Благодаря проекту "Дефолт" южнокорейский режиссер Чхве Гук-хи ("Сплит") представляет зрителям взгляд на экономический кризис 1997 года на его родине, используя для эмоциональный рассказ об обществе, которое оказалось на краю финансовой катастрофы. Крах страны, входящей наряду с Сингапуром, Гонконгом и Тайванем в четверку "восточноазиатских тигров", стал началом новых перемен в Южной Корее и положил начало для перемен в рамках неолиберальной модели, которая активно экспортировалась США для быстроразвивающихся стран. Чхве Гук-хи вместе со сценаристом Ом Сон-мином исследует причины экономического краха и стремится максимально откровенно рассказать об эффектах и последствиях, которые возникли в это время в стране во время краха. Постановщик сочетает жанры драмы и триллера, когда показывает собственную позицию, основывающуюся, в первую очередь, на недоверии к государственной системе, в которой по-прежнему на высоких постах остаются те, кто фактически поставил страну на колени двадцать лет назад. Очевидно, что для своей ленты Чхве Гук-хи использует характерный концепт успешного голливудских проекта "Игра на понижение" Адама МакКея, в котором нашел свое отражение кризис на Уолл-стрит в 2008 году в Америке. Но при этом он стремится показать в трех параллельно развивающихся сюжетных дугах людей из совершенно разных слоев общества, мелкого бизнесмена, финансового аналитика и биржевого игрока, у которых остались свои шрамы после тех событий и появился свой опыт выживания в экстремальных экономических условиях. Обращение руководства Южной Кореи за помощью к Международному валютном фонду (МВФ) и получение финансовой помощи в размере 58 миллиардов долларов привело впоследствии к существенным реформам в политике, режиму жесткой экономии в государственных расходах и изменении модели занятости населения. Чхве Гук-хи в этом случае стремится дать серьезный социальный комментарий о тех людях, которые стояли на защите интересов страны, и тех, кто в угоду крупным корпорациям сознательно жертвовал средним и мелким бизнесом ради продвижения собственных интересов. Объектом критики режиссера становятся не только корыстные корейские финансисты, но и те, кто руководит действиями представителей МВФ на переговорах - американские политики высшего эшелона, стремящиеся сделать режим максимально предсказуемым и надежно управляемым. Поэтому "Дефолт" можно рассматривать в качестве еще одного образца кино из Южной Кореи, которое стремится высказаться об общемировых тенденциях на уровне происходящего в этой стране и на уровне человеческих судеб показывает уроки новейшей истории, отличающейся в последнее время завидной цикличностью и еще большим желанием Америки навязать свою позицию азиатским странам.
В самом начале "Дефолта" Чхве Гук-хи демонстрирует смонтированные кадры того, что получило название "Чудо на реке Ханган", когда Южная Корея из отсталой, преимущественно сельскохозяйственной и разрушенной войнами страны превратилась в государство высоких технологий и огромной урбанизации. Автор стремится передать атмосферу тотального головокружения от успехов и полную уверенность в завтрашнем дне тех, кто прямо или косвенно долгие годы прямо или косвенно надувал этот огромный экономический пузырь. Довольные работники знают, что получат зарплату вовремя и в срок, зажиточные родители мечтают о том, что их дети пойдут в престижные школы, а работники банков на тренингах получают в качестве небольшого аванса деньги в конвертах от хэдхантеров еще до устройства на работу. Кажется, что такая стабильность и уверенность в завтрашнем дне будут у корейцев всегда. Однако Чхве Гук-хи тут же начинает знакомить зрителей с нарушителями общественного спокойствия, которые наделены комплексом Кассандры и предсказывают на основе тонких аналитических наблюдений финансовое банкротство, которое вот-вот должно произойти в Южной Корее в течение ближайшей недели на всех уровнях государства. На фоне всеобщей эйфории не соглашаются со всеобщим благоденствием в первую очередь сотрудники банков, молодой специалист по инвестициям Юн Чон-хак (Ю А-ин, "Пылающий", сериал "Потомки солнца") и руководитель аналитического отдела государственного Банка Кореи Хан Щи-хён (Ким Хе-су, "Особенная", "Прощай, одинокая жизнь"). И если для первого кризис становится способом для реализации собственных возможностей в то время, когда страна вот-вот и начнет распродавать себя оптом и в розницу с максимальными скидками, то для второй - это та ситуация, в которой у нее появляется шанс проявить себя в суровом мире мужского шовинизма и доказать, что молодая женщина тоже может стоять на защите государственных интересов. Еще один протагонист проекта - это владелец небольшого цеха по изготовлению металлической посуды Хан Гап-су (Хо Джун-хо, сериал "Королевство", "Инран: Волчья бригада"), стремящийся к расширению своего дела и заключающий договор о поставке продукции в крупную торговую сеть. Интересно, что с героем Хо Джун-хо заказчик расплачивается простым векселем, благодаря которому он может в перспективе взять кредит в банке для расширения производства. После этого начинается прямой отсчет событий с обязательной демонстрацией на экране даты событий и стремительно падающего курса южнокорейской воны по отношению к доллару.
