Сиквел успешного проекта 2010 года "Маленькие секреты" французского актера и режиссера Гийома Кане, известного в качестве постановщика также по фильмам "Вечно молодой" и "Не говори никому", получил в отечественном прокате незамысловатое название "Маленькие секреты большой компании". Оригинал, обозначенный "Мы останемся вместе", больше отражает содержание этой комедийной драмы, которая стала такой же популярной во Франции, как и первая часть, и собрала миллионную аудиторию в первую же неделю проката. Режиссер, взявший за основу концепт успешной голливудской ленты 1983 года "Большое разочарование" Лоуренса Кэздана, в продолжении показать ту же группу друзей спустя десять лет, готовых к откровенным разговорам, комическим ситуациям и, самое главное, способных высказаться по-настоящему о том, что они чувствуют в данный момент в отношениях между собой. Экранная история, написанная Кане совместно со сценаристом с соавтором "Вечно молодого" Родольфом Лога, стремится к автономии и для понимания характеров совершенно необязательно знать детали успешной первой части. Подобно популярным и растиражированным многочисленными адаптациями "Идеальным незнакомцам" Паоло Дженовезе, новая работа Гийома Кане рассказывает об открытии моментов истин для большинства персонажей, о том, что они могут понять о себе и своих друзьях и бывших супругах в ходе интенсивного общения, веселья и льющегося рекой алкоголя. Они много говорят, делают глупости и совершают поступки, к которым шли очень долго. Ценности жизни, которая давно уже перестала восприниматься характерами Кане как чудо, становятся намного больше, чем очередным приключением в поездке к морю на юбилей старого друга Макса Кантары, в роли - Франсуа Клюзе, "Как прогулять школу с пользой", "Этот неловкий момент", в межсезонье. При этом совершенным пустяком оказывается то, что среди пролития веселящих жидкостей, эмоций и шальных приключений старающихся оторваться по полной возрастных персонажей, абсолютно теряется психологическое понимание тех, кто присутствует в кадре. Кане делает основную ставку на узнаваемость актерского звездного каста и в большей степени старается наращивать темп рассказа, пропуская его через целую серию ложных кульминаций и выводя в итоге очевидный для жанра финал с замкнутой сюжетной аркой для центрального героя. Поэтому "Маленькие секреты большой компании" оказываются максимально дружелюбным зрительским фильмом ситуаций и эпизодов о том, как важно уметь принять свой возраст, сексуальность и возможность дать жизни второй шанс с небольшой помощью своих самых верных друзей.
Новый вариант истории Кане показывает Макса в "Маленьких секретах большой компании" на пороге краха и в затяжной депрессии, герой Клюзе находится в состоянии развода после двадцати лет брака с Вероникой, в роли - Валери Боннетон, "Венеция зовет", "От семьи не убежишь", и потерял все, став жертвой аферистов из финансовой пирамиды. Продажа виллы на мысе Кап-Ферре отчасти может покрыть долги, и Макс выставляет ее на продажу. Однако он не учел, что множество старых друзей, которых он не видел долгие годы, решили сделать ему сюрприз и неожиданно приехали поздравить юбиляра с 60-летием. Характер Клюзе оказывается в ситуации приема непрошенных гостей, не настроен на праздник и старается держать в тайне, что он выставил дом, с которым его так много связывает на продажу. Гийом Кане отправляет главному герою в качестве подарка целую группу людей из его прошлого, о которых можно постепенно узнать практически все из неторопливой первой части ленты. Они должны были измениться, они изменились и не избежали парадоксов в своем существовании. Красавчик-костоправ Винсент, в роли - Бенуа Мажимель, "Углерод", "Конвой", сделал возрастной каминг аут и начал встречаться после развода с хореографом национальной оперы Алексом, в роли - Микаэль Ваттинкур. Бывшая жена Винсента Изабель, в роли - Паскаль Арбийо, "50 весенних дней", с возрастом расцвела и стала будоражить воображение мужчин в качестве умной и интересной женщины. Мари, в роли - Марион Котийяр, "Призраки Исмаэля", "Кредо убийцы", которая была одним из ключевых характеров для первого фильма, оказывается наиболее надломленной из всех присутствующих, она выглядит опустошенной и не знает, как справиться с воспитанием своего 7-летнего сына Нино. Душа компании, популярный кинорежиссер Эрик, в роли - Жиль Леллуш, "Любовь — это вечеринка", "Праздничный переполох", и его неуклюжий и глуповатый друг-ассистент Антуан, в роли - Лоран Лафитт, "Один король — одна Франция", "До свидания там, наверху", также намерены обрадовать своим поздравлением Макса, даже несмотря на то, что они не совсем хорошо расстались в прошлый раз. Характер Клюзе искренне не рад тем, кто стремится нарушить его покой и одиночество, однако назвать депрессивным этого героя не поворачивается язык. После расставания с Вероникой, престарелый ловелас нашел утешение в объятиях зубного доктора Сабины, в роли - Клементин Баэр, которая смогла быстро стать для него любовью всей его жизни и надежным громоотводом от всех нагрянувших неурядиц. Грустный Макс не в состоянии организовать праздник для приехавших, вилла вот-вот будет продана, и тогда в голове у героя Леллуша возникает настоящий спасительный план - снять шикарный дом на первой линии у моря и сделать юбилей настоящим праздником живота, плоти и острых ощущений.
