Рецидивист МакКоли вышел. Информатор наводит, Уэйнгро лажает, инкассаторы умирают, цепь событий обрастает звеньями. Вступает Ханна. Жена не одобряет, мертвецы преследуют, новое дело бодрит. Тет-а-тет в полуночном кафе. Ограбление. Банк. Улица. Стрельба из всех орудий. Месть. Отношения и полицейский из-за угла. Прожекторы на поле. Моби.
До того, как Манн увлекся цифрой, он снимал круто и Пачино, что, в общем-то, почти тавтология. «Схватка» — не только его пик, триумф и гордость, но и лучшее в мире кино про полицейских и воров. Внезапно, но факт: «Схватка» — авторемейк вышедшего на телеэкраны шестью годами ранее фильма того же Манна, с теми же героями и схожим сюжетом. Как и «Heat», «L.A. Takedown» — в определенной степени жаргонизм, и переводиться может по-всякому, но у нас переведен как попроще. Там, к примеру, в развязке МакЛарена/МакКоли смертельно ранит Уэйнгро, МакЛарен умирает на руках у Ханны, Ханна догоняет и умерщвляет Уэйнгро. Не правда ли, мило. Манн переснял свой телевыкидыш и сделал это в столь незабываемой манере, что печальная статистика попкорновой асфиксии сразу поползла вверх. Бюджет, звезды, съемочная команда мечты — все в этот раз было как надо. Сцену уличной перестрелки — в анналы лучших сцен, где много бегают и увлеченно шмаляют. Сам фильм — в обязательную коллекцию типового киномана.
Криминальная драма с претензией на многоплановость, «Схватка» перенасыщена известными лицами. У Манна — звезды не цель, но средство. Он расставляет своих Войтов и Килмеров по периметру истории, обрамляя и оттеняя двух центральных актеров и их героев. Многостраничный диссер плачет по связке Пачино — Де Ниро, и начать писать его бросится любой синефил со стажем — только намекни. Ханна Пачино работает детективом, МакКоли Де Ниро — грабителем-налетчиком. Оба тащатся от своего дела, тащатся друг от друга, но ничего не могут поделать с долгом и принципами. Последний «скор» и на покой? Это едва ли.
Убивший инкассатора Уэйнгро, изгой в среде благородных бандитов, запустил маховик событий. Более двух с половиной часов картинок из жизни криминального Лос-Анджелеса — вот что такое «Схватка». Линейно-многогранный сюжет ведет нас от угона машины службы спасения под начальные титры до пронзительного финала под «God Moving Over the Face of the Water». Между ними — история двух людей и их окружения. В иной жизни они могли бы стать настоящими друзьями и пожимать друг другу руку чаще и в более приятных условиях. Но это было бы совсем другое кино.
Рецидивист МакКоли вышел. Информатор наводит, Уэйнгро лажает, инкассаторы умирают, цепь событий обрастает звеньями. Вступает Ханна. Жена не одобряет, мертвецы преследуют, новое дело бодрит. Тет-а-тет в полуночном кафе. Ограбление. Банк. Улица. Стрельба из всех орудий. Месть. Отношения и полицейский из-за угла. Прожекторы на поле. Моби. До того, как Манн увлекся цифрой, он снимал круто и Пачино, что, в общем-то, почти тавтология. «Схватка» — не только его пик, триумф и гордость, но и лучшее в мире кино про полицейских и воров. Внезапно, но факт: «Схватка» — авторемейк вышедшего на телеэкраны шестью годами ранее фильма того же Манна, с теми же героями и схожим сюжетом. Как и «Heat», «L.A. Takedown» — в определенной степени жаргонизм, и переводиться может по-всякому, но у нас переведен как попроще. Там, к примеру, в развязке МакЛарена/МакКоли смертельно ранит Уэйнгро, МакЛарен умирает на руках у Ханны, Ханна догоняет и умерщвляет Уэйнгро. Не правда ли, мило. Манн переснял свой телевыкидыш и сделал это в столь незабываемой манере, что печальная статистика попкорновой асфиксии сразу поползла вверх. Бюджет, звезды, съемочная команда мечты — все в этот раз было как надо. Сцену уличной перестрелки — в анналы лучших сцен, где много бегают и увлеченно шмаляют. Сам фильм — в обязательную коллекцию типового киномана. Криминальная драма с претензией на многоплановость, «Схватка» перенасыщена известными лицами. У Манна — звезды не цель, но средство. Он расставляет своих Войтов и Килмеров по периметру истории, обрамляя и оттеняя двух центральных актеров и их героев. Многостраничный диссер плачет по связке Пачино — Де Ниро, и начать писать его бросится любой синефил со стажем — только намекни. Ханна Пачино работает детективом, МакКоли Де Ниро — грабителем-налетчиком. Оба тащатся от своего дела, тащатся друг от друга, но ничего не могут поделать с долгом и принципами. Последний «скор» и на покой? Это едва ли. Убивший инкассатора Уэйнгро, изгой в среде благородных бандитов, запустил маховик событий. Более двух с половиной часов картинок из жизни криминального Лос-Анджелеса — вот что такое «Схватка». Линейно-многогранный сюжет ведет нас от угона машины службы спасения под начальные титры до пронзительного финала под «God Moving Over the Face of the Water». Между ними — история двух людей и их окружения. В иной жизни они могли бы стать настоящими друзьями и пожимать друг другу руку чаще и в более приятных условиях. Но это было бы совсем другое кино.