист («Форс-мажоры»), в порядке вещей ходить к мозгоправам – вызывало недоумение у комедиантов по другую сторону океана. В ту же корзину стёб над бешеными таксистами, которых бесполезно просить сбавить скорость, или ирония над феминисткой лигой, нагоняющей страха даже на полицию. Своих соотечественников создатели щадить также не стали: жандармы по-прежнему тупы и невезучи, зато как мило они надираются вином в гостиничном номере и меряются философскими рассуждениями! А уж когда французы насыщаются американщиной сильнее, чем антрекотом, то с удалью новобранцев бросаются исполнять команды. Ну, как таким ребятам не симпатизировать…
«Жандарм в Нью-Йорке» – достойнейший преемник оригинальной киноленты. Вероятно, последний безоговорочно удачный фильм в серии.
Результаты шутки поразили самих шутников: сценарист Ришар Бальдуччи, режиссёр Жан Жиро и актёр Луи де Фюнес сообща выдали настолько смешную комедию о недотёпистых жандармах, что зрители смотрели и не могли насмотреться. Кассовые сборы обрушились тропическим дождём, критики соревновались в восторженных откликах – ну как было не продолжить начатое? Идеологи беззлобной сатиры на французских вояк с курортного рая Сен-Тропе и продолжили, причём это именно Де Фюнесу принадлежала мысль перенести действие подальше от Лазурного берега. Прозорливый хитрец Луи уже тогда понимал, как годами держать публику на крючке, тем более пережил полезный опыт со второй частью «Фантомаса», где герои отлавливали гениального преступника в Риме. Шарм итальянской столицы придал свежести знакомому сюжету – почему было не попробовать этот приём для другой популярной серии? К тому же Де Фюнес слыл большим ценителем стареньких американских комедий – прежде всего, с Чарли Чаплиным, и не мог упустить шанса лично отметиться в Новом свете. В знакомом окружении, что в полном составе перекочевало из первой части. «Жандарм в Нью-Йорке» превратился в бенефис маленького тирана Людовика Крюшо, в которого с таким задором вживался Де Фюнес. Режиссёр Жиро и прежде не ограничивал своего «солиста», а в сиквеле тем более не стал этого делать. Да и вряд ли смог бы! К тому времени во франшизе произошло окончательное разделение на короля и свиту. Причём Де Фюнес, надо отдать должное, не злоупотреблял широтой полномочий. Тем более что это кино не столько о приключениях деспотичного крикуна в далёкой Америке, сколько новая глава о трудностях отца с легкомысленной дочерью. Неприкаянная красавица Николь, лишившаяся по воле сценаристов избранника по итогам первой картины, становится одержима идеей найти мужчину своей мечты в Нью-Йорке, ради чего тайно следует за отцом и его сослуживцами из портового Гавра прямимом в США. По пути напарывается на родителя, его, беднягу, принимают за сумасшедшего, а заветный суженый всё никак не отыскивается. Зато неприятности грозят обрушиться на лысую голову Крюшо Статуей свободы, ведь жандармам запрещено брать с собой в поездку жён и дочерей. Американский колорит заряжает обновлённым настроением задолго до прибытия героев в Нью-Йорк: сцена с обучением английскому языку по методике бездарного полиглота Крюша вышло чуть ли не самой смешной во всём фильме. Да и вообще весь кусок ленты, отведённый под плавание по Атлантике. Жандармам приходится выдержать насмешки их более удачливых коллег из Италии, а ещё в рядах самих французов случается раскол. Жан Лефевр, исполнитель роли низкорослого меланхолика Фугаса, задавал жару на съёмках, а однажды, никого не предупредив, умчался спускать деньги в казино. По слухам, Лефевру жутко не нравились танцы с бубнами вокруг коллеги Де Фюнеса. Себя он считал звездой не меньшей яркости и был возмущён, что другого актёра сделали главным на площадке. Вот по этой причине Фугаса практически вывели из сюжета, приписав ему неожиданную лихорадку, а для полной назидательности «одарили» эпизодом с садистскими опытами врачей. Зато прекрасно складывались у Луи де Фюнеса отношения с Мишелем Галабрю: совместные кадры Крюшо и сержантом Жербером – это всегда взрыв хохота. Особенно после попытки угрюмого протоколиста Жербера изобразить китайца, поддев подопечного в халате из Чайна-тауна. Кстати, о районах Нью-Йорка. В те годы европейский зритель ещё не был так избалован показом самого известного американского города и его достопримечательностей. Поэтому второй фильм о жандармах сработал и как экскурсионное руководство, из которого никуда не делась полюбившаяся аудитории сатира. Удивительно, но ещё в 1965 году во Франции высмеяли странную любовь американцев к посещению психотерапевтов. То, что спустя полвека станет общим местом в сериалах, где для крутого персонажа, будь он босс мафии («Сопрано») или видный юрист («Форс-мажоры»), в порядке вещей ходить к мозгоправам – вызывало недоумение у комедиантов по другую сторону океана. В ту же корзину стёб над бешеными таксистами, которых бесполезно просить сбавить скорость, или ирония над феминисткой лигой, нагоняющей страха даже на полицию. Своих соотечественников создатели щадить также не стали: жандармы по-прежнему тупы и невезучи, зато как мило они надираются вином в гостиничном номере и меряются философскими рассуждениями! А уж когда французы насыщаются американщиной сильнее, чем антрекотом, то с удалью новобранцев бросаются исполнять команды. Ну, как таким ребятам не симпатизировать… «Жандарм в Нью-Йорке» – достойнейший преемник оригинальной киноленты. Вероятно, последний безоговорочно удачный фильм в серии.