Тон, который выбирает для "Дефолта" Чхве Гук-хи, в первую очередь стремится передать остроту реального времени и реального места, когда высшее руководство Южной Кореи оказалось удивительно беспомощным перед надвигающимся финансовым цунами. В первой линии экранной истории уверенная в своей правоте и своих взглядах Хан Щи-хён находится в постоянном конфликте с жадными и корыстными политиками относительно попыток спасти свою страну и народ от стремительно надвигающегося краха и полного обрушения финансов у подавляющей части населения. Постановщик доверяет актрисе быть не только героиней, сражающейся за свои выводы, которые удивляют очень серьезных профессионалов, но и носительницей мелодраматического начала в этой ленте. Характер Ким Хе-су в раздуваемом вихре эмоций остается в первую очередь женщиной, которая стремится скрыть собственную ранимость, максимально корректна и позволяет себе выпускать пар только в очень сложных ситуациях. Ей удается эта актерская работа, показывающая и проблески феминизма для еще достаточно патриархального на ментальном уровне общества, и право на собственное мнение из-за которого ее главным оппонентом становится заместитель министра финансов (Чо У-джин, "Битва при Фэнудун", "Деньги"). На уровне комментариев плюсов и минусов грозящего Южной Корее дефолта режиссер наглядно показывает насколько хищническую позицию занимает топ-менеджмент, который намерен лоббировать в сложном финансовом положении только интересы акционированных крупных корпораций. Сложнее всего было ожидать, что уверенная в своей правоте и желании отстаивать государственные интересы героиня Ким Хе-су вступит в открытое противостояние с исполнительным директором МВФ (Венсан Кассель, "Видок: Охотник на призраков", "Мир принадлежит тебе"), что лишает в итоге ее жизнь всяких надежд на понимание ситуации и справедливость. Два других протагониста, Юн Чон-хак и Хан Гап-су, также производят впечатление людей, которых очень сильно изменил кризис и сделал их заложниками этой ситуации. Обладающему великолепной интуицией инвестора герою Ю А-иня за целыми сериями успешных сделок остается только молиться о том, чтобы он стал более человечным и по-настоящему эмоциональным. Юн Чон-хак обладает удивительной способностью оказываться в нужное время и в нужном месте, он пытается выглядеть убедительным в глазах окружающих и поначалу пытается гнать от себя прочь алчность и жажду быстрой наживы. Хан Гап-су, оказавшись, пожалуй, в самой сложной ситуации, между социальным молотом и такой же наковальней, начинает задыхаться от сваливающихся на его голову несчастий.