По сути для Гийома Кане "Маленькие секреты большой компании" становятся комедией положений, которая намеренно вырвана из современности и могла произойти когда угодно, даже сто лет назад. То, что можно было представить в другом варианте нагромождением психологических проблем среднего класса, трудностями финансовых ожиданий и общей неопределенностью людей, которые уже ничего не ждут от жизни, у постановщика приобретает неожиданную легкость театрального капустника, где главным становится не сам сюжет, а его мелкие детали. Не детально прописанные характеры с подобающими флэшбэками увлекают Кане, а желание вдохновить весь актерский состав разыграть, к удовольствию зрителей, еще один вариант игры в правду с чередой катарсисов в последней трети фильма, балансирующих в прямом смысле в воздухе и на открытой воде. Французский постановщик старается сделать историю максимально герметичной и освобожденной от каких бы то ни было общественных воздействий, что делает "Маленькие секреты большой компании" искусной заменой водевилю и делает пульс ленты переменчивым и склонным к широким импровизациям. Герой Клюзе более всего напоминает похныкивающего престарелого буржуа, жертву коварных обстоятельств, которого невесть откуда появившиеся друзья пытаются реанимировать и отпустить в следующее десятилетие жизни. Проект не пытается понравиться зрителю эмоционально, в большей степени Кане умело спекулирует отношениями между персонажами, давая им лишь ограниченные возможности для развития и упуская откровенные и интересные побочные линии, которые могли бы стать сюжетом для полноценной артхаусной картины. Мечущийся между бывшей женой и своим новым любовником сексуальный беженец Винсент оказывается куда большей интригой внутри фильма, но для Кане это становится лишь способом, чтобы разбавить желание Макса вспомнить хорошо забытые смыслы жизни, о которых он не вспоминал с самой юности, когда начал делать себя сам. Увлеченность режиссера внешней стороной и придания комедийности даже незначительным деталям работает далеко не всегда, и замечательные выходы Марион Котийяр и Жиля Леллуша так и оказываются кусочками истории без достойной динамики. Абсолютно ясно, что вся эта актерская куча мала из французского топ-листа не может сыграть плохо и откровенно слажать в тех местах, где не требуется больших усилий и многозначительной харизмы.
