Только ленивый зритель не позволяет себе время от времени отпускать колкие замечания про российский кинематограф, хотя по моим наблюдениям ситуация начинает меняться в лучшую сторону – меняться медленно, но верно. Меняться как в художественном плане, так и в коммерческом отношении, что тоже важно. Однако в данном случае дело не в этом. Состояние отечественной анимации вызывает, пожалуй, меньшую обеспокоенность даже у закоренелых скептиков. Наличие полноценных медиафраншиз, а не просто реализация время от времени отдельных коммерчески успешных проектов является чётким, вполне объективным критерием. Более того, совершенно не удивляет, что именно здесь нашим творцам сопутствует удача в части продвижения продукции на иностранные (и не только, скажем, азиатские) кинорынки. У руководства и сотрудников Wizart Animation тут и вправду есть чему поучиться, и не думаю, что лестные слова представителя «Союзмультфильма», поведавшего на премьере «Снежной Королевы: Зазеркалья» о том, насколько плодотворным и интересным оказалось сотрудничество, были неискренними.
Отмеченное выше обстоятельство видится вдвойне символичным по той причине, что авторы ленты, равно как и предшествовавших трёх частей, волей-неволей находились под влиянием классической (1) версии сказки Ханса Кристиана Андерсена, выпущенной в 1957-м году, конечно же, на легендарной мультипликационной студии. Находились под влиянием – пусть и с поправками на то, что к четвёртой картине цикла от событий литературного первоисточника остались лишь смутные воспоминания, а национальные традиции вступили в симбиоз с наработками суперзрелищного киноискусства XXI века. Приглашение человека c опытом работы на Walt Disney Pictures являлось, разумеется, неслучайным, и стараниями Роберта Ленса создателям действительно удалось пройти, так сказать, тест на соответствие современным (заданным «фабрикой грёз») стандартам в части насыщения сюжета неожиданными поворотами и выдерживания бешеного темпа повествования. Получилось не хуже, чем в нашумевшем (кстати, отдалённо созвучном по тематике) «Холодном сердце» /2013/! Даже ненароком закрадывается опасение в том духе, что юной части аудитории будет сложно запомнить несчётные фабульные повороты и уловить тонкости мотивировки поступков персонажей, всё-таки неоднозначных, не подразделяемых на «хороших» и «плохих».
К слову, это тоже – веяния (требования?) времени. На поверку выясняется, что Снежная Королева, воспринимавшаяся ходячим воплощением зла, олицетворением деструктивных природных сил, врагом всего живого и светлого, – не столь безнадёжная натура. Когда-то она считалась прозорливой правительницей и пользовалась заслуженным уважением троллей, однако безудержная жажда власти одержала верх. Узнице Зазеркалья предстоит пройти долгий путь к осознанию той нехитрой истины, что у людей принято помогать друг другу, в том числе безвозмездно – просто в силу понимания, что Вселенная держится на доброте и взаимовыручке. Причина, по которой Герда находит отклик чуть ли не у любого, к кому обращается с просьбами, заключается вовсе не в личном обаянии: она выказывает такую готовность к самопожертвованию ради блага других, что это не может оставить равнодушным. Ситуация осложняется тем, что девочка, растущая в семье чародеев, терзается, не обнаруживая у себя задатков никакого магического дарования. Но в реальности не бывает ничего нечаянного – и недостаток оборачивается колоссальным благом. А то, что всё равно не обходится без злоключений, в конечном итоге идёт на пользу: ведь хорошо известно, что трудности закаляют характер.
Динамичности развёртывания экранных перипетий соответствует и изобразительное решение. Художники вовсю пользуются панорамами, прибегают к необычным (не всегда доступным коллегам-игровикам) ракурсам, радуют пиршеством сочных красок. Героям словно тесно на земле – и публику не заставляют ждать захватывающих сражений в небесной выси, где воздушные шары пикируют, точно истребители, а отчаянная Альфида, дочь Атаманши, проделывает на своём дирижабле головокружительные трюки. С интересом наблюдаешь за развитием отношений кудесников, попавшихся на нехитрую уловку самодержца, со Снежной Королевой, которая уже не стремится всех заморозить, поскольку устала пребывать в тотальном одиночестве. И, конечно, сценаристы извлекают максимум из драматической ситуации, когда девочке надо спасти родных и близких, заточённых в Зазеркалье. Мало того, с успехом мероприятия прямо сопряжена судьба мира в целом – зависит, останется ли на свете волшебство.
