Назад

Фильм Дядя Саша смотреть онлайн

Смотреть позже
Поделиться
6,1
рейтинг ivi
режиссура
сюжет
зрелищность
актёры

Стареющий режиссер пытается снять в загородном доме сильный авторский фильм. Всё окружение режиссера, как и он сам, становятся героями почти чеховской истории, а грань между кино и жизнью стирается. Третья художественная картина Александра Гордона, остроумный «автошарж», где сам режиссер и сценарист исполнил главную роль. В фильме также снимались Ольга Яковлева, Анна Слю, Агния Кузнецова, Никита Ефремов, Сергей Пускепалис и другие.

Прославленный режиссер Александр Авербух, он же – дядя Саша, переживает не лучшие времена на всех фронтах. Молодость осталась позади, сил и вдохновения для творчества нет, отношения с красавицей-женой далеки и от бурной любви, и от уютной идиллии. Маясь в своем загородном доме от творческого, семейного и личностного кризиса, Александр решает снять на смартфон независимый фильм. Но душевные силы так и не приходят, поэтому режиссер начинает их высасывать из окружающих людей – актеров, друзей, близких. И даже сам автор не знает, чем закончится это странное кино.

Ироничную комедию «Дядя Саша» можно посмотреть в нашем онлайн-кинотеатре.

Приглашаем посмотреть фильм «Дядя Саша» в нашем онлайн-кинотеатре совершенно бесплатно в хорошем HD качестве. Приятного просмотра!

Языки
Русский
Доступные качества

Фактическое качество воспроизведения будет зависеть от возможностей  устройства и ограничений правообладателя

HD, 1080, 720

Сюжет

Осторожно, спойлеры

Парень на гидроцикле нарезает круги по озеру, он регулярно падает в воду, забирается на гидроцикл и снова кружит по воде.

Режиссер Александр Петрович Авербух в раздражении закрывает окно, выходящее на озеро. Он ложится на диван. Рядом на другом диване лежит сценарист. Звонит телефон, режиссера вызывает Игорь. Режиссер на вызов не отвечает. Сценарист: а пусть он уедет. Кто? Наш герой. Куда? Да куда угодно, на север, на юг, к хантам или сразу на Памир. А мы на этой теме ритм поменяем. Режиссер: на хер пошел! Ты, гений чертов! Вали отсюда, свободен. И бабки можешь себе оставить.

Режиссер выходит на веранду, садится в кресло-качалку. Его замечает жена. Вы уже закончили? Будем завтракать? А гений твой есть будет? Догони и спроси. Так это он чуть калитку не выломал? А тебе Игорь звонит, ответь ему, а то он опять мне названивать будет. Питчинг на пятницу перенесли. И мне это уже надоело, я не секретарша, на звонки за тебя отвечать. Ты мне не секретарша, ты мне – жена. Хотя могла бы и роль секретарши исполнить. Я же плачу тебе за то, что ты со мной живешь. Жена: и когда это было в последний раз? Режиссер: я на реку. Жена: ты бы поспал. Да я бы поспал, только не с кем. Жена: телефон; Игорь; питчинг; пятница. А сегодня какой день? Жена: среда.

Питчинг. Слово предоставляется режиссеру Александру Авербуху. Режиссер выходит на сцену, берет в руки микрофон. За его спиной на экране заставка: фильм «Незабытые предки». Вот я стою перед вами такой весь голенький. Я вновь одержим идеей. Это тот самый фильм. Я рад приветствовать сидящего в зале уважаемого Сергея Федорова, заместителя председателя Государственной Думы. Он человек скромный, сам ни за что в этом не признается, но идея фильма полностью принадлежит ему. Это кино о нашем современнике. Он совсем еще молодой человек, который, разумеется, отрицает опыт всех предыдущих поколений, думает, что он самый первый человек, живущий на земле. И вот судьба, а может быть просто случайность, приводит его в места, где раньше побывали его предки, где когда-то бурлила их жизнь. И здешние люди еще помнят их свершения. И наш герой начинает меняться, он понимает, что стоит на плечах этих гигантов, что он находится на вершине исторической пирамиды. И духовные скрепы делают из него человека. А сейчас полную презентацию фильма проведет мой друг и продюсер Игорь Вольмин.

Режиссер дает интервью ведущему телевизионной программы «Попкорн». Жена готовит на кухне и слушает интервью. Она отвлекается, ранит палец.

