Премьера "Дикой истории" испанского режиссера Алекса де ла Иглесиа ("Печальная баллада для трубы", "Идеальное преступление") состоялась в феврале этого года на внеконкурсном показе 67-го Берлинале. Уже в незатейливом оригинальном названии "El bar" просматривается тенденция де ла Иглесиа герметизировать героев своих работ в ограниченном пространстве, изолируя их от оставшейся части общества на территории вне времени, и двигать персонажей в направлении, противоречащем внешней реальности. У де ла Иглесиа так уже было в предыдущей работе "Убойный огонек" 2015 года, где он запечатал участников съемок новогоднего телешоу в одном павильоне, но в "Дикой истории" режиссер показывает нам уже обычных испанцев, оказавшихся одним прекрасным утром в центре Мадрида в небольшом баре на площади Мостенсес. В качестве источника вдохновения для этой ленты авторы называют классическую ленту Луиса Бунюэля "Ангел-истребитель" 1962 года, где ситуация закрытия реализована с героями роскошного званого ужина, хотя де ла Иглесиа далек от сюрреалистичного вскрытия нравов соотечественников. "Дикая история" реализована им как психологический триллер с элементами "черной комедии", неожиданно выскакивающий в классический хоррор в последней трети ленты.
Уже зловещий дизайн начальных титров "Дикой истории", выполненный в стиле документального научпопа, дает зрителю первый, щедрый на дальнейшее воплощение, намек, что все эти тысячекратно увеличенные бактерии и вирусы представлены в динамике не случайно. Де ла Иглесиа препарирует персонажей бара как профессор-бактериолог, занимая нейтральную сторону и давая возможность зрителю сделать выбор в пользу одной из представленных гиперболических общественных карикатур. Ворчливая владелица заведения, слегка рассеянный бармен, проповедующий бродяга, спивающийся бывший полицейский, игроманка-пенсионерка, коммивояжер дорогого женского белья, хипстер-рекламщик и, наконец, милая глянцевая красотка с неопределенным родом занятий. Выборка социальных типов может показаться случайной на первый взгляд, но это не совсем так, потому что это люди, предоставленные самим себе, без особых трудовых обязательств и искать их в случае возможного исчезновения вряд ли начнут быстро. Тем интереснее становиться свидетелем неожиданного естественного отбора между цивилизованными испанцами, которые оказываются перевернутыми с ног на голову и для дальнейшего выживания теряют и находят остатки человеческого в себе.
Де ла Иглесиа нравится выстраивать свой рассказ по схеме своеобразного трехуровнего чистилища для героев ленты, их падения в ад, для этого он последовательно играет на понижение в прямом смысле, выводя смену локаций "бар" - "подвал" - "мадридская канализация". "Дикая история" театральна по сути и легко может быть перемещена на подмостки благодаря этим трем локациям, которые делят фильм на три четко обозначенные части. Начало, обеспечивающее практически бытовой саспенс, связанное с неожиданным появлением пары трупов на пороге бара, клаустрофобная часть в подвале и третий акт, спроектированный как фильм ужасов о спасении наиболее достойного персонажа. В этом фильме режиссер выражает недоверие Человеку и его природе в первую очередь и степень разочарования и пессимизма весьма высока: ни один из героев его истории не говорит правды, движим только эгоизмом, подозревает во всем неожиданных ближних, превращаясь то в волка, то в крысу. При этом эволюция юмора в "Дикой истории" происходит от насмешки над апокалиптическими и конспирологическими страхами горожан в первой части к черному глумлению над персонажами во второй и практически полному отсутствию даже извращенно-смешного в последней.
