Рецензия на фильм 100 ярдов от Александр Колесников

Зрелищные боевые искусства и стильный дизайн – вот, чем встречают с первых кадров «100 ярдов». Увлекательное противостояние двух мастеров, сражающихся за контроль над академией ушу в Тяньцзине 1920-х, снятое братьями Сюй Хаофэном и дебютантом полнометражного кино Сюй Цзюньфэном, поначалу отлично смотрится, однако задолго до концовки скучнеет. Всему виной затяжная серия поединков между одержимыми статусом мужчинами, которые становятся всё менее интересными, по мере того, как долго тянется вражда. Поклонники боевиков, скорее всего, будут удовлетворены, а вот обычные зрители рискуют потерять терпение из-за повторяющегося сюжета, который изо всех сил пытается выдать убедительную драму. Фильм «100 ярдов» начинается в академии боевых искусств умирающего мастера. Чтобы определить преемника, наставник устраивает поединок между своим сыном Шэнь Аном и лучшим учеником Ци Цюанем. Имея старого учителя в качестве единственного свидетеля, Цюань побеждает и становится новым главой академии. Не в силах смириться с поражением и с горечью осознавая, что отец никогда в него не верил, Шэнь замышляет организовать серию повторных поединков, чтобы попытаться взять реванш. Простой сюжет украшен деталями, которые делают первые сегменты захватывающими. Когда нам впервые показывают город, где повсюду иностранцы и их современные здания, выясняется, что школы боевых искусств появились в Тяньцзине только в 1912 году, через год после краха правления династии Цинь. Когда Ан просит совета у заместителя своего отца, председателя Мэн, хитрой женщины, которая носит мужские костюмы и обладает стратегическим мышлением, она говорит, что раньше мастера боевых искусств считались вульгарными, и на них смотрели свысока. Слова председателя Мэн находят отклик, когда Ан начинает работать на французского банкира, притворившись, будто признал своё недавнее поражение. Вызванный из-за стола в шикарную столовую, где собрались друзья и семья босса, Шэнь должен развлечь всех импровизированным боевым поединком с противниками. Хотя такое выступление нарушает освященные временем правила и является оскорблением его предшественников, Ан поддается на уговоры банкира, после чего легко побеждает и увольняется. Режиссёрам удаётся соблюсти баланс между местными традициями и западным влиянием, без ярко выраженных националистических посланий, которые получили распространение в китайском кино. Теперь, готовые нарушить строгие кодексы, запрещающие любые бои дальше, чем на 100 ярдов за воротами академии, оба соперника также начинают искать преимущества, создавая доселе запрещенные союзы с иностранными бойцами и грязными уличными бандами, такими как отряд с рогатками, которым управляет лидер, одетый как ковбой. Фильм предлагает много захватывающих сцен, когда Ан, Цюань и толпа новобранцев выносят борьбу на аккуратно воссозданные улицы Тяньцзиня. Но трудно эмоционально вкладываться в затянувшуюся серию «финальных» схваток, которые в основном занимают последние 45 минут. Никто из мужчин не является ни плохим, ни хорошим в достаточной степени, чтобы создать динамику противостояния, и в конечном итоге на карту не поставлено ничего большего или более захватывающего, чем непоколебимая мужская гордость и подпитываемое тестостероном эго. Гораздо интереснее тут женские второстепенные персонажи, начиная с чересчур кратко показанного председателя Мэн. Определенное пространство для проявления, хотя и в ролях, которые просят быть более глубоко исследованными получили Тан Шии в роли школьной учительницы и мастера боевых искусств, тесно связанная с семьей Ан; и Би Хейден Ко в роли Ся Ань, незаконнорожденной дочери банкира, питающей симпатию к Шэню. Профессиональная танцовщица, дебютирующая в кино, Тан великолепна в роли молчаливой хранительницы семейных тайн, и динамит действия также лучшая сцена действия фильма, в которой героиня сражается с армией приспешников, посланных, чтобы похитить ее. Би Хейден Ко отлично справляется с ролью умного манипулятора, которая использует хитрость и красоту, чтобы выжить в Тяньцзине. В кульминационный момент Ся Ань заявляет, что «игры между мужчинами жалки», и эти слова производят глубокое впечатление. Хотя повествование «100 ярдов» спотыкается после середины, визуально и технически это по-настоящему выдающийся фильм, с прекрасной операторской работой Шао Даня и потрясающими костюмами, достойными Недели моды. Чувствуется, что авторы вдохновлялись, в том числе, и стилистикой «Острых козырьков». Отдельной похвалы заслуживает музыка. Композитор сочетает традиционную оркестровку с акустической гитарой в стиле спагетти-вестерна, электророк-гитарой, пробирающими до мурашек ударами губной гармошки и великолепными электронными скульптурами, которые создают атмосферу таинственности и повышенной эмоциональности, которая не всегда присутствует в действии и диалогах. Честь остается важнейшим элементом головоломки, доказывающим ценность в кругах боевых искусств.