Ведущий: ходят слухи, что вы собираетесь снимать новый фильм. Что он собой представляет? Режиссер: откуда берутся идеи для фильма? Надо понимать: если ты что-то берешь – то откуда? Когда б вы знали из какого сора растут стихи, не ведая стыда… А, может быть, срама? А я срама не иму. И хотя живу в лесу – лебеды не вижу. И еще: я ничего и никому не должен. Все мои учителя умерли, я все экзамены давно сдал. Вот это моя камера? Я не должен никому, ни арийцу, ни еврею, я еще поднаторею и скажу свое муму.

Жена на веранде занимается рассадой. Она спрашивает режиссера: ты на причале был? Эта твоя там разлеглась задницей кверху. А у Жоры сыну 14 лет. И что? А то, что из их окна наш причал прекрасно виден. Мальчик, может быть, питал иллюзии относительно женского пола. А тут эта тварь со своей голой задницей. Режиссер: что ты сказала? Жена: тварь. Режиссер: нет «мальчик питал иллюзии…». Где у нас Фолкнер в желтой суперобложке, собрание рассказов? Стой здесь. Режиссер идет в дом. Жена говорит ему вдогонку: она уже тут вторую неделю ошивается. Выгони ее. Режиссер: она, между прочим, лучший киновед Крыма. Так что попробуй ее выгнать сама.

Режиссер лежа на диване читает рассказ Фолкнера. В комнату входит жена: тут к тебе уже в третий раз приходит. Кто? Власть. Из-за спины жены выходит девушка в полицейской форме. Авербух Александр Петрович, 1964 года рождения, проживающий… здесь проживающий. Это вы? Мне паспорт показать, или сразу с вещами на выход? Не надо, я вас знаю. Меня зовут ГюльнараРезепова, я ваш участковый инспектор. Вы в свое время приобрели гладкоствольное охотничье ружье, правоохранительные органы имеют право раз в год проверять порядок хранения огнестрельного оружия и боеприпасов. Гюльнара бойко цитирует соответствующие статьи нормативных правовых актов. Режиссер: долго зубрили? Нет, прочитала раз пять. Отличница? Хорошистка. Хорошенькая. Тебя бы в кино снимать. Спасибо.Гюльнара вновь начинает цитировать статьи законов. Режиссер: стоп, снято. Он отпирает шкаф и достает оттуда ружье. Вот, инспектируйте. А сейфа у меня никогда не будет по идейным соображениям. И патронов у меня нет, только холостые, пиротехники на съемках отсыпали. Гюльнара берет один из патронов в руки. Неправда ваша. Что это? Сама же отвечает: подкалиберный патрон, пуля Полёва. Это опасный боеприпас, зачем она вам? У меня тетя за такой в тюрьму села. Да у меня всего парочка таких. Нет, тут три штуки. А вы про тетю расскажите. Ладно, это будет поучительно. Тетя дядю попугать решила и выстрелила в сарай. Так пуля сарай насквозь пробила, два бревна – и на вылет! А дядя что? Он выпил, в сарае спал. А в тюрьму за что? Так пуля соседского теленка убила. Режиссер: два бревна, дядя, теленок… Ей, наверное, пожизненное дали? Гюльнара: я вас предупреждаю, хранение огнестрельного оружия вне сейфа – противоправное деяние, вам грозит штраф. Завтра зайду.

Режиссер разговаривает с женой, держа в руке книгу. Ты утром Фолкнера цитировала, в курсе? Режиссер читает отрывок из рассказа, где говорится об утрате мальчишеских иллюзий из-за «голой твари». Ты читала «Писатель у себя дома»? Давно. Я сейчас Шишкина читаю. Режиссер: балда! Прочти, это же готовое кино. И роль есть для тебя. Жена: какая? Голой твари?

В спортзале режиссер наблюдает за спаррингом на ринге. Один из боксеров – актер Павел Аверчук, которого он пригласил сниматься в своем новом фильме. Он разговаривает, продолжая наносить удары своему сопернику: там же нет никакого действия. Просто у писателя не стоит на свою жену. Поэтому она изменяет ему с молодым парнем. Режиссер: так ты же артист, писателя понять не сможешь. Я как-то спросил у Бродского… Мне его Женька Рейн сдал: когда он получал Нобелевскую премию, то думал о том, как бы трахнуть королеву. К режиссеру подходят два качка: селфи можно? Давайте, только быстро. Авечрук: какую королеву? Режиссер: ну, ты даешь! Шведскую, конечно. Но не в этом дело. Мне тогда Бродский сказал: так ты хочешь знать, как я к женщинам отношусь? И дальше, слушай, просто гениальная вещь: я был бы счастлив, если бы с каждого романа мог бы скачать хотя бы один стишок. Аверчук: так мы на Памир не едем? Нет. У нас будет другое кино. А Федоров в курсе? А он-то тут причем? Аверчук: смотри, тебе жить. К рингу подходит молодая дама. Режиссер: Барановская? Ты что тут делаешь? Юлия Барановская разводит руками: владею.

