Юбилейный фильм Нолана, который можно назвать главным его творением. Теперь он берет одну из самых серьезных тематик - военную. Здесь можно себя раскрутить достаточно, показав совмещено техническую и интеллектуальную составляющую, как раз у Нолана и есть такой потенциал. Однако фильмов о войне уже достаточно и тема исчерпала себя. Можно ли придумать здесь что-то иное, чтобы заинтересовать искушенного зрителя? Создать оригинальное произведение в данном случае получилось, но стоит знать, что оригинальное - не всегда лучшее!
В наше гуманное время очень большое внимание уделяется человеческой личности и военные фильмы в основном показывают нам людей, их переживания и так далее, но в данном случае здесь главным является событие, а не его участники. Нолановская “антитолстовщина” сначала выглядит привлекательно, так как фильм идет вразрез с устоявшимися канонами, однако потом начинаются опасения.
К сожалению, пропасть между формой и содержанием в творчестве данного режиссера теперь огромна как никогда раньше и исследовав его предыдущие 9 фильмов, рассмотрев “Дюнкерк”, как связанную часть его фильмографии, становишься еще злее, понимая что Нолан не меняется, а наоборот, идет по той дороге, где получал наибольший шквал критики.
Холодный безэмоциональный взгляд и форма преобладающая над содержанием здесь более выражены.Все же здесь он смог наконец избавиться от еще одного из главных недостатков - псевдоинтеллектуальности и на том хорошо. Хотя здесь это было сделать очень легко, так как кино не разговорчивое и от того получилось, что он вообще не несет мыслей и интеллектуальной нагрузки. Цель не оправдала средства. Это кино именно об истории одного события и слова в итоге правда излишни, но показывают ли взамен всего этого качественно и внятно само событие, компенсирован ли здесь недостаток одного с помощью другого?
И здесь излюбленная структура нолановских фильмов идет во вред. Событие также не показано внятно, в итоге ни того, ни другого. Фильм о великом событии превратился лишь в историю одной эвакуации ничем не примечательной по сравнению с многими другими. Поверхностно показаны отличительные черты события, если уж хочется изложить только факты, то это тоже надо делать с каким-либо движением тут оживление бы не помешало общему настроению, но все получилось однообразно, невнятно и немногочисленно, ничего интересного в фильме не происходит. Холодный взгляд перешел границы и превратился в безразличный. Сцены с пытавшимися спастись солдатами достаточно вялы и даже “цимеровская” напряженная музыка уже не спасает. Несведущие люди вообще могут не понять о чем фильм. Начиная с первых кадров сложилось впечатление, что основной идеей будет именно сама война с ее общим видом, сражениями на море, суше и в воздухе, различными ситуациями, но потом эта мысль становится ошибочной, хотя пойти по этой дороге было бы здесь лучшим вариантом. Но кроме красивых воздушных сражений и пары интересных ситуаций нет ничего.
При отсутствии действия кино все равно смотрится на одном дыхании и его нельзя назвать скучным. Общую поверхностность, невнятность, немногословность, холодность и пустоту мысли искупает шикарный визуал, где с режиссером мало кто сравнится. Каждый кадр это шикарная графика, стильные цвета - везде одна красота! Да и за саму оригинальность постановки (несмотря на то, что она больше повредила, чем помогла) Нолана тоже можно похвалить, поэтому можно даже на “Оскаре” отдать “Дюнкерку” все статуэтки за визуал и даже за режиссуру, но остальные элементы оказались полный крах. Бесконечно красивое, оригинальное, но пустое и поверхностное кино, где не получилось рассказать ни о людях, ни о событиях и даже не о самой войне. Поэтому снова подтверждается тезис, что оригинальное, красивое и величественное не синоним слова “лучшее”.
“Дюнкерк” напомнил, как бы это странно ни звучало, последнего “Безумного Макса”, где почти стопроцентная ставка была на визуальные эффекты, а сценарий и смысловую нагрузку оставили вообще в стороне, но все равно фильм то какой хороший получился. Но с “Дюнкерком” это не сработало, так как надо понять и различить, что “Макс” история одной погони, это ему свойственно, такая структура была поставлена специально, данный фильм - боевик, в свою очередь “Дюнкерк” - это серьезное военное кино о великом событии. Одна из слабейших работ Нолана, где его видение кино продолжает порождать увеличение его самых неприятных режиссерских недостатков.