Для работы над фильмом де ла Иглесиа заручился поддержкой актеров, с которыми уже работал ранее, например, Тереле Павес в роли хозяйки бара уже работала с ним в "Печальной балладе для трубы", а для Кармен Мачи, ранее блеснувшей в "Убойном огоньке", была припасена роль игроманки Трини. Приглашение подающей большие надежды Бланки Суарес на главную роль Элены и не побоявшегося скрыть свою привлекательность за хипстерской бородой и очками Марио Касаса ("Пальмы в снегу", "Три метра над уровнем неба") показывает уровень воплощения образов на экране и то, что де ла Иглесиа удалось собрать команду единомышленников для решения самых сложных экранных задач. Сложность высказывания "Дикой истории" - это сложность универсального высказывания о незначительности и несовершенстве человека, о сопровождающих его в современном мире страхах и ужасах: терроризме, зловещих эпидемиях, манипуляциях с сознанием в СМИ любого толка, хипстерах и фундаменталистах. Герои ленты оказываются в вынужденном заточении, причина которого до конца непонятна им самим, по сути, правительство жертвует ими, чтобы предотвратить еще большее зло, но, пожалуй, главное достоинство материала в том, что он показывает как сложно выйти из зоны комфорта, этого второго заточения, самого беспокоящего и действительно тоскливого. И принять финал ленты - это как принять возможность выйти из собственной тюрьмы и преодолеть собственные противоречия. Страх не изменяет людей, он только обнаруживает их истинную природу.
7,6
2017, Ужасы
98 минут
Правила размещения рецензии
Рецензия должна быть написана грамотным русским языкомПри её оформлении стоит учитывать базовые правила типографики, разбивать длинный текст на абзацы, не злоупотреблять заглавными буквами
Рецензия, в тексте которой содержится большое количество ошибок, опубликована не будет
В тексте рецензии должно содержаться по крайней мере 500 знаковМеньшие по объему тексты следует добавлять в раздел «Отзывы»
При написании рецензии следует по возможности избегать спойлеров (раскрытия важной информации о сюжете)чтобы не портить впечатление о фильме для других пользователей, которые только собираются приступить к просмотру
На ivi запрещен плагиатНе следует копировать, полностью или частично, чужие рецензии и выдавать их за собственные. Все рецензии уличенных в плагиате пользователей будут немедленно удалены
В тексте рецензии запрещено размещать гиперссылки на внешние интернет-ресурсы
При написании рецензии следует избегать нецензурных выражений и жаргонизмов
В тексте рецензии рекомендуется аргументировать свою позициюЕсли в рецензии содержатся лишь оскорбительные высказывания в адрес создателей фильма, она не будет размещена на сайте
Рецензия во время проверки или по жалобе другого пользователя может быть подвергнута редакторской правкеисправлению ошибок и удалению спойлеров
В случае регулярного нарушения правил все последующие тексты нарушителя рассматриваться для публикации не будут
На сайте запрещено публиковать заказные рецензииПри обнаружении заказной рецензии все тексты её автора будут удалены, а возможность дальнейшей публикации будет заблокирована
Премьера "Дикой истории" испанского режиссера Алекса де ла Иглесиа ("Печальная баллада для трубы", "Идеальное преступление") состоялась в феврале этого года на внеконкурсном показе 67-го Берлинале. Уже в незатейливом оригинальном названии "El bar" просматривается тенденция де ла Иглесиа герметизировать героев своих работ в ограниченном пространстве, изолируя их от оставшейся части общества на территории вне времени, и двигать персонажей в направлении, противоречащем внешней реальности. У де ла Иглесиа так уже было в предыдущей работе "Убойный огонек" 2015 года, где он запечатал участников съемок новогоднего телешоу в одном павильоне, но в "Дикой истории" режиссер показывает нам уже обычных испанцев, оказавшихся одним прекрасным утром в центре Мадрида в небольшом баре на площади Мостенсес. В качестве источника вдохновения для этой ленты авторы называют классическую ленту Луиса Бунюэля "Ангел-истребитель" 1962 года, где ситуация закрытия реализована с героями роскошного званого ужина, хотя де