У представленного на прошлогоднем фестивале "Кинотавр" семейного детища "Заповедник" режиссера и сценариста Анны Матисон ("После тебя", "Млечный путь") и актера и продюсера Сергея Безрукова (сериал "Годунов", "Мифы") есть один большой плюс - эта лента не преподносит радикальных сюрпризов и герой Безрукова в этой ленте также не прыгает выше головы. С одноименным литературным оригиналом Сергея Довлатова экранную адаптацию Матисон мало что объединяет, за исключением основной локации - музея-заповедника самого главного русского поэта Пушкина в Михайловском и относительно удачного использования довлатовских реплик в сценарии фильма. В остальном любопытный материал "Заповедника" демонстрирует высокий уровень амбиций, где щедро смешиваются магический реализм, непрерывное курение главного героя в кадре и поп-роковые гимны на хорошо известные тексты, которые Безруков исполняет в сопровождении аккомпанирующего бэнда "Крестный папа". Во времена Довлатова алкоголизм был не столько социальной болезнью, сколько общественным явлением и способом ухода от стабильной, но неизменной в своей серой железобетонности реальности. Когда пара Матисон-Безруков стремится показать запойного и без тормозов рок-музыканта Константина, мечущегося в кризисе среднего возраста и отсутствии популярности, то возникает вопрос относительно интереса к типажу главного характера, который никак не может претендовать на героя и, тем более, на условный голос поколения. В итоге потенциальными зрителями "Заповедника" могут оказаться не только фанаты Безрукова и ценители таланта Пушкина, но и те непредсказуемые зрители, которые ждут комедийных и музыкальных неожиданностей от так сложно экранизируемого произведения Довлатова. Матисон вместе с Тимуром Эзугбая (сериалы "Белый шаман" и "Вы все меня бесите"), соавтором сценария и одним из композиторов фильма, выбирает наиболее безопасный путь развития экранного действия, где Константин просветляется, выходит из творческого тупика, дает пару разу сногсшибательное шоу и в итоге опять становится одной из надежд отечественной эстрады. Путь экранного героя Безрукова нельзя назвать тернистым, но место и незримое присутствие духа Пушкина в каждом предмете, дереве и облаке делают свое дело и приобретают черты хэппенинга на заданную тему и с заданным набором характеров. Поэтому "Заповедник" в стилистическом отношении пытается быть всем и сразу - романтической комедией, мюзиклом, сюрреалистическим алкофарсом и драмой о развитии таланта, но существование сюжета в параллельной и максимально отдаляющейся от жизни реальности не дает ему ощутимого продвижения ни по одному из путей.
В прологе "Заповедника" виртуозный гитарист и, судя по всему, автор нескольких нетленок русского рока Константин оказывается не в состоянии принять участие в стадионном концерте некой эстрадной певицы (Полина Гагарина). Мешком валится герой Безрукова к ногам дивы перед самым выходом на сцену и оказывается уволен без всякого выходного пособия. В отличие от героя Довлатова, которого нигде не печатали и которому постоянно отказывали в публикациях, главный характер ленты Анны Матисон вполне неплохо вписывается в систему шоу-бизнеса и его алкоголизм выступает скорее необходимым для запуска дальнейшего действия элементом, чем явной социальной болезнью. Герой Безрукова собирает на себя множество клише о стареющих рок-звездах, которым уже мало что светит в настоящем, а в будущем их мечтой станет неизменный greatest hits для фанатов, набирающих вес и стареющих вместе с кумиром. Встряхнуться хочется протагонисту и к себе прежнему найти дорогу, потому что жена Татьяна (Евгения Крегжде, "Папа, сдохни", сериал "Обратная сторона Луны 2") и дочь Маша (Ярослава Дегтярёва, "Жги!") собираются уехать от него. Навсегда. В Канаду, где в их жизни больше не будет никаких гитаристов и сочинителей песен. Очевидно, что последний шанс Константин находит не где-нибудь, а в Михайловском, где в кафе с говорящим названием "Лукоморье" освободилось место лабуха-шестиструнника. По пути герой Безрукова выясняет, что в "Заповеднике", напоминающем более всего своеобразный литературный Диснейленд, пристанище потоков туристов и площадки для околохипстерской публики, более хлебным является место экскурсовода, чем ресторанного музыканта. При помощи какой-то лохматой рекомендации Константин проходит собеседование у Галины Антоновны (Анна Михалкова, сериалы "Годунов" и "Обычная женщина"), клянется в верности к разным периодам творчества Пушкина, обязуется выучить методичку по творчеству поэта и в самое ближайшее время приступить к работе, потому что экскурсоводов летом все равно никогда не хватает. Для женского персонала Михайловского Костя становится сразу же объектом особого внимания, он получает персональную наставницу в лице Авроры (Софья Евстигнеева, сериалы "Дипломат" и "90-е. Весело и громко"), которая щедро делится с ним всеми секретами экскурсоводческого труда, рассказывает обо всех видах посетителей и вообще готова к любым соблазнам. Поселившись в одной из избушек в окрестной деревне герой Безрукова становится полностью готов транслировать, потреблять и производить культуру на самых разных уровнях в весьма своеобразной компании тянущихся к зеленому змию литературоведов и музыкантов.