Режиссер разговаривает по телефону: ты бабла выскреб, молодей, Игореша. А я это фуфло снимать не буду. Чего ты орешь? Я тебе Витьку Охотина подгоню. Я ведь свое имя из титров убрать могу, ты договор почитай. Так что я буду снимать свое кино, а ты снимаешь это дерьмо про забытых предков. С Федоровым я разберусь. Все: не звонить, не входить, не будить.

Режиссер выходит на причал. На соседнем причале Жора готовит снасти для рыбалки. Режиссер: привет, сосед! Жора: что с тобой, ты же год со мной не разговариваешь? Режиссер: из-за чего? Ты на моем концерте заснул и сам же на меня обиделся. Режиссер: на меня так зал имени Чайковского действует, детская травма. Жора: так я прощен? Режиссер: а тебя голые бабы на моем причале не смущают? Не видел. А что – стоит того? Режиссер: это смотря для каких целей. Ты как музыку пишешь? Жора: нотами. Нет, я серьезно, откуда берется мелодия? Понятно. У тебя или у меня? Режиссер: я сейчас не пью, вроде как работаю. Жора: ладно, я тебе книжку хорошую дам. Режиссер: то есть – ничего не понятно. Мне для фильма мелодия нужна, напишешь? И почем? Могу по-соседски. Режиссер: лучше официально. Ты вот напиши так, словно я на лодке гребу. Жора: вальс? Режиссер: пес с ним, пусть вальс будет.

Режиссер и жена пьют чай, изучают данные различных актеров в интернете. Режиссер: ты же сама про него говорила: пижон. А сейчас он для тебя – нежный пацан? Ладно, пусть будет Илья.

Молодой рабочий натягивает тенты между деревьями. Режиссер командует: теперь вира. Рабочий: что? Режиссер: как тебя зовут? Игнат. И где, Игнат, вас таких делают? Вверх!

Режиссер разговаривает по скайпу с Жорой. Тот говорит: я тебе вальсы скинул. Режиссер: Рахманинов, Глинка. Жора: ух, ты! Сечешь. Третий вальс мой. Режиссер: самый херовый. Жора: а ты представь себе оркестровку. Он напевает мелодию вальса.

К открытой калитке в ограде вокруг дома режиссера подъезжает красный кабриолет. За рулем девушка. На пассажирском сиденье спит Илья. Он просыпается, говорит режиссеру, который подошел к калитке: я с шофером, а то устал вчера. Понятно, граммов так на 600 устал? Девушка: я сейчас уеду. Жена: пообедаем, а там решим. Девушка: я Эля. Режиссер: Эля – это Эльвира или Эльмира? Эмиральда. Илья: ее так родители назвали. Эля: они оба в детстве фанатели от «Волшебника изумрудного горда». Режиссер: это изумруд по какому-то. А что же они тебя Элли не назвали? Бабушка сказала, что это пошло. Заходя в дом, режиссер напевает: заветное желание исполнит мудрый Гудвин, и Элли возвратится с Тотошкою домой. Илья: мы хотели с ней на пару дней тут остаться в гостевом домике. Вообще-то я его за деньги сдаю. Вычтешь из гонорара. Ладно, Тотошка! Илья: гав-гав!

Жена, Аверчук и Илья сидят под тентом на стульях. Перед ними стоит режиссер. Жена говорит Аверчуку: он резинку жует. Значит – волнуется. Режиссер: я вам расскажу, как вижу это кино. Это писатель, известный, может быть, даже знаменитый. Но он давно не пишет, лет пять. Он переживает. А его жена переживает еще больше. И появляется поэт. Появляется Гюльнара. Режиссер гонит ее: потом! Он продолжает рассказывать. Появляется поэт, молодой, неизвестный еще. Он начинает мутить с женой писателя. Причем поэт честный такой, жениться на ней хочет. И жена снисходит с ним до любви. И тут все начинается прямо на глазах писателя. А тот в кабинете сидит – и строчит. Аверчук: чего? Строчит! Роман пишет. Поэт слабенький оказался, любви не вынес и помер. А писатель про все это роман написал, издал, деньги получил и шубу жене купил. Из шкурки мертвого поэта. Шучу, из норки. А она эту шубу прислуге негритянке отдала. Всё. Режиссер обращается к Илье: иди проспись. Завтра начинаем.