Вот мы и подобрались к стержневому аспекту. Говорить о новаторстве, пожалуй, не совсем резонно, однако проведённое кинематографистами противопоставление магии (без разграничения на белую и чёрную) достижений научно-технического прогресса избрано лейтмотивом явно неспроста. В государстве, где на престоле сидит просвещённый монарх, волхвы, шаманы и прочие чернокнижники оказываются в загоне, а моду на зелья, талисманы, обереги вытеснил спрос на продукцию учёных, инженеров, изобретателей. И сам владыка не отказывает себе в удовольствии лично конструировать полезные механизмы. Зрелищные преимущества лейтмотива со всей очевидностью раскрываются в кульминации, вызывающей в памяти кадры из немеркнущих голливудских блокбастеров – вроде кэмероновских «Бездны» /1989/ и «Аватара» /2009/, где добро и зло (механизированное, роботизированное, обездушенное зло) сходились под занавес в грандиозных схватках. Правда, для сказки развязка с физическим уничтожением соперника показалась бы чересчур жестокой – и сценаристы верно поступают, озвучив в финале непременную мораль. Без волшебства нарушится гармония, поскольку рационализм, что ни говори, нуждается в уравновешивании интуицией. Властителю, к счастью, хватило мудрости и мужества осознать собственную ограниченность – вместо того, чтобы впасть в отчаяние, проклиная судьбу за нерадивого наследника трона. Смущает другое: если внутренне переродилась – перевоспиталась – Снежная Королева, неужели киносериал на том и завершится?
__________
1 – Высоко ценимой, в частности, мэтром аниме Хаяо Миядзаки.
7,8
2018, Россия, Фэнтези
83 минуты
Правила размещения рецензии
Рецензия должна быть написана грамотным русским языкомПри её оформлении стоит учитывать базовые правила типографики, разбивать длинный текст на абзацы, не злоупотреблять заглавными буквами
Рецензия, в тексте которой содержится большое количество ошибок, опубликована не будет
В тексте рецензии должно содержаться по крайней мере 500 знаковМеньшие по объему тексты следует добавлять в раздел «Отзывы»
При написании рецензии следует по возможности избегать спойлеров (раскрытия важной информации о сюжете)чтобы не портить впечатление о фильме для других пользователей, которые только собираются приступить к просмотру
На ivi запрещен плагиатНе следует копировать, полностью или частично, чужие рецензии и выдавать их за собственные. Все рецензии уличенных в плагиате пользователей будут немедленно удалены
В тексте рецензии запрещено размещать гиперссылки на внешние интернет-ресурсы
При написании рецензии следует избегать нецензурных выражений и жаргонизмов
В тексте рецензии рекомендуется аргументировать свою позициюЕсли в рецензии содержатся лишь оскорбительные высказывания в адрес создателей фильма, она не будет размещена на сайте
Рецензия во время проверки или по жалобе другого пользователя может быть подвергнута редакторской правкеисправлению ошибок и удалению спойлеров
В случае регулярного нарушения правил все последующие тексты нарушителя рассматриваться для публикации не будут
На сайте запрещено публиковать заказные рецензииПри обнаружении заказной рецензии все тексты её автора будут удалены, а возможность дальнейшей публикации будет заблокирована
Только ленивый зритель не позволяет себе время от времени отпускать колкие замечания про российский кинематограф, хотя по моим наблюдениям ситуация начинает меняться в лучшую сторону – меняться медленно, но верно. Меняться как в художественном плане, так и в коммерческом отношении, что тоже важно. Однако в данном случае дело не в этом. Состояние отечественной анимации вызывает, пожалуй, меньшую обеспокоенность даже у закоренелых скептиков. Наличие полноценных медиафраншиз, а не просто реализация время от времени отдельных коммерчески успешных проектов является чётким, вполне объективным критерием. Более того, совершенно не удивляет, что именно здесь нашим творцам сопутствует удача в части продвижения продукции на иностранные (и не только, скажем, азиатские) кинорынки. У руководства и сотрудников Wizart Animation тут и вправду есть чему поучиться, и не думаю, что лестные слова представителя «Союзмультфильма», поведавшего на премьере «Снежной Королевы: Зазеркалья» о том, насколько плодотворным и интересным оказалось сотрудничество, были неискренними. Отмеченное выше обстоятельство видится вдвойне символичным по той причине, что авторы ленты, равно как и предшествовавших трёх частей, волей-неволей находились под влиянием классической (1) версии сказки Ханса Кристиана Андерсена, выпущенной в 1957-м году, конечно же, на легендарной мультипликационной студии. Находились под влиянием – пусть и с поправками на то, что