Такое замечательное мероприятие как свадьба в кино отразить можно по-разному. Невесты сбегают или воюют друг с дружкой, распорядители устраивают переполох, а в современной России церемония бракосочетания нечто не меньшее, чем действительность в миниатюре, одна черта менталитета в минуту, коллекционное собрание архетипических отстойных достояний. Собственно, страна наша.
Режиссеру Жоре Крыжовникову удалось почти невозможное – снять удачную российскую комедию с кэвэнщиком. Хотя комедия – это слишком ласково. Сатирический очерк, напитанный будничными частностями под завязку. От манеры съемки (видео для домашнего архива) до точечных попаданий в зрительский опыт (каждый, побывавший хоть раз на нашенской свадьбе, видал того, этого, а может, и всех сразу) – «Горько!» взлетает на несколько уровней выше того жанрового ширпотреба, что тоннами вываливается на экраны. Никаких нарочитых мажоров, которых до сих пор в состоянии понимать только такие же мажоры; идиотических сценарных вывертов, которых не в состоянии понять никто (лишь зачем-то принять); пошлой пошлости за неимением чувства юмора или же наблюдательности. Нельзя сказать, что фильм полон гэгов, скорее, он фонтанирует образами, моделями поведения, над которыми и так подтруниваешь в реальности, с присущим им глоссарием просторечных афоризмов как непосредственной реакции на события. Пульсирующей, настоящей.
Безусловно, большой удачей является актерский ансамбль картины. Гопники и гопотелки как из соседнего подъезда, да и вот ту орущую тетку утром было слышно на лестничной площадке. И в этом не только заслуга толково прописанных сценаристами образов – импровизировали актеры. Конечно, существенным промахом является тот факт, что в главной роли оказалась жена режиссера, но такое было, есть и будет. Александрова то ржет, то ревет, и не всегда удается распознать, в какой момент что она предпочитает. Дюже заметно, но некритично для картины в целом.
Можно не видеть в этом искусства или полноценного образчика жанра: мол, что смешного лишь в отображении отнюдь не эстетически выверенной и гордость пробуждающей реальности. Но в том-то весь и фокус: ведь должно воспринимаются картины о чернушных 90-х, отчего сейчас не соответствующий эффект? И дело не в уровне талантливости постановщиков, а в методе. 90-е были уже давненько, степень ощутимой и памятной мерзотности ослабевает, остаются, в целом, нездоровая ностальгия и историческая ценность. А тут так близко, массово, свежо и… горько, да.
7,7
2013, Россия, Комедии
100 минут
Правила размещения рецензии
Рецензия должна быть написана грамотным русским языкомПри её оформлении стоит учитывать базовые правила типографики, разбивать длинный текст на абзацы, не злоупотреблять заглавными буквами
Рецензия, в тексте которой содержится большое количество ошибок, опубликована не будет
В тексте рецензии должно содержаться по крайней мере 500 знаковМеньшие по объему тексты следует добавлять в раздел «Отзывы»
При написании рецензии следует по возможности избегать спойлеров (раскрытия важной информации о сюжете)чтобы не портить впечатление о фильме для других пользователей, которые только собираются приступить к просмотру
На ivi запрещен плагиатНе следует копировать, полностью или частично, чужие рецензии и выдавать их за собственные. Все рецензии уличенных в плагиате пользователей будут немедленно удалены
В тексте рецензии запрещено размещать гиперссылки на внешние интернет-ресурсы
При написании рецензии следует избегать нецензурных выражений и жаргонизмов
В тексте рецензии рекомендуется аргументировать свою позициюЕсли в рецензии содержатся лишь оскорбительные высказывания в адрес создателей фильма, она не будет размещена на сайте
Рецензия во время проверки или по жалобе другого пользователя может быть подвергнута редакторской правкеисправлению ошибок и удалению спойлеров
В случае регулярного нарушения правил все последующие тексты нарушителя рассматриваться для публикации не будут
На сайте запрещено публиковать заказные рецензииПри обнаружении заказной рецензии все тексты её автора будут удалены, а возможность дальнейшей публикации будет заблокирована
Такое замечательное мероприятие как свадьба в кино отразить можно по-разному. Невесты сбегают или воюют друг с дружкой, распорядители устраивают переполох, а в современной России церемония бракосочетания нечто не меньшее, чем действительность в миниатюре, одна черта менталитета в минуту, коллекционное собрание архетипических отстойных достояний. Собственно, страна наша. Режиссеру Жоре Крыжовникову удалось почти невозможное – снять удачную российскую комедию с кэвэнщиком. Хотя комедия – это слишком ласково. Сатирический очерк, напитанный будничными частностями под завязку. От манеры съемки (видео для домашнего архива) до точечных попаданий в зрительский опыт (каждый, побывавший хоть раз на нашенской свадьбе, видал того, этого, а может, и всех сразу) – «Горько!» взлетает на несколько уровней выше того жанрового ширпотреба, что тоннами вываливается на экраны. Никаких нарочитых мажоров, которых до сих пор в состоянии понимать только такие же мажоры; идиотических сценарных вывертов, которых не в состоянии понять никто (лишь зачем-то принять); пошлой пошлости за неимением чувства юмора или же наблюдательности. Нельзя сказать, что фильм полон гэгов, скорее, он фонтанирует образами, моделями поведения, над которыми и так подтруниваешь в реальности, с присущим им глоссарием просторечных афоризмов как непосредственной реакции на события. Пульсирующей, настоящей. Безусловно, большой удачей является актерский ансамбль картины. Гопники и гопотелки как из соседнего подъезда, да и вот ту орущую тетку утром было слышно на лестничной площадке. И в этом не только заслуга толково прописанных сценаристами образов – импровизировали актеры. Конечно, существенным промахом является тот факт, что в главной роли оказалась жена режиссера, но такое было, есть и будет. Александрова то ржет, то ревет, и не всегда удается распознать, в какой момент что она предпочитает. Дюже заметно, но некритично для картины в целом. Можно не видеть в этом искусства или полноценного образчика жанра: мол, что смешного лишь в отображении отнюдь не эстетически выверенной и гордость пробуждающей реальности. Но в том-то весь и фокус: ведь должно воспринимаются картины о чернушных 90-х, отчего сейчас не соответствующий эффект? И дело не в уровне талантливости постановщиков, а в методе. 90-е были уже давненько, степень ощутимой и памятной мерзотности ослабевает, остаются, в целом, нездоровая ностальгия и историческая ценность. А тут так близко, массово, свежо и… горько, да.