Юбилейный фильм Нолана, который можно назвать главным его творением. Теперь он берет одну из самых серьезных тематик - военную. Здесь можно себя раскрутить достаточно, показав совмещено техническую и интеллектуальную составляющую, как раз у Нолана и есть такой потенциал. Однако фильмов о войне уже достаточно и тема исчерпала себя. Можно ли придумать здесь что-то иное, чтобы заинтересовать искушенного зрителя? Создать оригинальное произведение в данном случае получилось, но стоит знать, что оригинальное - не всегда лучшее! В наше гуманное время очень большое внимание уделяется человеческой личности и военные фильмы в основном показывают нам людей, их переживания и так далее, но в данном случае здесь главным является событие, а не его участники. Нолановская “антитолстовщина” сначала выглядит привлекательно, так как фильм идет вразрез с устоявшимися канонами, однако потом начинаются опасения. К сожалению, пропасть между формой и содержанием в творчестве данного режиссера теперь огромна как никогда раньше и исследовав его предыдущие 9 фильмов, рассмотрев “Дюнкерк”, как связанную часть его фильмографии, становишься еще злее, понимая что Нолан не меняется, а наоборот, идет по той дороге, где получал наибольший шквал критики. Холодный безэмоциональный взгляд и форма преобладающая над содержанием здесь более выражены.Все же здесь он смог наконец избавиться от еще одного из главных недостатков - псевдоинтеллектуальности и на том хорошо. Хотя здесь это было сделать очень легко, так как кино не разговорчивое и от того получилось, что он вообще не несет мыслей и интеллектуальной нагрузки. Цель не оправдала средства. Это кино именно об истории одного события и слова в итоге правда излишни, но показывают ли взамен всего этого качественно и внятно само событие, компенсирован ли здесь недостаток одного с помощью другого? И здесь излюбленная структура нолановских фильмов идет во вред. Событие также не показано внятно, в итоге ни того, ни другого. Фильм о великом событии превратился лишь в историю одной эвакуации ничем не примечательной по сравнению с многими другими. Поверхностно показаны отличительные черты события, если уж хочется изложить только факты, то это тоже надо делать с каким-либо движением тут оживление бы не помешало общему настроению, но все получилось однообразно, невнятно и немногочисленно, ничего интересного в фильме не происходит. Холодный взгляд перешел границы и превратился в безразличный. Сцены с пытавшимися спастись солдатами достаточно вялы и даже “цимеровская” напряженная музыка уже не спасает. Несведущие люди вообще могут не понять о чем фильм. Начиная с первых кадров сложилось впечатление, что основной идеей будет именно сама война с ее общим видом, сражениями на море, суше и в воздухе, различными ситуациями, но потом эта мысль становится ошибочной, хотя пойти по этой дороге было бы здесь лучшим вариантом. Но кроме красивых воздушных сражений и пары интересных ситуаций нет ничего. При отсутствии действия кино все равно смотрится на одном дыхании и его нельзя назвать скучным. Общую поверхностность, невнятность, немногословность, холодность и пустоту мысли искупает шикарный визуал, где с режиссером мало кто сравнится. Каждый кадр это шикарная графика, стильные цвета - везде одна красота! Да и за саму оригинальность постановки (несмотря на то, что она больше повредила, чем помогла) Нолана тоже можно похвалить, поэтому можно даже на “Оскаре” отдать “Дюнкерку” все статуэтки за визуал и даже за режиссуру, но остальные элементы оказались полный крах. Бесконечно красивое, оригинальное, но пустое и поверхностное кино, где не получилось рассказать ни о людях, ни о событиях и даже не о самой войне. Поэтому снова подтверждается тезис, что оригинальное, красивое и величественное не синоним слова “лучшее”. “Дюнкерк” напомнил, как бы это странно ни звучало, последнего “Безумного Макса”, где почти стопроцентная ставка была на визуальные эффекты, а сценарий и смысловую нагрузку оставили вообще в стороне, но все равно фильм то какой хороший получился. Но с “Дюнкерком” это не сработало, так как надо понять и различить, что “Макс” история одной погони, это ему свойственно, такая структура была поставлена специально, данный фильм - боевик, в свою очередь “Дюнкерк” - это серьезное военное кино о великом событии. Одна из слабейших работ Нолана, где его видение кино продолжает порождать увеличение его самых неприятных режиссерских недостатков.