к четвёртой картине цикла от событий литературного первоисточника остались лишь смутные воспоминания, а национальные традиции вступили в симбиоз с наработками суперзрелищного киноискусства XXI века. Приглашение человека c опытом работы на Walt Disney Pictures являлось, разумеется, неслучайным, и стараниями Роберта Ленса создателям действительно удалось пройти, так сказать, тест на соответствие современным (заданным «фабрикой грёз») стандартам в части насыщения сюжета неожиданными поворотами и выдерживания бешеного темпа повествования. Получилось не хуже, чем в нашумевшем (кстати, отдалённо созвучном по тематике) «Холодном сердце» /2013/! Даже ненароком закрадывается опасение в том духе, что юной части аудитории будет сложно запомнить несчётные фабульные повороты и уловить тонкости мотивировки поступков персонажей, всё-таки неоднозначных, не подразделяемых на «хороших» и «плохих». К слову, это тоже – веяния (требования?) времени. На поверку выясняется, что Снежная Королева, воспринимавшаяся ходячим воплощением зла, олицетворением деструктивных природных сил, врагом всего живого и светлого, – не столь безнадёжная натура. Когда-то она считалась прозорливой правительницей и пользовалась заслуженным уважением троллей, однако безудержная жажда власти одержала верх. Узнице Зазеркалья предстоит пройти долгий путь к осознанию той нехитрой истины, что у людей принято помогать друг другу, в том числе безвозмездно – просто в силу понимания, что Вселенная держится на доброте и взаимовыручке. Причина, по которой Герда находит отклик чуть ли не у любого, к кому обращается с просьбами, заключается вовсе не в личном обаянии: она выказывает такую готовность к самопожертвованию ради блага других, что это не может оставить равнодушным. Ситуация осложняется тем, что девочка, растущая в семье чародеев, терзается, не обнаруживая у себя задатков никакого магического дарования. Но в реальности не бывает ничего нечаянного – и недостаток оборачивается колоссальным благом. А то, что всё равно не обходится без злоключений, в конечном итоге идёт на пользу: ведь хорошо известно, что трудности закаляют характер. Динамичности развёртывания экранных перипетий соответствует и изобразительное решение. Художники вовсю пользуются панорамами, прибегают к необычным (не всегда доступным коллегам-игровикам) ракурсам, радуют пиршеством сочных красок. Героям словно тесно на земле – и публику не заставляют ждать захватывающих сражений в небесной выси, где воздушные шары пикируют, точно истребители, а отчаянная Альфида, дочь Атаманши, проделывает на своём дирижабле головокружительные трюки. С интересом наблюдаешь за развитием отношений кудесников, попавшихся на нехитрую уловку самодержца, со Снежной Королевой, которая уже не стремится всех заморозить, поскольку устала пребывать в тотальном одиночестве. И, конечно, сценаристы извлекают максимум из драматической ситуации, когда девочке надо спасти родных и близких, заточённых в Зазеркалье. Мало того, с успехом мероприятия прямо сопряжена судьба мира в целом – зависит, останется ли на свете волшебство. Вот мы и подобрались к стержневому аспекту. Говорить о новаторстве, пожалуй, не совсем резонно, однако проведённое кинематографистами противопоставление магии (без разграничения на белую и чёрную) достижений научно-технического прогресса избрано лейтмотивом явно неспроста. В государстве, где на престоле сидит просвещённый монарх, волхвы, шаманы и прочие чернокнижники оказываются в загоне, а моду на зелья, талисманы, обереги вытеснил спрос на продукцию учёных, инженеров, изобретателей. И сам владыка не отказывает себе в удовольствии лично конструировать полезные механизмы. Зрелищные преимущества лейтмотива со всей очевидностью раскрываются в кульминации, вызывающей в памяти кадры из немеркнущих голливудских блокбастеров – вроде кэмероновских «Бездны» /1989/ и «Аватара» /2009/, где добро и зло (механизированное, роботизированное, обездушенное зло) сходились под занавес в грандиозных схватках. Правда, для сказки развязка с физическим уничтожением соперника показалась бы чересчур жестокой – и сценаристы верно поступают, озвучив в финале непременную мораль. Без волшебства нарушится гармония, поскольку рационализм, что ни говори, нуждается в уравновешивании интуицией. Властителю, к счастью, хватило мудрости и мужества осознать собственную ограниченность – вместо того, чтобы впасть в отчаяние, проклиная судьбу за нерадивого наследника трона. Смущает другое: если внутренне переродилась – перевоспиталась – Снежная Королева, неужели киносериал на том и завершится? __________ 1 – Высоко ценимой, в частности, мэтром аниме Хаяо Миядзаки.