Мир "Заповедника" оказывается той рукотворной Вселенной, где все подготовлено для того, что герой Безрукова начал вновь творить, насочинял песен на новый программный альбом и испытал катарсис от духовности и любви к гениальному Пушкину, которые продаются в Михайловском оптом и в розницу. Матисон вращает мир вокруг Константина то быстрее, то медленнее и отчетливо показывает, что стоять в кадре на равных на экране с Безруковым никому не будет позволено. Кроме силы воли протагонисту в этом проекте явно не достает довлатовской ироничности и постоянного передергивания фиги, спрятанной в кармане. В оригинальном "Заповеднике" писатель создает свою реальность там, где жил и работал поэт, но не делает из этого культа или культурного феномена, у Матисон главный герой становится настоящей звездой, когда на открытой площадке исполняет свою свеженаписанную песню на переделенной под гитару штыковой лопате. Сезон чудес, борщей в трехлитровках и пророческих зайцев на дороге начинает набирать еще большие обороты. В одной из сцен главный герой в бешенстве от того, что из его выстраданных сердцем песен, которые еще не стали народными и распеваемыми по поводу и без него, мутанты-продюсеры сделали какие-то "ремиксы" для радиостанций, вот так какие-то дяди и звукорежиссеры под их командованием свели творчество к жвачке, которая способна без труда заливаться в уши и прилипать там. Нечто подобное наблюдается в самом "Заповеднике" Матисон и Безрукова, которые со всей очевидностью понимали, что ткань довлатовского текста настолько пропитана метаниями прошлого века, что сие будет малопонятно массовому зрителю, привыкшему в кино к куда более доступному для пищеварения продукту. Поэтому и адаптация текста для фильма представляет собой не что иное, как культурное ремикширование, в котором не должно быть ничего такого, что может намекать на двойные смыслы в этой истории. А известный своим идеальным попаданием в биографические роли Сергей Безруков и в этот раз покажет образ такого заблудившегося рокера-бунтаря, нарциссично замкнутого на себя эгоиста, много думающего о жизни и об эмигирующих жене и дочери. Пушкин - в этом случае, как чудесный родник, как воздух места, как вид из окна, вдохновляющий и окрыляющий, он подобен чему-то такому, сплачивающему всех культурных на уровне подсознательного кода. А то, что главный герой становится вынужденным дауншифтером на одно лето, и сбегает ото всех и против всякой логики, должно в любом случае приниматься как переосмысленная данность и тяга к настоящему свету.
Радикальная смена акцентов в "Заповеднике" Анной Матисон привела проект, обладавший всеми приметами ернического артхаусного потенциала о лишнем для системы человеке, который подобно щепке прибился не в самое Богом забытое место, к поблескивающим голливудским стандартам о возрождении покинувшего большую цивилизацию музыканта, способного понять и принять традиционный набор семейных ценностей. Такой оптимизм в подаче происходящего и вечный и не никогда не лишний в кадре романтизм Безрукова делают свое дело и пробуждают интерес к оригинальному довлатовскому тексту в самую последнюю очередь. Поэтому "Заповедник" так и остается подающим большие надежды экспериментом, где интепретацией Матисон проверяются на прочность тексты Довлатова, образы Пушкина и магия места Михаловского и где правда жизни и достоверность являются не самым важным и сильным местом, уступая место клиповости подачи, энергичному монтажу, многочисленным песням и фантасмагорическим видениям героя Сергея Безрукова.
