Известный творец и знаток человеческой души Гас Ван Сент замхнулся на святое: тему жизни и смерти, а если конкретнее – экзистенциально-суицидальные вопросы. Неслучайно подобное можно расценить кинематографической исповедью и, возможно, отличным фильмом-предостережением. Только вот конечный результат ощущается коньюнктурным и слащавым, каким-то высосанным из пальца драматическим проектом. Людей не обмануть: так, «Море деревьев» было освистано на Каннском кинофестивале, несмотря на номинацию на «Золотую пальмовую ветвь» в 2015-м году.
Итак, картина повествует об американце, который решил свести счеты с жизнью в известному лесу самоубийц. Герой предается рефлексии; в деталях раскрываются причины, побудившие его на столь безрассудный и трагичный поступок. В целом это такой кинематографический эксперимент для Ван Сента: попытка рассказать как характерную для него историю жизни-смерти одного индивида (см. «Последние дни» https://www.ivi.ru/watch/112626 ), так и снять коммерчески привлекательную драму. Увы, эксперимент в целом бесхарактерный. Герой в центре повествования, в исполнении, разумеется, блистательного МакКонахи, ну, совершенно не запоминается. Он неинтересен и скучен, и в целом выглядит каким-то нытиком. Само собой, что тема самоубийства весьма страшная и депрессивная сама по себе, но герой МакКонахи не вызывает сопереживания. Усугубляет его образ и тот факт, что Ван Сент, увлекшись характерными для его творчества метафорами и аллегориями, буквально перенасытил ими «Море деревьев». Воспринимать киноленту в какой-то момент становится очень сложно, серьезность падает, и, как будто вышеперечисленного мало, сам Ван Сент решил буквально разжевать свои отсылки. Такое чувство, что режиссер полагал, что его зрители узколобы, что, в конце концов, лишь является подтверждением слабоизящего сценария.
Вторым доказательством подобного является то, что «Море» увлекается сценарным бэктрекингом. Одни и те же истины и моменты повторяются, причем по несколько раз. Это здорово сбивает с толку и откровенно расстраивает. А демонстрация «Моря деревьев» с обратной, я бы даже сказал, что мистической стороны, обесценивает некоторые важные мысли.
С другой стороны, «Море деревьев» - очень поэтичный фильм. Усиливают эффект как натурные съемки, так и актерская игра. МакКонахи в очередной раз доказал свое умение драматического актера, особенно в наиболее трагичных сценах, Кен Ватанабе подтвердил свое звание самого успешного японца в Голливуде, ну а Наоми Уоттс как всегда прекрасна.
Возможно, что «Море деревьев» разочаровало прежде всего поклонников творчества Ван Сента, поскольку художественная ценность слаба, но, если не сильно критиковать концепты киноленты, картина не так уж и плоха. Вряд ли это серьезное исследование вопросов жизни и смерти, но до откровенной «фестивальной пустышки» «Морю» точно далеко.
Известный творец и знаток человеческой души Гас Ван Сент замхнулся на святое: тему жизни и смерти, а если конкретнее – экзистенциально-суицидальные вопросы. Неслучайно подобное можно расценить кинематографической исповедью и, возможно, отличным фильмом-предостережением. Только вот конечный результат ощущается коньюнктурным и слащавым, каким-то высосанным из пальца драматическим проектом. Людей не обмануть: так, «Море деревьев» было освистано на Каннском кинофестивале, несмотря на номинацию на «Золотую пальмовую ветвь» в 2015-м году. Итак, картина повествует об американце, который решил свести счеты с жизнью в известному лесу самоубийц. Герой предается рефлексии; в деталях раскрываются причины, побудившие его на столь безрассудный и трагичный поступок. В целом это такой кинематографический эксперимент для Ван Сента: попытка рассказать как характерную для него историю жизни-смерти одного индивида (см. «Последние дни» https://www.ivi.ru/watch/112626 ), так и снять коммерчески привлекательную драму. Увы, эксперимент в целом бесхарактерный. Герой в центре повествования, в исполнении, разумеется, блистательного МакКонахи, ну, совершенно не запоминается. Он неинтересен и скучен, и в целом выглядит каким-то нытиком. Само собой, что тема самоубийства весьма страшная и депрессивная сама по себе, но герой МакКонахи не вызывает сопереживания. Усугубляет его образ и тот факт, что Ван Сент, увлекшись характерными для его творчества метафорами и аллегориями, буквально перенасытил ими «Море деревьев». Воспринимать киноленту в какой-то момент становится очень сложно, серьезность падает, и, как будто вышеперечисленного мало, сам Ван Сент решил буквально разжевать свои отсылки. Такое чувство, что режиссер полагал, что его зрители узколобы, что, в конце концов, лишь является подтверждением слабоизящего сценария. Вторым доказательством подобного является то, что «Море» увлекается сценарным бэктрекингом. Одни и те же истины и моменты повторяются, причем по несколько раз. Это здорово сбивает с толку и откровенно расстраивает. А демонстрация «Моря деревьев» с обратной, я бы даже сказал, что мистической стороны, обесценивает некоторые важные мысли. С другой стороны, «Море деревьев» - очень поэтичный фильм. Усиливают эффект как натурные съемки, так и актерская игра. МакКонахи в очередной раз доказал свое умение драматического актера, особенно в наиболее трагичных сценах, Кен Ватанабе подтвердил свое звание самого успешного японца в Голливуде, ну а Наоми Уоттс как всегда прекрасна. Возможно, что «Море деревьев» разочаровало прежде всего поклонников творчества Ван Сента, поскольку художественная ценность слаба, но, если не сильно критиковать концепты киноленты, картина не так уж и плоха. Вряд ли это серьезное исследование вопросов жизни и смерти, но до откровенной «фестивальной пустышки» «Морю» точно далеко.