Сапер Владимир Фадеев допускает ошибку при разминировании автобуса с заложниками в Сирии. Фадеев не может справиться с чувством вины: выходит в отставку и едет домой. И здесь его навыки могут пригодиться. Смотрите сериал «Живая мина».
Иногда работу сапера сравнивают со стрижкой свиней: визгу много – шерсти нет. «Состригая» со взрывного устройство разноцветные провода, можно невзначай устроить очень громкий взрыв. Именно это произошло с главным героем сериала «Живая мина».
Майора Владимира Жданова, сапера, Героя России (роль сыграл актер Антон Васильев), подвела излишняя самоуверенность. Бравый подрывник, пошучивая и подмигивая, берется за разминирование автобуса с заложниками террористов. Он постоянно встречается взглядом с очаровательной медсестрой, обладательницей влажных газельих глаз.
Затем начинается хорошо знакомая зрителям по множеству фильмов игра в красный-желтый-голубой: сапер должен угадать какие проводки и в какой очередности следует перерезать для обезвреживания взрывного устройства. Обычно в кадре обязательно присутствует таймер, неумолимо отщелкивающий роковые мгновения, но на этот раз создатели сериала обошлись хотя бы без такого клише. Но результат случился как в мультике про Винни Пуха и Пятачка: что-то там бумкнуло…
Истерзанный муками совести, недотепа-сапер возвращается на родину и самостоятельно пытается выйти из состояния патологического чувства вины. Порядочный человек, возможно, повесился бы, но тогда сериал превратился бы в короткометражку. Поэтому наш герой начинает практиковать русскую национальную гештальт-терапию: беспробудное пьянство и перманентное конструирование конфликтных ситуаций, квалифицируемых законодательством об административных преступлениях как мелкое хулиганство.
Чтобы подстегнуть сюжет и подтолкнуть героя к активным действиям, авторы сериала устраивают Фадееву два взрыва: один ментальный, а другой физический. Для начала он встречает милую девушку Настю (Мария Свирид), обладательницу оленьего взгляда, клона той самой гурии из сирийского автобуса. Фадеев, разумеется, тут же берется опекать и защищать прелестницу. Зато второй взрыв происходит в музее, где бывший сапер трудился (и спивался) охранником.
Он попадает под подозрение суровой дамы с крутым характером и выдающимся бюстом – следовательницы Марии Васнецовой (Виктория Корлякова). Эта жрица Фемиды норовит посадить специалиста по пиротехнике в особо крупных размерах, но отставного майора выручает Настя. Для равновесия к главному герою, оказавшемуся между двумя девицами, пристраивают антагониста. Это бизнесмен Константин Жданов (Петар Зекавица): богатей, благотворитель, красавец и дамский угодник. Зритель сходу начинает подозревать, что перед ним редкостная сволочь.
Но даже если эти предчувствия нас не обманывают, для энергичного развития действия на протяжении десятка серий понадобится еще как минимум пара-тройка отпетых негодяев. Они непременно появятся, выйдут из тени и примут участие в веселой кутерьме с погонями, перестрелками, драками и громким бумканием. А главному герою между делом придется еще и разбираться, какая из двух породистых красоток для него всех милее.
Авторы «Живой мины» откровенно не претендуют на оригинальность, они беззастенчиво используют все доступные им штампы при построении фабулы экранной эпопеи. История о том, как сбитый летчик, пребывая в тоске и печали, возвращается к родным пенатам, застает там произвол, разруху и беззастенчивое негодяйство, выходит из эмоционального ступора и начинает геройствовать, уже настолько приелась публике, что использовать ее в очередной раз кажется попросту неприличным. Но ведь все так делают, поэтому отказываться от столь традиционного дебюта – это все равно, что прикрывать причинное место потной ладошкой на нудистском пляже. Такому сюжетному зачину впору дать название, например, «Баловство майора» (главный герой обычно пребывает именно в таком звании).
Однако создатели сериала могут использовать не только замшелые наработки предшественников, им не чуждо и стремление подхватить свеженькую идею. В 2014 году на русском языке был опубликован пулитцеровский роман Донны Тартт «Щегол», который подвергся экранизации в 2019 году. Там сюжетным зачином служит эффектная сцена со взрывом в музее. А чего добру пропадать? Вот и в «Живой мине» нас порадуют тем же самым. И тут же выход на актуальную тему терроризма, выполнения интернационального долга в братской (тогда еще) Сирии.
Но ведь главное не только как начать. Клишированный дебют все же не смог похоронить «Живую мину». Сериал, как ни странно, неплохо смотрится. Тому имеются две весомые причины. Во-первых, качественная драматургия. Используя не самый свежий сюжетный материал, авторы смогли сконструировать добротный экшен, закрутить неплохую детективную интригу. С лирикой они не пережимают, а потому действие выглядит достаточно упруго.
Плюс грамотный кастинг. Картину никто сильно не портит: две пары героев, мужская (Фадеев – Жданов) и женская (Настя – Мария) вытанцовывают свои экранные па-де-де уверенно, на приличном актерском уровне. Второстепенные персонажи выдерживают заданный главными героями масштаб: Валерий Толков в роли Штепселя или Юрий Ваксман в роли директора музея, перечень можно продолжать.
Оказывается, даже простенькие игры вроде крестиков-ноликов или красный-желтый-голубой могут доставить удовольствие ценителям. Главное, чтобы за дело брались настоящие мастера. Говорят, шахматный чемпион Анатолий Карпов очень любил играть в подкидного дурака.