4,8
2018, Россия, Комедии
103 минуты
Правила размещения рецензии
Рецензия должна быть написана грамотным русским языкомПри её оформлении стоит учитывать базовые правила типографики, разбивать длинный текст на абзацы, не злоупотреблять заглавными буквами
Рецензия, в тексте которой содержится большое количество ошибок, опубликована не будет
В тексте рецензии должно содержаться по крайней мере 500 знаковМеньшие по объему тексты следует добавлять в раздел «Отзывы»
При написании рецензии следует по возможности избегать спойлеров (раскрытия важной информации о сюжете)чтобы не портить впечатление о фильме для других пользователей, которые только собираются приступить к просмотру
На ivi запрещен плагиатНе следует копировать, полностью или частично, чужие рецензии и выдавать их за собственные. Все рецензии уличенных в плагиате пользователей будут немедленно удалены
В тексте рецензии запрещено размещать гиперссылки на внешние интернет-ресурсы
При написании рецензии следует избегать нецензурных выражений и жаргонизмов
В тексте рецензии рекомендуется аргументировать свою позициюЕсли в рецензии содержатся лишь оскорбительные высказывания в адрес создателей фильма, она не будет размещена на сайте
Рецензия во время проверки или по жалобе другого пользователя может быть подвергнута редакторской правкеисправлению ошибок и удалению спойлеров
В случае регулярного нарушения правил все последующие тексты нарушителя рассматриваться для публикации не будут
На сайте запрещено публиковать заказные рецензииПри обнаружении заказной рецензии все тексты её автора будут удалены, а возможность дальнейшей публикации будет заблокирована
У представленного на прошлогоднем фестивале "Кинотавр" семейного детища "Заповедник" режиссера и сценариста Анны Матисон ("После тебя", "Млечный путь") и актера и продюсера Сергея Безрукова (сериал "Годунов", "Мифы") есть один большой плюс - эта лента не преподносит радикальных сюрпризов и герой Безрукова в этой ленте также не прыгает выше головы. С одноименным литературным оригиналом Сергея Довлатова экранную адаптацию Матисон мало что объединяет, за исключением основной локации - музея-заповедника самого главного русского поэта Пушкина в Михайловском и относительно удачного использования довлатовских реплик в сценарии фильма. В остальном любопытный материал "Заповедника" демонстрирует высокий уровень амбиций, где щедро смешиваются магический реализм, непрерывное курение главного героя в кадре и поп-роковые гимны на хорошо известные тексты, которые Безруков исполняет в сопровождении аккомпанирующего бэнда "Крестный папа". Во времена Довлатова алкоголизм был не столько социальной болезнью, сколько общественным явлением и способом ухода от стабильной, но неизменной в своей серой железобетонности реальности. Когда пара Матисон-Безруков стремится показать запойного и без тормозов рок-музыканта Константина, мечущегося в кризисе среднего возраста и отсутствии популярности, то возникает вопрос относительно интереса к типажу главного характера, который никак не может претендовать на героя и, тем более, на условный голос поколения. В итоге потенциальными зрителями "Заповедника" могут оказаться не только фанаты Безрукова и ценители таланта Пушкина, но и те непредсказуемые зрители, которые ждут комедийных и музыкальных неожиданностей от так сложно экранизируемого произведения Довлатова. Матисон вместе с Тимуром Эзугбая (сериалы "Белый шаман" и "Вы все меня бесите"), соавтором сценария и одним из композиторов фильма, выбирает наиболее безопасный путь развития экранного действия, где Константин просветляется, выходит из творческого тупика, дает пару разу сногсшибательное шоу и в итоге опять становится одной из надежд отечественной эстрады. Путь экранного героя Безрукова нельзя назвать тернистым, но место и незримое присутствие духа Пушкина в каждом предмете, дереве и облаке делают свое дело и приобретают черты хэппенинга на заданную тему и с заданным набором характеров. Поэтому "Заповедник" в стилистическом отношении пытается быть всем и сразу - романтической комедией, мюзиклом, сюрреалистическим алкофарсом и драмой о развитии таланта, но существование сюжета в параллельной и максимально отдаляющейся от жизни реальности не дает ему ощутимого продвижения ни по одному из путей. В прологе "Заповедника" виртуозный гитарист и, судя по всему, автор нескольких нетленок русского рока Константин оказывается не в состоянии принять участие в стадионном концерте некой эстрадной певицы (Полина Гагарина). Мешком валится герой Безрукова к ногам дивы перед самым выходом на сцену и оказывается уволен без всякого выходного пособия. В отличие от героя Довлатова, которого нигде не печатали и которому постоянно отказывали в публикациях, главный характер ленты Анны Матисон вполне неплохо вписывается в систему шоу-бизнеса и его алкоголизм выступает скорее необходимым для запуска дальнейшего действия элементом, чем явной социальной болезнью. Герой Безрукова собирает на себя множество клише о стареющих рок-звездах, которым уже мало что светит в настоящем, а в будущем их мечтой станет неизменный greatest hits для фанатов, набирающих вес и стареющих вместе с кумиром. Встряхнуться хочется протагонисту и к себе