Что такое батальон на фоне гигантской мировой войны, длящейся уже почти три года? Кажется, что пара сотен необстрелянных доброволок бесследно сгинут на тысячекилометровой линии огня. Империя разваливается, народ разделен на непримиримых «до победного конца» и «мир любой ценой». Керенский снимает запрет на призыв в регулярную армию женщин, отчаянно пытаясь хоть как-то воодушевить страну, переживающую колоссальный кризис. Удивительно, но в краткий временной промежуток уложилось столько ярких и трагических событий нашей истории.
В фильме «Батальон» режиссера Дмитрия Месхиева уже не царская Россия ведет войну, а временное правительство. При царе персонаж Марии Ароновой служила в армии по высочайшему разрешению, но пришел 1917 год. Царя уже скинули и разрешение спрашивать уже не у кого. Старший унтер-офицер Мария Бочкарева, воплощенная на экране Ароновой, с помощью генерала Брусилова создает женский батальон смерти в Петрограде, затем экипированных и стриженных почти наголо женщин отправляют на передовую.
Логика режиссера Месхиева понятна. Как божий день ясно, зачем в красочной, батальной, наполненной массовыми сценами картине так много Батальона и так мало и неубедительно рассказано про Марию Бочкареву. С точки зрения идеологии Бочкарева равна нулю, а многоголовый батальон смертниц, идущих на немецкие штыки – это приманка для зрителя. Огорчает только одно: унтер-офицер Бочкарева, впоследствии расстрелянная большевиками, прожила короткую, но невероятную, богатую на приключения жизнь, а в фильме виден лишь её характер, и то – наполовину. В остальном же фильм Месхиева очень неплох. И тема отличная. Прошло сто лет уже, а мы всё никак не разберемся, что же тогда произошло, в семнадцатом году двадцатого века, в Российской империи.
Что такое батальон на фоне гигантской мировой войны, длящейся уже почти три года? Кажется, что пара сотен необстрелянных доброволок бесследно сгинут на тысячекилометровой линии огня. Империя разваливается, народ разделен на непримиримых «до победного конца» и «мир любой ценой». Керенский снимает запрет на призыв в регулярную армию женщин, отчаянно пытаясь хоть как-то воодушевить страну, переживающую колоссальный кризис. Удивительно, но в краткий временной промежуток уложилось столько ярких и трагических событий нашей истории. В фильме «Батальон» режиссера Дмитрия Месхиева уже не царская Россия ведет войну, а временное правительство. При царе персонаж Марии Ароновой служила в армии по высочайшему разрешению, но пришел 1917 год. Царя уже скинули и разрешение спрашивать уже не у кого. Старший унтер-офицер Мария Бочкарева, воплощенная на экране Ароновой, с помощью генерала Брусилова создает женский батальон смерти в Петрограде, затем экипированных и стриженных почти наголо женщин отправляют на передовую. Логика режиссера Месхиева понятна. Как божий день ясно, зачем в красочной, батальной, наполненной массовыми сценами картине так много Батальона и так мало и неубедительно рассказано про Марию Бочкареву. С точки зрения идеологии Бочкарева равна нулю, а многоголовый батальон смертниц, идущих на немецкие штыки – это приманка для зрителя. Огорчает только одно: унтер-офицер Бочкарева, впоследствии расстрелянная большевиками, прожила короткую, но невероятную, богатую на приключения жизнь, а в фильме виден лишь её характер, и то – наполовину. В остальном же фильм Месхиева очень неплох. И тема отличная. Прошло сто лет уже, а мы всё никак не разберемся, что же тогда произошло, в семнадцатом году двадцатого века, в Российской империи.