Гринграсс выбрал, как мне кажется, оптимальный вариант для того, чтобы рассказать историю одного теракта - полностью убрать причинно-следственную систему координат (которая бы неизбежно ограничила и сузила уровень воздействия фильма, заперла бы его в пределах локальной темы) и сосредоточить все творческие и психологические силы на воссоздание, так сказать, механики процесса произошедших событий, то есть, максимально возможным образом придать конкретному кризису вселенских, универсальных черт.
Особенно впечатляет гениально снятая, смонтированная и переданная на экран энергия хаоса среди военных, диспетчеров, пассажиров и т.д. Больше ни в одном фильме я не видел такой отчаянной степени растерянности, страха и паники среди большинства персонажей (даже в 'Багровом приливе' Тони Скотта, 'Бункере' Хиршбигеля и 'Операции Валькирия' Сингера). Очень ценю, когда в фильме за одним столом сообщают одну информацию, за другим - противоположную, за третьим - противоположную первой и второй... И все три одинаково верны и одинаково не верны. Меня это всегда пугает несравненно больше, чем большинство фильмов специально предназначенного для этого жанра. В подобных сценах я чувствую, как от экрана буквально идут волны ужаса.
Гринграсс выбрал, как мне кажется, оптимальный вариант для того, чтобы рассказать историю одного теракта - полностью убрать причинно-следственную систему координат (которая бы неизбежно ограничила и сузила уровень воздействия фильма, заперла бы его в пределах локальной темы) и сосредоточить все творческие и психологические силы на воссоздание, так сказать, механики процесса произошедших событий, то есть, максимально возможным образом придать конкретному кризису вселенских, универсальных черт. Особенно впечатляет гениально снятая, смонтированная и переданная на экран энергия хаоса среди военных, диспетчеров, пассажиров и т.д. Больше ни в одном фильме я не видел такой отчаянной степени растерянности, страха и паники среди большинства персонажей (даже в 'Багровом приливе' Тони Скотта, 'Бункере' Хиршбигеля и 'Операции Валькирия' Сингера). Очень ценю, когда в фильме за одним столом сообщают одну информацию, за другим - противоположную, за третьим - противоположную первой и второй... И все три одинаково верны и одинаково не верны. Меня это всегда пугает несравненно больше, чем большинство фильмов специально предназначенного для этого жанра. В подобных сценах я чувствую, как от экрана буквально идут волны ужаса.