Приезжает оператор Максим. Жена спрашивает его: как там твой сынишка, мой крестник? Максим: со мной вся семья сюда рвалась, но я по делу приехал.

Режиссер разговаривает с Максимом. Надо снимать деликатно, без света, они первый раз работать вместе будут. Камера у тебя какая? Максим: я на мобильный снимать буду, там полно обвесов. Режиссер: поживешь тут с недельку. Максим: ладно, кино дело святое.

Идет репетиция. Приходит Эля: я мешать не буду? Режиссер: ты помогать будешь. Сиди вот здесь и молчи.

Жена читает свою роль. Режиссер: не интонируй, не нужны здесь интонации. Главное – держать ритм, это фолкнеровский текст, не бытовой. Ускоряйся! Свою роль начинает читать Аверчук. Режиссер: и зачем она тебе ритм задавала? Илья говорит режиссеру: я пока пойду искупаюсь. Сиди здесь и роль учи! Наизусть, чтобы от зубов отскакивало. Режиссер обращается к исполнителям: я не вижу события. А я его хочу видеть. Илья, сидя за спиной режиссера, передразнивает его. Режиссер обращается к жене: по Чехову любить – значит, хотеть видеть. Аверчук: я думаю… Режиссер: ты думаешь? Ты просто набор пикселей в видеофайле. Так, еще раз!

Вечером режиссер просматривает отснятый материал. Потом берет из хьюмидора сигару.

Режиссер выходит на причал. Звонит телефон. Что, уже меня потеряла? Да тут она, в воде плещется. Я бы тряхнул, но, боюсь, старина отвалится. И я тебя. В воде плещутся Илья и Эля. Эля подплывает к причалу, выходит, на ней ничего нет. Эля, стоя перед режиссером, прыгает, вытряхивая из уха воду. Потом она берет полотенце, желает режиссеру спокойной ночи и уходит. Режиссер прикуривает сигару.

Идут съемки. Эля приносит Аверчуку трубку и спички. Я же не курю. Во время съемок Аверчук разжигает трубку, курит. Потом начинает кашлять, бросает трубку на стол.

Режиссер и Эля прогуливается по лесу. Режиссер рассказывает девушке о муках творчества. Эля: я вас понимаю. Смотрите, вон облако, похожее на рояль. Режиссер: а ты еще та штучка. Может, закрутим роман? Нет, я погорячился: повесть… рассказ… стишок. Хотя бы басню можно? Эля: не стоит. Я ведь все ваши фильмы смотрела. В детстве. Режиссер: значит, должна все понимать. А сейчас по закону жанра – объятия. Режиссер пытается обнять Элю, та уворачивается и бежит прочь. Режиссер замечает сидящего неподалеку на берегу Илью с удочкой в руках. Не клюет!

Утром Илья стоит на причале с удочкой в руках. Подходит режиссер: бесишься? Илья: если честно, то впаял бы я вам по роже. А что мешает? А есть за что? Всегда есть. Даже у Папы Римского – и то есть. Илья: я сегодня ее обратно отправлю. Режиссер: а она ночью вернется. Только уже не к тебе, а ко мне. Тебе это нужно? Ты бесись, но только правильно. Чтобы все в топку шло, в дело. Мне как-то Бродский сказал… Илья: знаю, ты уже рассказывал.

Режиссер на веранде поедает арбуз и разговаривает с Ильей. У Фолкнера поэт появляется в голубой хламиде. Почему именно в голубой, а не в розовой? В буддизме голубой – цвет сыновей. То есть поэт – сосунок. В православии – цвет девственности. То есть он тоже сосунок. В иудаизме – это небесный Иерусалим. То есть он – поэт. Жена выносит голубой пеньюар, надевает его на Илью. Режиссер: самое то.

