К "Лету" сложно относиться непредвзято, учитывая весь общественно-политический бэкграунд, сложившийся вокруг него. Тут и арест Серебренников прямо посреди съемок, и слухи о нетрадиционной сексуальной ориентации, которую якобы приписали сценаристы Цою, и знаменитые слова Бориса Гребенщикова, который, как и положено любому критику, фильм не смотрел, но назвал его "ложью от начала и до конца". В итоге, еще задолго до выхода у "Лета" сложилась какая-то недобрая аура, к счастью, развеявшаяся сразу же после премьеры. Ведь это светлое и очень романтичное кино, в котором одинаково удачно вплетены реальность и выдумка, скепсис и уверенность, любовь и долг, жизнь и смерть, Запад и Отечество, прошлое и настоящее (в таких символах эпохи, как Брежнев, Афганистан, КГБ, борьба с инакомыслием, легко считываются их современные аналоги, а цитата из «Кино» «Время есть, а денег нет» приобретает новый контекст).
Режиссура Серебренникова яркая и необычная. Тут тебе и авангардные вставки с переводами западных песен, и неожиданные музыкальные номера под каверы Talking Heads и Лу Рида, и стильная черно-белая картинка с редкими вкраплениями цветов. Учитывая условия, в которых Серебренников доделывал картину (под домашним арестом и без выхода в Интернет), результат феноменальный, настолько она творчески свободная.
Цой и Науменко в контексте данного фильма изображены практически монументальными фигурами, которые являются живым воплощением искусства в период застоя и повседневности и которые, что символично, погибают, когда наступают перемены. Ведь любое лето так или иначе заканчивается, как и заканчивается любая эпоха, любой период в искусстве, а та самая жажда перемен сменяется загниванием, чтобы вновь потом возродиться в новых лицах и новых героях.
К "Лету" сложно относиться непредвзято, учитывая весь общественно-политический бэкграунд, сложившийся вокруг него. Тут и арест Серебренников прямо посреди съемок, и слухи о нетрадиционной сексуальной ориентации, которую якобы приписали сценаристы Цою, и знаменитые слова Бориса Гребенщикова, который, как и положено любому критику, фильм не смотрел, но назвал его "ложью от начала и до конца". В итоге, еще задолго до выхода у "Лета" сложилась какая-то недобрая аура, к счастью, развеявшаяся сразу же после премьеры. Ведь это светлое и очень романтичное кино, в котором одинаково удачно вплетены реальность и выдумка, скепсис и уверенность, любовь и долг, жизнь и смерть, Запад и Отечество, прошлое и настоящее (в таких символах эпохи, как Брежнев, Афганистан, КГБ, борьба с инакомыслием, легко считываются их современные аналоги, а цитата из «Кино» «Время есть, а денег нет» приобретает новый контекст). Режиссура Серебренникова яркая и необычная. Тут тебе и авангардные вставки с переводами западных песен, и неожиданные музыкальные номера под каверы Talking Heads и Лу Рида, и стильная черно-белая картинка с редкими вкраплениями цветов. Учитывая условия, в которых Серебренников доделывал картину (под домашним арестом и без выхода в Интернет), результат феноменальный, настолько она творчески свободная. Цой и Науменко в контексте данного фильма изображены практически монументальными фигурами, которые являются живым воплощением искусства в период застоя и повседневности и которые, что символично, погибают, когда наступают перемены. Ведь любое лето так или иначе заканчивается, как и заканчивается любая эпоха, любой период в искусстве, а та самая жажда перемен сменяется загниванием, чтобы вновь потом возродиться в новых лицах и новых героях.