Сапер Владимир Фадеев допускает ошибку при разминировании автобуса с заложниками в Сирии. Фадеев не может справиться с чувством вины: выходит в отставку и едет домой. И здесь его навыки могут пригодиться. Смотрите сериал «Живая мина». Иногда работу сапера сравнивают со стрижкой свиней: визгу много – шерсти нет. «Состригая» со взрывного устройство разноцветные провода, можно невзначай устроить очень громкий взрыв. Именно это произошло с главным героем сериала «Живая мина». Майора Владимира Жданова, сапера, Героя России (роль сыграл актер Антон Васильев), подвела излишняя самоуверенность. Бравый подрывник, пошучивая и подмигивая, берется за разминирование автобуса с заложниками террористов. Он постоянно встречается взглядом с очаровательной медсестрой, обладательницей влажных газельих глаз. Затем начинается хорошо знакомая зрителям по множеству фильмов игра в красный-желтый-голубой: сапер должен угадать какие проводки и в какой очередности следует перерезать для обезвреживания взрывного устройства. Обычно в кадре обязательно присутствует таймер, неумолимо отщелкивающий роковые мгновения, но на этот раз создатели сериала обошлись хотя бы без такого клише. Но результат случился как в мультике про Винни Пуха и Пятачка: что-то там бумкнуло… Истерзанный муками совести, недотепа-сапер возвращается на родину и самостоятельно пытается выйти из состояния патологического чувства вины. Порядочный человек, возможно, повесился бы, но тогда сериал превратился бы в короткометражку. Поэтому наш герой начинает практиковать русскую национальную гештальт-терапию: беспробудное пьянство и перманентное конструирование конфликтных ситуаций, квалифицируемых законодательством об административных преступлениях как мелкое хулиганство. Чтобы подстегнуть сюжет и подтолкнуть героя к активным действиям, авторы сериала устраивают Фадееву два взрыва: один ментальный, а другой физический. Для начала он встречает милую девушку Настю (Мария Свирид), обладательницу оленьего взгляда, клона той самой гурии из сирийского автобуса. Фадеев, разумеется, тут же берется опекать и защищать прелестницу. Зато второй взрыв происходит в музее, где бывший сапер трудился (и спивался) охранником. Он попадает под подозрение суровой дамы с крутым характером и выдающимся бюстом – следовательницы Марии Васнецовой (Виктория Корлякова). Эта жрица Фемиды норовит посадить специалиста по пиротехнике в особо крупных размерах, но отставного майора выручает Настя. Для равновесия к главному герою, оказавшемуся между двумя девицами, пристраивают антагониста. Это бизнесмен Константин Жданов (Петар Зекавица): богатей, благотворитель, красавец и дамский угодник. Зритель сходу начинает подозревать, что перед ним редкостная сволочь. Но даже если эти предчувствия нас не обманывают, для энергичного развития действия на протяжении десятка серий понадобится еще как минимум пара-тройка отпетых негодяев. Они непременно появятся, выйдут из тени и примут участие в веселой кутерьме с погонями, перестрелками, драками и громким бумканием. А главному герою между делом придется еще и разбираться, какая из двух породистых красоток для него всех милее. Авторы «Живой мины» откровенно не претендуют на оригинальность, они беззастенчиво используют все доступные им штампы при построении фабулы экранной эпопеи. История о том, как сбитый летчик, пребывая в тоске и печали, возвращается к родным пенатам, застает там произвол, разруху и беззастенчивое негодяйство, выходит из эмоционального ступора и начинает геройствовать, уже настолько приелась публике, что использовать ее в очередной раз кажется попросту неприличным. Но ведь все так делают, поэтому отказываться от столь традиционного дебюта – это все равно, что прикрывать причинное место потной ладошкой на нудистском пляже. Такому сюжетному зачину впору дать название, например, «Баловство майора» (главный герой обычно пребывает именно в таком звании). Однако создатели сериала могут использовать не только замшелые наработки предшественников, им не чуждо и стремление подхватить свеженькую идею. В 2014 году на русском языке был опубликован пулитцеровский роман Донны Тартт «Щегол», который подвергся экранизации в 2019 году. Там сюжетным зачином служит эффектная сцена со взрывом в музее. А чего добру пропадать? Вот и в «Живой мине» нас порадуют тем же самым. И тут же выход на актуальную тему терроризма, выполнения интернационального долга в братской (тогда еще) Сирии. Но ведь главное не только как начать. Клишированный дебют все же не смог похоронить «Живую мину». Сериал, как ни странно, неплохо смотрится. Тому имеются две весомые причины. Во-первых, качественная драматургия. Используя не самый свежий сюжетный материал, авторы смогли сконструировать добротный экшен, закрутить неплохую детективную интригу. С лирикой они не пережимают, а потому действие выглядит достаточно упруго. Плюс грамотный кастинг. Картину никто сильно не портит: две пары героев, мужская (Фадеев – Жданов) и женская (Настя – Мария) вытанцовывают свои экранные па-де-де уверенно, на приличном актерском уровне. Второстепенные персонажи выдерживают заданный главными героями масштаб: Валерий Толков в роли Штепселя или Юрий Ваксман в роли директора музея, перечень можно продолжать. Оказывается, даже простенькие игры вроде крестиков-ноликов или красный-желтый-голубой могут доставить удовольствие ценителям. Главное, чтобы за дело брались настоящие мастера. Говорят, шахматный чемпион Анатолий Карпов очень любил играть в подкидного дурака.