Примерно после пересечения экранного экватора "Маленькими секретами большой компании" становится ясно, что многословность Кане в качестве постановщика и его стремление довести героя Клюзе для показного самоубийства и скорбных очистительных рыданий - не более чем, игра центрального персонажа в несчастного Пьеро в страх старости и ненужности. Будучи банкротом, Макс не теряет ни жизнелюбия, ни желания при случае показать свое превосходство там, где это совсем не требуется. Кажется, что как только герои перестают пить и закатывать истерики на экране, мы опять видим незаурядное созвездие французских актеров среднего возраста, способных на более сногсшибательные результаты, чем постоянно находящийся в напряжении главный герой и чем характер Котийяр, с большим трудом и с массой грубых деталей разыгрывающей из себя плохую мать. На комедийном фронте как обычно блистает Лоран Лафитт, способный изобразить жизнерадостного изгоя, которого сторонятся женщины, приводят на грань жизни и смерти насекомые и который постоянно находится в тени и в состоянии вечного паяца для своего друга Эрика, обладающего намного более развитым умом. Постановщик открыто указывает на то, что с возрастом люди все больше становятся открыты компромиссам и получению радости от того, чего в их жизни не было никогда. Прыжок с парашютом Макса в компании характеров Марион Котийяр и Лорана Лафитта иллюстрирует главного героя в качестве искателя приключений и любителя приключений, главному герою действительно очень трудно быть приземленным прагматиком, риск - это его страсть, но в настоящем он - сбитый летчик, который боится себе признаться, что вряд ли опять когда-нибудь встанет на крыло с небольшой помощью своих друзей. Тему искусства принятия героем Клюзе самого себя, реального, из плоти и крови, Кане старательно отодвигает, точно понимая, что зрителям куда интереснее будет сентиментальный романтик, находящийся на вершине возможно последнего возрастного водораздела. Поэтому фильм в итоге становится милым набором скетчей и хорошо разыгранных этюдов о прекрасных друзьях и их памяти и о том, что, старея, человек начинает тянуться к тем, кого хорошо знает и с кем прошли лучшие годы его жизни. Дружба по Кане и есть тот спасательный круг, который хочется бросить тем, кто в ней действительно нуждается и не требовать абсолютно ничего взамен.
7,9
2019, Франция, Комедии
134 минуты
Правила размещения рецензии
Рецензия должна быть написана грамотным русским языкомПри её оформлении стоит учитывать базовые правила типографики, разбивать длинный текст на абзацы, не злоупотреблять заглавными буквами
Рецензия, в тексте которой содержится большое количество ошибок, опубликована не будет
В тексте рецензии должно содержаться по крайней мере 500 знаковМеньшие по объему тексты следует добавлять в раздел «Отзывы»
При написании рецензии следует по возможности избегать спойлеров (раскрытия важной информации о сюжете)чтобы не портить впечатление о фильме для других пользователей, которые только собираются приступить к просмотру
На ivi запрещен плагиатНе следует копировать, полностью или частично, чужие рецензии и выдавать их за собственные. Все рецензии уличенных в плагиате пользователей будут немедленно удалены
В тексте рецензии запрещено размещать гиперссылки на внешние интернет-ресурсы
При написании рецензии следует избегать нецензурных выражений и жаргонизмов
В тексте рецензии рекомендуется аргументировать свою позициюЕсли в рецензии содержатся лишь оскорбительные высказывания в адрес создателей фильма, она не будет размещена на сайте
Рецензия во время проверки или по жалобе другого пользователя может быть подвергнута редакторской правкеисправлению ошибок и удалению спойлеров
В случае регулярного нарушения правил все последующие тексты нарушителя рассматриваться для публикации не будут
На сайте запрещено публиковать заказные рецензииПри обнаружении заказной рецензии все тексты её автора будут удалены, а возможность дальнейшей публикации будет заблокирована