Очевидно, что "Дефолт" сложно отнести в разряд визионерских работ Чхве Гук-хи, скорее, эта лента рассказывает о путях влияния материального на жизни совершенно разных людей. Накладываясь на основу основ современного мира, деньги, как способ получить долгожданную свободу, эта лента сознательно показывает характеры, в которых намеренно выделена одна выдающаяся (и запоминающаяся) черта. Режиссер стремится навести на мысли о том, что общественные ценности Южной Кореи, которые существуют с давних времен, намного более честны со своим народом, чем коррумпированные политики и желающие побольше заработать на ситуации, когда дно пробито, а вся страна готовится к дню национального позора. Авторы очень четко проводят мысль о том, что во времена кризисов невозможно где-либо отсидеться или спрятаться, зарывшись головой в песок, разрушающаяся экономика влияет на все без исключения слои общества. У Чхве Гук-хи настолько сильно все взаимосвязано в этой ленте, что он позволяет себе даже небольшой сюжетный твист после кульминации и высвечивает мысль о гражданской ответственности, о том, что все без исключения отвечают за судьбу своей страны в трудные времена. Кто-то находит для себя в кризисе, как Юн Чон-хак, новые возможности и точки для дальнейшего роста, кто-то получает жизненные уроки, а кто-то просто прыгает с моста от отчаяния. Для корейцев отрезвляющие события 1997 года стали причиной для еще больше расширяющегося экономического неравенства. Но фильм Чхве Гук-хи обращается в первую очередь к зрительским эмоциям и красноречиво высказывается против МВФ и американских экономических интересов, стремящихся прибрать к рукам при помощи денег управление другими странами и навязать им свою политику. Поэтому "Дефолт" стремится представить традиционную битву добра со злом, обращаясь больше к чувствам, чем к разуму. Лента стремится разрешить многие социальные вопросы, память о которых еще жива в корейском обществе, предлагая режиссерскую точку зрения на то, как жители целой страны могут стать заложниками экономических и политических игр. Чхве Гук-хи предпочитает оставаться острым публицистом и предупреждает в финале, что кризис в эпоху экономических войн не за горами.
Благодаря проекту "Дефолт" южнокорейский режиссер Чхве Гук-хи ("Сплит") представляет зрителям взгляд на экономический кризис 1997 года на его родине, используя для эмоциональный рассказ об обществе, которое оказалось на краю финансовой катастрофы. Крах страны, входящей наряду с Сингапуром, Гонконгом и Тайванем в четверку "восточноазиатских тигров", стал началом новых перемен в Южной Корее и положил начало для перемен в рамках неолиберальной модели, которая активно экспортировалась США для быстроразвивающихся стран. Чхве Гук-хи вместе со сценаристом Ом Сон-мином исследует причины экономического краха и стремится максимально откровенно рассказать об эффектах и последствиях, которые возникли в это время в стране во время краха. Постановщик сочетает жанры драмы и триллера, когда показывает собственную позицию, основывающуюся, в первую очередь, на недоверии к государственной системе, в которой по-прежнему на высоких постах остаются те, кто фактически поставил страну на колени двадцать лет назад. Очевидно, что для своей ленты Чхве Гук-хи использует характерный концепт успешного голливудских проекта "Игра на понижение" Адама МакКея, в котором нашел свое отражение кризис на Уолл-стрит в 2008 году в Америке. Но при этом он стремится показать в трех параллельно развивающихся сюжетных дугах людей из совершенно разных слоев общества, мелкого бизнесмена, финансового аналитика и биржевого игрока, у которых остались свои шрамы после тех событий и появился свой опыт выживания в экстремальных экономических условиях. Обращение руководства Южной Кореи за помощью к Международному валютном фонду (МВФ) и получение финансовой помощи в размере 58 миллиардов долларов привело впоследствии к существенным реформам в политике, режиму жесткой экономии в государственных расходах и изменении модели занятости населения. Чхве Гук-хи в этом случае стремится дать серьезный социальный комментарий о тех людях, которые стояли на защите интересов страны, и тех, кто в угоду крупным корпорациям сознательно жертвовал средним и мелким бизнесом ради продвижения собственных