ла Иглесиа далек от сюрреалистичного вскрытия нравов соотечественников. "Дикая история" реализована им как психологический триллер с элементами "черной комедии", неожиданно выскакивающий в классический хоррор в последней трети ленты. Уже зловещий дизайн начальных титров "Дикой истории", выполненный в стиле документального научпопа, дает зрителю первый, щедрый на дальнейшее воплощение, намек, что все эти тысячекратно увеличенные бактерии и вирусы представлены в динамике не случайно. Де ла Иглесиа препарирует персонажей бара как профессор-бактериолог, занимая нейтральную сторону и давая возможность зрителю сделать выбор в пользу одной из представленных гиперболических общественных карикатур. Ворчливая владелица заведения, слегка рассеянный бармен, проповедующий бродяга, спивающийся бывший полицейский, игроманка-пенсионерка, коммивояжер дорогого женского белья, хипстер-рекламщик и, наконец, милая глянцевая красотка с неопределенным родом занятий. Выборка социальных типов может показаться случайной на первый взгляд, но это не совсем так, потому что это люди, предоставленные самим себе, без особых трудовых обязательств и искать их в случае возможного исчезновения вряд ли начнут быстро. Тем интереснее становиться свидетелем неожиданного естественного отбора между цивилизованными испанцами, которые оказываются перевернутыми с ног на голову и для дальнейшего выживания теряют и находят остатки человеческого в себе. Де ла Иглесиа нравится выстраивать свой рассказ по схеме своеобразного трехуровнего чистилища для героев ленты, их падения в ад, для этого он последовательно играет на понижение в прямом смысле, выводя смену локаций "бар" - "подвал" - "мадридская канализация". "Дикая история" театральна по сути и легко может быть перемещена на подмостки благодаря этим трем локациям, которые делят фильм на три четко обозначенные части. Начало, обеспечивающее практически бытовой саспенс, связанное с неожиданным появлением пары трупов на пороге бара, клаустрофобная часть в подвале и третий акт, спроектированный как фильм ужасов о спасении наиболее достойного персонажа. В этом фильме режиссер выражает недоверие Человеку и его природе в первую очередь и степень разочарования и пессимизма весьма высока: ни один из героев его истории не говорит правды, движим только эгоизмом, подозревает во всем неожиданных ближних, превращаясь то в волка, то в крысу. При этом эволюция юмора в "Дикой истории" происходит от насмешки над апокалиптическими и конспирологическими страхами горожан в первой части к черному глумлению над персонажами во второй и практически полному отсутствию даже извращенно-смешного в последней. Для работы над фильмом де ла Иглесиа заручился поддержкой актеров, с которыми уже работал ранее, например, Тереле Павес в роли хозяйки бара уже работала с ним в "Печальной балладе для трубы", а для Кармен Мачи, ранее блеснувшей в "Убойном огоньке", была припасена роль игроманки Трини. Приглашение подающей большие надежды Бланки Суарес на главную роль Элены и не побоявшегося скрыть свою привлекательность за хипстерской бородой и очками Марио Касаса ("Пальмы в снегу", "Три метра над уровнем неба") показывает уровень воплощения образов на экране и то, что де ла Иглесиа удалось собрать команду единомышленников для решения самых сложных экранных задач. Сложность высказывания "Дикой истории" - это сложность универсального высказывания о незначительности и несовершенстве человека, о сопровождающих его в современном мире страхах и ужасах: терроризме, зловещих эпидемиях, манипуляциях с сознанием в СМИ любого толка, хипстерах и фундаменталистах. Герои ленты оказываются в вынужденном заточении, причина которого до конца непонятна им самим, по сути, правительство жертвует ими, чтобы предотвратить еще большее зло, но, пожалуй, главное достоинство материала в том, что он показывает как сложно выйти из зоны комфорта, этого второго заточения, самого беспокоящего и действительно тоскливого. И принять финал ленты - это как принять возможность выйти из собственной тюрьмы и преодолеть собственные противоречия. Страх не изменяет людей, он только обнаруживает их истинную природу.