Сиквел успешного проекта 2010 года "Маленькие секреты" французского актера и режиссера Гийома Кане, известного в качестве постановщика также по фильмам "Вечно молодой" и "Не говори никому", получил в отечественном прокате незамысловатое название "Маленькие секреты большой компании". Оригинал, обозначенный "Мы останемся вместе", больше отражает содержание этой комедийной драмы, которая стала такой же популярной во Франции, как и первая часть, и собрала миллионную аудиторию в первую же неделю проката. Режиссер, взявший за основу концепт успешной голливудской ленты 1983 года "Большое разочарование" Лоуренса Кэздана, в продолжении показать ту же группу друзей спустя десять лет, готовых к откровенным разговорам, комическим ситуациям и, самое главное, способных высказаться по-настоящему о том, что они чувствуют в данный момент в отношениях между собой. Экранная история, написанная Кане совместно со сценаристом с соавтором "Вечно молодого" Родольфом Лога, стремится к автономии и для понимания характеров совершенно необязательно знать детали успешной первой части. Подобно популярным и растиражированным многочисленными адаптациями "Идеальным незнакомцам" Паоло Дженовезе, новая работа Гийома Кане рассказывает об открытии моментов истин для большинства персонажей, о том, что они могут понять о себе и своих друзьях и бывших супругах в ходе интенсивного общения, веселья и льющегося рекой алкоголя. Они много говорят, делают глупости и совершают поступки, к которым шли очень долго. Ценности жизни, которая давно уже перестала восприниматься характерами Кане как чудо, становятся намного больше, чем очередным приключением в поездке к морю на юбилей старого друга Макса Кантары, в роли - Франсуа Клюзе, "Как прогулять школу с пользой", "Этот неловкий момент", в межсезонье. При этом совершенным пустяком оказывается то, что среди пролития веселящих жидкостей, эмоций и шальных приключений старающихся оторваться по полной возрастных персонажей, абсолютно теряется психологическое понимание тех, кто присутствует в кадре. Кане делает основную ставку на узнаваемость актерского звездного каста и в большей степени старается наращивать темп рассказа, пропуская его через целую серию ложных кульминаций и выводя в итоге очевидный для жанра финал с замкнутой сюжетной аркой для центрального героя. Поэтому "Маленькие секреты большой компании" оказываются максимально дружелюбным зрительским фильмом ситуаций и эпизодов о том, как важно уметь принять свой возраст, сексуальность и возможность дать жизни второй шанс с небольшой помощью своих самых верных друзей. Новый вариант истории Кане показывает Макса в "Маленьких секретах большой компании" на пороге краха и в затяжной депрессии, герой Клюзе находится в состоянии развода после двадцати лет брака с Вероникой, в роли - Валери Боннетон, "Венеция зовет", "От семьи не убежишь", и потерял все, став жертвой аферистов из финансовой пирамиды. Продажа виллы на мысе Кап-Ферре отчасти может покрыть долги, и Макс выставляет ее на продажу. Однако он не учел, что множество старых друзей, которых он не видел долгие годы, решили сделать ему сюрприз и неожиданно приехали поздравить юбиляра с 60-летием. Характер Клюзе оказывается в ситуации приема непрошенных гостей, не настроен на праздник и старается держать в тайне, что он выставил дом, с которым его так много связывает на продажу. Гийом Кане отправляет главному герою в качестве подарка целую группу людей из его прошлого, о которых можно постепенно узнать практически все из неторопливой первой части ленты. Они должны были измениться, они изменились и не избежали парадоксов в своем существовании. Красавчик-костоправ Винсент, в роли - Бенуа Мажимель, "Углерод", "Конвой", сделал возрастной каминг аут и начал встречаться после развода с хореографом национальной оперы Алексом, в роли - Микаэль Ваттинкур. Бывшая жена Винсента Изабель, в роли - Паскаль Арбийо, "50 весенних дней", с возрастом расцвела и стала будоражить воображение мужчин в качестве умной и интересной женщины. Мари, в роли - Марион Котийяр, "Призраки Исмаэля", "Кредо убийцы", которая была одним из ключевых характеров для первого фильма, оказывается наиболее надломленной из всех присутствующих, она выглядит опустошенной и не знает, как справиться с воспитанием своего 7-летнего сына Нино. Душа компании, популярный кинорежиссер Эрик, в роли - Жиль Леллуш, "Любовь — это вечеринка", "Праздничный переполох", и его неуклюжий и глуповатый друг-ассистент Антуан, в роли - Лоран Лафитт, "Один король — одна Франция", "До свидания там, наверху", также намерены обрадовать своим поздравлением Макса, даже несмотря на то, что они не совсем хорошо расстались в прошлый раз. Характер Клюзе искренне не рад тем, кто стремится нарушить его покой и одиночество, однако назвать депрессивным этого героя не поворачивается язык. После расставания с Вероникой, престарелый ловелас нашел утешение в объятиях зубного доктора Сабины, в роли - Клементин Баэр, которая смогла быстро стать для него любовью всей его жизни и надежным громоотводом от всех нагрянувших неурядиц. Грустный Макс не в состоянии организовать праздник для приехавших, вилла вот-вот будет продана, и тогда в голове у героя Леллуша возникает настоящий спасительный план - снять шикарный дом на первой линии у моря и сделать юбилей настоящим праздником живота, плоти и острых ощущений. По сути для Гийома Кане "Маленькие секреты большой компании" становятся комедией положений, которая намеренно вырвана из современности и могла произойти когда угодно, даже сто лет назад. То, что можно было представить в другом варианте нагромождением психологических проблем среднего класса, трудностями финансовых ожиданий и общей неопределенностью людей, которые уже ничего не ждут от жизни, у постановщика приобретает неожиданную легкость театрального капустника, где главным становится не сам сюжет, а его мелкие детали. Не детально прописанные характеры с подобающими флэшбэками увлекают Кане, а желание вдохновить весь актерский состав разыграть, к удовольствию зрителей, еще один вариант игры в правду с чередой катарсисов в последней трети фильма, балансирующих в прямом смысле в воздухе и на открытой воде. Французский постановщик старается сделать историю максимально герметичной и освобожденной от каких бы то ни было общественных воздействий, что делает "Маленькие секреты большой компании" искусной заменой водевилю и делает пульс ленты переменчивым и склонным к широким импровизациям. Герой Клюзе более всего напоминает похныкивающего престарелого буржуа, жертву коварных обстоятельств, которого невесть откуда появившиеся друзья пытаются реанимировать и отпустить в следующее десятилетие жизни. Проект не пытается понравиться зрителю эмоционально, в большей степени Кане умело спекулирует отношениями между персонажами, давая им лишь ограниченные возможности для развития и упуская откровенные и интересные побочные линии, которые могли бы стать сюжетом для полноценной артхаусной картины. Мечущийся между бывшей женой и своим новым любовником сексуальный беженец Винсент оказывается куда большей интригой внутри фильма, но для Кане это становится лишь способом, чтобы разбавить желание Макса вспомнить хорошо забытые смыслы жизни, о которых он не вспоминал с самой юности, когда начал делать себя сам. Увлеченность режиссера внешней стороной и придания комедийности даже незначительным деталям работает далеко не всегда, и замечательные выходы Марион Котийяр и Жиля Леллуша так и оказываются кусочками истории без достойной динамики. Абсолютно ясно, что вся эта актерская куча мала из французского топ-листа не может сыграть плохо и откровенно слажать в тех местах, где не требуется больших усилий и многозначительной харизмы. Примерно после пересечения экранного экватора "Маленькими секретами большой компании" становится ясно, что многословность Кане в качестве постановщика и его стремление довести героя Клюзе для показного самоубийства и скорбных очистительных рыданий - не более чем, игра центрального персонажа в несчастного Пьеро в страх старости и ненужности. Будучи банкротом, Макс не теряет ни жизнелюбия, ни желания при случае показать свое превосходство там, где это совсем не требуется. Кажется, что как только герои перестают пить и закатывать истерики на экране, мы опять видим незаурядное созвездие французских актеров среднего возраста, способных на более сногсшибательные результаты, чем постоянно находящийся в напряжении главный герой и чем характер Котийяр, с большим трудом и с массой грубых деталей разыгрывающей из себя плохую мать. На комедийном фронте как обычно блистает Лоран Лафитт, способный изобразить жизнерадостного изгоя, которого сторонятся женщины, приводят на грань жизни и смерти насекомые и который постоянно находится в тени и в состоянии вечного паяца для своего друга Эрика, обладающего намного более развитым умом. Постановщик открыто указывает на то, что с возрастом люди все больше становятся открыты компромиссам и получению радости от того, чего в их жизни не было никогда. Прыжок с парашютом Макса в компании характеров Марион Котийяр и Лорана Лафитта иллюстрирует главного героя в качестве искателя приключений и любителя приключений, главному герою действительно очень трудно быть приземленным прагматиком, риск - это его страсть, но в настоящем он - сбитый летчик, который боится себе признаться, что вряд ли опять когда-нибудь встанет на крыло с небольшой помощью своих друзей. Тему искусства принятия героем Клюзе самого себя, реального, из плоти и крови, Кане старательно отодвигает, точно понимая, что зрителям куда интереснее будет сентиментальный романтик, находящийся на вершине возможно последнего возрастного водораздела. Поэтому фильм в итоге становится милым набором скетчей и хорошо разыгранных этюдов о прекрасных друзьях и их памяти и о том, что, старея, человек начинает тянуться к тем, кого хорошо знает и с кем прошли лучшие годы его жизни. Дружба по Кане и есть тот спасательный круг, который хочется бросить тем, кто в ней действительно нуждается и не требовать абсолютно ничего взамен.