прежнему найти дорогу, потому что жена Татьяна (Евгения Крегжде, "Папа, сдохни", сериал "Обратная сторона Луны 2") и дочь Маша (Ярослава Дегтярёва, "Жги!") собираются уехать от него. Навсегда. В Канаду, где в их жизни больше не будет никаких гитаристов и сочинителей песен. Очевидно, что последний шанс Константин находит не где-нибудь, а в Михайловском, где в кафе с говорящим названием "Лукоморье" освободилось место лабуха-шестиструнника. По пути герой Безрукова выясняет, что в "Заповеднике", напоминающем более всего своеобразный литературный Диснейленд, пристанище потоков туристов и площадки для околохипстерской публики, более хлебным является место экскурсовода, чем ресторанного музыканта. При помощи какой-то лохматой рекомендации Константин проходит собеседование у Галины Антоновны (Анна Михалкова, сериалы "Годунов" и "Обычная женщина"), клянется в верности к разным периодам творчества Пушкина, обязуется выучить методичку по творчеству поэта и в самое ближайшее время приступить к работе, потому что экскурсоводов летом все равно никогда не хватает. Для женского персонала Михайловского Костя становится сразу же объектом особого внимания, он получает персональную наставницу в лице Авроры (Софья Евстигнеева, сериалы "Дипломат" и "90-е. Весело и громко"), которая щедро делится с ним всеми секретами экскурсоводческого труда, рассказывает обо всех видах посетителей и вообще готова к любым соблазнам. Поселившись в одной из избушек в окрестной деревне герой Безрукова становится полностью готов транслировать, потреблять и производить культуру на самых разных уровнях в весьма своеобразной компании тянущихся к зеленому змию литературоведов и музыкантов. Мир "Заповедника" оказывается той рукотворной Вселенной, где все подготовлено для того, что герой Безрукова начал вновь творить, насочинял песен на новый программный альбом и испытал катарсис от духовности и любви к гениальному Пушкину, которые продаются в Михайловском оптом и в розницу. Матисон вращает мир вокруг Константина то быстрее, то медленнее и отчетливо показывает, что стоять в кадре на равных на экране с Безруковым никому не будет позволено. Кроме силы воли протагонисту в этом проекте явно не достает довлатовской ироничности и постоянного передергивания фиги, спрятанной в кармане. В оригинальном "Заповеднике" писатель создает свою реальность там, где жил и работал поэт, но не делает из этого культа или культурного феномена, у Матисон главный герой становится настоящей звездой, когда на открытой площадке исполняет свою свеженаписанную песню на переделенной под гитару штыковой лопате. Сезон чудес, борщей в трехлитровках и пророческих зайцев на дороге начинает набирать еще большие обороты. В одной из сцен главный герой в бешенстве от того, что из его выстраданных сердцем песен, которые еще не стали народными и распеваемыми по поводу и без него, мутанты-продюсеры сделали какие-то "ремиксы" для радиостанций, вот так какие-то дяди и звукорежиссеры под их командованием свели творчество к жвачке, которая способна без труда заливаться в уши и прилипать там. Нечто подобное наблюдается в самом "Заповеднике" Матисон и Безрукова, которые со всей очевидностью понимали, что ткань довлатовского текста настолько пропитана метаниями прошлого века, что сие будет малопонятно массовому зрителю, привыкшему в кино к куда более доступному для пищеварения продукту. Поэтому и адаптация текста для фильма представляет собой не что иное, как культурное ремикширование, в котором не должно быть ничего такого, что может намекать на двойные смыслы в этой истории. А известный своим идеальным попаданием в биографические роли Сергей Безруков и в этот раз покажет образ такого заблудившегося рокера-бунтаря, нарциссично замкнутого на себя эгоиста, много думающего о жизни и об эмигирующих жене и дочери. Пушкин - в этом случае, как чудесный родник, как воздух места, как вид из окна, вдохновляющий и окрыляющий, он подобен чему-то такому, сплачивающему всех культурных на уровне подсознательного кода. А то, что главный герой становится вынужденным дауншифтером на одно лето, и сбегает ото всех и против всякой логики, должно в любом случае приниматься как переосмысленная данность и тяга к настоящему свету. Радикальная смена акцентов в "Заповеднике" Анной Матисон привела проект, обладавший всеми приметами ернического артхаусного потенциала о лишнем для системы человеке, который подобно щепке прибился не в самое Богом забытое место, к поблескивающим голливудским стандартам о возрождении покинувшего большую цивилизацию музыканта, способного понять и принять традиционный набор семейных ценностей. Такой оптимизм в подаче происходящего и вечный и не никогда не лишний в кадре романтизм Безрукова делают свое дело и пробуждают интерес к оригинальному довлатовскому тексту в самую последнюю очередь. Поэтому "Заповедник" так и остается подающим большие надежды экспериментом, где интепретацией Матисон проверяются на прочность тексты Довлатова, образы Пушкина и магия места Михаловского и где правда жизни и достоверность являются не самым важным и сильным местом, уступая место клиповости подачи, энергичному монтажу, многочисленным песням и фантасмагорическим видениям героя Сергея Безрукова.