Идут съемки. Аверчук высказывает свое мнение. Режиссер его одергивает. Он говорит Аверчуку, который играет сцену с женой. Это же первый курс, упражнение на круги внимания. Посмотри на нее, разгляди ее морщинки. У нее нет морщинок. Есть! Ищи! Потом будет дальний круг, твой кабинет. Значит, твоя задача – вытянуть из нее материал для повести. Появляется Гюльнара. Она смотрит на съемки, в глазах ее стоят слезы. Режиссер: вот твой зритель. Она по идее должна захотеть тебя убить. Да что я с тобой разговариваю!Аверчук: так покажи! Режиссер: как? Я что, за тебя жизнь прожить должен, пустышка? Аверчук: да пошел ты! Он уходит.

Режиссер уходит в дом. Илья говорит жене: он же просто псих! Та отвечает: это еще нормально. Пожил бы ты с ним года три – это настоящий ад. А как же Аверчук? Жена: он вернется. Он всегда возвращается. Максим спрашивает Илью и жену режиссера: а он вам за репетиции платит? Потом он отводит в сторону жену и говорит: это не репетиции, я уже все снимаю на мобильный. Он ищет спонсоров и снимает пока на свои, то есть на ваши. Мне он платит.

Режиссер прогуливается с Элей. Он предлагает ей зайти в сарай и посмотреть его снегоход. И удочки.

В сарае режиссер начинает приставать к Эле, но та отказывает ему: нет. Нет – это «нет» или «да, но»? Эля надевает на голову режиссера рыболовный сачок и покидает сарай.

Режиссер заходит в дом. Жена спрашивает его: не дала? Режиссер говорит, что он идет в свой кабинет: не входить, не будить. Он пьет из горлышка бутылки коньяк.

Утром в кабинет режиссера приходит Эля, обнимает его и целует.

Идут съемки. Режиссер показывает жене и Илье, как они должны играть любовную сцену. Он обращается к Илье: как ты говоришь? Тебе баба не дала, у тебя яйца свело! Илья: у меня нет такого опыта. Режиссер бьет Илью коленом в пах и требует, чтобы он читал текст.

Жена режет на кухне лук, из ее глаз текут слезу. Приходит Илья. Он обнимает жену режиссера, целует ее, они занимаются сексом.

Вечером у костра сидят режиссер, его жена, Эля и Илья. Женщины поют, им аккомпанирует на аккордеоне Жора, сидящий неподалеку на причале.

Режиссер входит в кабинет. Там сидит Федоров: дядя Саша, почему вы нас бросили? Режиссер: ответ на этот вопрос я смогу дать через полгода. Федоров: мне все это надоело. Ты, конечно, великий режиссер, но теперь твоя студия закрыта. И пособие твое закрыто. Режиссер: теперь хоть помирать можно. Федоров: помирать? Это можно. Да я шучу, ты ведь у нас бессмертный.

Режиссер приезжает в церковь. Там идут строительные работы. Режиссер спрашивает у настоятеля церкви отца Василия, может ли он дать ему денег. Тот говорит, что ему надо расплачиваться со строителями молдаванами. Режиссер: так они же тихие. Отец Василий: пока дело не доходит до денег.

Режиссер встречает на железнодорожной станции бабушку своей жены. Та сообщает ему, что ее внучка получила наследство: коллекцию картин, в которой имеются произведения Репина, Рокотова и Левитана. Бабушка жены говорит, что режиссеру и ее внучке надо развестись, а после вступления в права наследования – снова сойтись, чтобы коллекция не вошла в состав общего имущества супругов (бабушка и сценаристфильма не знают, что наследуемое имущество и так не входит в состав общего имущества супругов, см. ч. 2 ст. 256 ГК РФ). Я не хочу, чтобы ты имел отношение к этой коллекции.

Вечером режиссер, съемочная группа и бабушка жены собираются за столом. Поднимается тост за искусство, бабушка жены утверждает, что оно должно служить людям, а не наоборот. Режиссер с ней не соглашается.

Жена режиссера провожает бабушку, усаживает ее в такси.

Аверчук и режиссер парятся в бане. Аверчук: отпустил бы ты меня, тяжело мне. Ты с Элей, а баба твоя с Ильей. А мне как быть?

Вечер. На улице ливень. Режиссер врывается в комнату, где на постели лежат голые Эля и Илья. Девушка делает парню массаж. Режиссер выгоняет Илью в нагишом под дождь, заставляет его читать текст одной из сцен. Макс пытается снимать сцену. Режиссер садится на корточки рядом с Ильей, плачет. Илья пытается утешить режиссера.

На следующее утро Эля покидает дом режиссера.

