Американский актёр Пол Дэно, запомнившийся, прежде всего, по фильму «И будет кровь» / «Нефть» Пола Томаса Андерсона, выбрал в качестве своего режиссёрского дебюта в возрасте тридцати трёх лет экранизацию во многом автобиографического романа Ричарда Форда, который поведал о переживаниях четырнадцатилетнего подростка Джо Бринсона, чьи мать и отец утратили прежнее взаимопонимание и потом вообще расстались. Действие происходит в 1960 году в штате Монтана, и можно считать, что это рассказ о поколении родителей самого Дэно, а также актрисы Зои Казан, спутницы его жизни, поскольку они вдвоём написали сценарий. Кстати, Зои - внучка знаменитого американского режиссёра театра и кино Элиа Казана.
И если искать какую-то аналогию в его творчестве, то это, наверное, «К востоку от рая», хотя там герой Джеймса Дина всё-таки старше. Однако общим и не столь уж часто встречающимся в американском кино следует признать то, что образ матери преподнесён в неоднозначном плане, поскольку именно Джинетт Бринсон в отсутствие своего мужа Джерри, который остался без работы и вынужден подрядиться на какой-то срок принять участие в тушении лесных пожаров, готова изменить ему и завязать отношения на стороне. А юный Джо настолько озабочен тем, что происходит буквально у него на глазах, и совсем не замечает робких знаков внимания, которые ему оказывает одноклассница Рут-Энн. То есть получается в обоих случаях (при всей явной несхожести ситуаций и поведения двух героинь), что как раз представительницы женского пола становятся инициаторами зарождения и развития своего рода романов, опять же контрастирующих по испытываемым чувствам. Джинетт фактически ввязывается в интрижку с немолодым владельцем автосалона, а Рут-Энн больше нуждается в верном друге, чего хотел бы, пожалуй, и Джо, ощущающий себя одиноким и потерянным из-за конфликта матери и отца.
Судя по интервью, Пол Дэно намерен снять ещё одну картину о непростых отношениях в семьях, а также о вынужденном раннем взрослении молодых героев, которые сталкиваются с человеческой несправедливостью даже тогда, когда не совсем адекватно, а порою обидно бесцеремонно поступают их близкие, не щадя чувств тех, кто находится рядом. Причём его «Дикую жизнь» (вообще-то Wildlife можно перевести иначе - «Дикая природа») нетрудно вписать в давнюю традицию семейно-бытовых произведений об «обыкновенных людях», если воспользоваться названием оскароносного режиссёрского дебюта популярного актёра Роберта Редфорда. И фильм Дэно был впервые показан, между прочим, в основном конкурсе кинофестиваля «Сандэнс», основанного и курируемого Редфордом. Вот только жаль, что никак не был там отмечен.
А ведь наград заслуживали не только авторы, но и актёры: Кэри Маллиган, Джейк Джилленхол и юный Эд Оксенбаулд, родом из Австралии, довольно похожий на самого Пола Дэно и способный выразить настоящую бурю эмоций, скрытых внутри его персонажа, всего лишь при посредстве внимательного и неотступного взгляда того, кто поневоле остаётся молчаливым свидетелем наметившегося раскола в семье. И наивно-благодушная попытка Джо вновь соединить всех в финале на общей фотографии вряд ли поможет склеить окончательно распавшийся брак. Увы, обыкновенным людям иногда свойственно вести себя подобно диким животным, повинующимся слепым инстинктам.
Американский актёр Пол Дэно, запомнившийся, прежде всего, по фильму «И будет кровь» / «Нефть» Пола Томаса Андерсона, выбрал в качестве своего режиссёрского дебюта в возрасте тридцати трёх лет экранизацию во многом автобиографического романа Ричарда Форда, который поведал о переживаниях четырнадцатилетнего подростка Джо Бринсона, чьи мать и отец утратили прежнее взаимопонимание и потом вообще расстались. Действие происходит в 1960 году в штате Монтана, и можно считать, что это рассказ о поколении родителей самого Дэно, а также актрисы Зои Казан, спутницы его жизни, поскольку они вдвоём написали сценарий. Кстати, Зои - внучка знаменитого американского режиссёра театра и кино Элиа Казана. И если искать какую-то аналогию в его творчестве, то это, наверное, «К востоку от рая», хотя там герой Джеймса Дина всё-таки старше. Однако общим и не столь уж часто встречающимся в американском кино следует признать то, что образ матери преподнесён в неоднозначном плане, поскольку именно Джинетт Бринсон в отсутствие своего мужа Джерри, который остался без работы и вынужден подрядиться на какой-то срок принять участие в тушении лесных пожаров, готова изменить ему и завязать отношения на стороне. А юный Джо настолько озабочен тем, что происходит буквально у него на глазах, и совсем не замечает робких знаков внимания, которые ему оказывает одноклассница Рут-Энн. То есть получается в обоих случаях (при всей явной несхожести ситуаций и поведения двух героинь), что как раз представительницы женского пола становятся инициаторами зарождения и развития своего рода романов, опять же контрастирующих по испытываемым чувствам. Джинетт фактически ввязывается в интрижку с немолодым владельцем автосалона, а Рут-Энн больше нуждается в верном друге, чего хотел бы, пожалуй, и Джо, ощущающий себя одиноким и потерянным из-за конфликта матери и отца. Судя по интервью, Пол Дэно намерен снять ещё одну картину о непростых отношениях в семьях, а также о вынужденном раннем взрослении молодых героев, которые сталкиваются с человеческой несправедливостью даже тогда, когда не совсем адекватно, а порою обидно бесцеремонно поступают их близкие, не щадя чувств тех, кто находится рядом. Причём его «Дикую жизнь» (вообще-то Wildlife можно перевести иначе - «Дикая природа») нетрудно вписать в давнюю традицию семейно-бытовых произведений об «обыкновенных людях», если воспользоваться названием оскароносного режиссёрского дебюта популярного актёра Роберта Редфорда. И фильм Дэно был впервые показан, между прочим, в основном конкурсе кинофестиваля «Сандэнс», основанного и курируемого Редфордом. Вот только жаль, что никак не был там отмечен. А ведь наград заслуживали не только авторы, но и актёры: Кэри Маллиган, Джейк Джилленхол и юный Эд Оксенбаулд, родом из Австралии, довольно похожий на самого Пола Дэно и способный выразить настоящую бурю эмоций, скрытых внутри его персонажа, всего лишь при посредстве внимательного и неотступного взгляда того, кто поневоле остаётся молчаливым свидетелем наметившегося раскола в семье. И наивно-благодушная попытка Джо вновь соединить всех в финале на общей фотографии вряд ли поможет склеить окончательно распавшийся брак. Увы, обыкновенным людям иногда свойственно вести себя подобно диким животным, повинующимся слепым инстинктам.