Режиссер, Максим, Илья, Гюльнара и жена режиссера сидят за столом. Режиссер поднимает тост за повышение Гюльнары. Он говорит, что приготовил для нее подарок. Это оружейный сейф.

Ночью режиссер занимается сексом с женой. Женщина терпеливо ждет окончания полового акта.

Режиссер говорит жене, что ему нужно уехать по делам. Ночевать он домой не вернется.

Режиссер заходит в поселковый магазин. Там к нему подходит Гюльнара. Она спрашивает, есть ли у Аверчука жена и дети. Режиссер говорит: я купил сейф. Теперь я могу быть свободен? Он выходит из магазина.

Режиссер возвращается домой. Там никого нет. Он подходит к гостевому домику и слышит там голоса Ильи и своей жены, которые занимаются сексом.

Режиссер возвращается в дом, берет ружье, подходит к гостевому домику и дважды стреляет в окно. Слышатся вопли его жены. Режиссер идет к реке, садится в лодку, отплывает от берега. Он приставляет дуло ружья к своему подбородку. С причала его зовет жена. Режиссер ложится навзничь на дно лодки, которая плывет по течению. Режиссер бросает за борт ружье. Оно погружается на дно.

Творческий коллектив во главе с режиссером выходят на сцену. Им аплодируют зрители, пришедшие на премьеру. Ведущий говорит, что теперь можно задавать вопросам. Девушка из зала спрашивает: он не попал, или патроны были плохие? Я что-то не поняла.

Знаете ли вы, что

  • Съемки фильма начались в июле 2017 года.
  • Режиссером и сценаристом фильма выступил известный российский телеведущий Александр Гордон. Он также исполнил главную роль.
  • Александр Гордон о фильме: «Это, безусловно, комедия. Немного чеховская, мизантропическая, но комедия. Герой «Дяди Саши» всегда жил только для себя, чтобы к закату жизни понять, что остатков себя ему не хватит даже на последний в карьере фильм... Для того чтобы создать свой фильм, он высасывает эмоции из тех, кто его окружает. Наверно, я могу назвать этот сценарий автошаржем, самоиронией. При этом к своему герою я испытываю целый букет эмоций – от жалости до отвращения».
  • Одну из ролей в фильме сыграл известный политик Пётр Толстой. Александр Гордон рассказал об этой ситуации: «Петр Толстой появится в фильме не в роли депутата, а в роли вице-спикера – фактически он будет играть не сам себя, а совершенно другого человека. Просто так совпало, что Петя Толстой – актер, который мне нужен на эту роль, именно сейчас занимает именно эту должность. Фильм ведь не снимается за неделю. Выбор актера состоялся два года назад, на этапе написания сценария. За прошедшее время он успел стать вице-спикером Госдумы. Это совпадение показалось нам забавным: нам нужен был для съемок человек с государственными интересами – и Петр как раз такой. Мы уже успели прорепетировать, и он сыграл замечательно: надувал щеки, как положено было, всех пугал своим грозным видом. Он ни отрицательный, ни положительный, но определять судьбу главного героя будет именно он. Они, вроде как, друзья, но Толстой – своеобразный демиург его жизни. Чтобы в этом разобраться, надо читать сценарий».
  • По словам Александра Гордона в его фильме снимались его друзья, которые не имеют актерского образования.
  • Юлия Барановская, коллега Александра Гордона по передаче Первого канала «Мужское / Женское», рассказала о своей роли хозяйки спортивного клуба: «Мне трудно изобразить что-то, чего я не чувствую. Но! Хозяйкой спортивного клуба, которую я играю, я могу себя представить. По стечению обстоятельств, я прилетела из Лондона на съемки, а там у моей подруги как раз спортивный клуб, так что было у кого поучиться».
  • Постер фильма нарисовал известный художник Никас Сафронов. Об этом он рассказал в интервью: «Когда Александр обратился ко мне с просьбой нарисовать постер, я, честно говоря, сильно удивился. При встрече мы обсудили все детали предстоящей работы, и я выслушал его пожелания. Я сделал два варианта, один из которых стал точным попадаем. Это моя далеко не первая работа, связанная с кинематографом. Главное в подобной работе – это прочувствовать режиссера, понять его концепцию и замысел. Кроме того, нужно суметь заинтересовать зрителя, чтобы у него появилось желание посмотреть этот фильм».
  • На фестивале «Восток-Запад. Классика и Авангард 2018» в Оренбурге Александр Гордон получил приз «Золотой Сарматский лев» как лучший режиссер.
  • Оформить подписку