интересов. Объектом критики режиссера становятся не только корыстные корейские финансисты, но и те, кто руководит действиями представителей МВФ на переговорах - американские политики высшего эшелона, стремящиеся сделать режим максимально предсказуемым и надежно управляемым. Поэтому "Дефолт" можно рассматривать в качестве еще одного образца кино из Южной Кореи, которое стремится высказаться об общемировых тенденциях на уровне происходящего в этой стране и на уровне человеческих судеб показывает уроки новейшей истории, отличающейся в последнее время завидной цикличностью и еще большим желанием Америки навязать свою позицию азиатским странам. В самом начале "Дефолта" Чхве Гук-хи демонстрирует смонтированные кадры того, что получило название "Чудо на реке Ханган", когда Южная Корея из отсталой, преимущественно сельскохозяйственной и разрушенной войнами страны превратилась в государство высоких технологий и огромной урбанизации. Автор стремится передать атмосферу тотального головокружения от успехов и полную уверенность в завтрашнем дне тех, кто прямо или косвенно долгие годы прямо или косвенно надувал этот огромный экономический пузырь. Довольные работники знают, что получат зарплату вовремя и в срок, зажиточные родители мечтают о том, что их дети пойдут в престижные школы, а работники банков на тренингах получают в качестве небольшого аванса деньги в конвертах от хэдхантеров еще до устройства на работу. Кажется, что такая стабильность и уверенность в завтрашнем дне будут у корейцев всегда. Однако Чхве Гук-хи тут же начинает знакомить зрителей с нарушителями общественного спокойствия, которые наделены комплексом Кассандры и предсказывают на основе тонких аналитических наблюдений финансовое банкротство, которое вот-вот должно произойти в Южной Корее в течение ближайшей недели на всех уровнях государства. На фоне всеобщей эйфории не соглашаются со всеобщим благоденствием в первую очередь сотрудники банков, молодой специалист по инвестициям Юн Чон-хак (Ю А-ин, "Пылающий", сериал "Потомки солнца") и руководитель аналитического отдела государственного Банка Кореи Хан Щи-хён (Ким Хе-су, "Особенная", "Прощай, одинокая жизнь"). И если для первого кризис становится способом для реализации собственных возможностей в то время, когда страна вот-вот и начнет распродавать себя оптом и в розницу с максимальными скидками, то для второй - это та ситуация, в которой у нее появляется шанс проявить себя в суровом мире мужского шовинизма и доказать, что молодая женщина тоже может стоять на защите государственных интересов. Еще один протагонист проекта - это владелец небольшого цеха по изготовлению металлической посуды Хан Гап-су (Хо Джун-хо, сериал "Королевство", "Инран: Волчья бригада"), стремящийся к расширению своего дела и заключающий договор о поставке продукции в крупную торговую сеть. Интересно, что с героем Хо Джун-хо заказчик расплачивается простым векселем, благодаря которому он может в перспективе взять кредит в банке для расширения производства. После этого начинается прямой отсчет событий с обязательной демонстрацией на экране даты событий и стремительно падающего курса южнокорейской воны по отношению к доллару. Тон, который выбирает для "Дефолта" Чхве Гук-хи, в первую очередь стремится передать остроту реального времени и реального места, когда высшее руководство Южной Кореи оказалось удивительно беспомощным перед надвигающимся финансовым цунами. В первой линии экранной истории уверенная в своей правоте и своих взглядах Хан Щи-хён находится в постоянном конфликте с жадными и корыстными политиками относительно попыток спасти свою страну и народ от стремительно надвигающегося краха и полного обрушения финансов у подавляющей части населения. Постановщик доверяет актрисе быть не только героиней, сражающейся за свои выводы, которые удивляют очень серьезных профессионалов, но и носительницей мелодраматического начала в этой ленте. Характер Ким Хе-су в раздуваемом вихре эмоций остается в первую очередь женщиной, которая стремится скрыть собственную ранимость, максимально корректна и позволяет себе выпускать пар только в очень сложных ситуациях. Ей удается эта актерская работа, показывающая и проблески феминизма для еще достаточно патриархального на ментальном уровне общества, и право на собственное мнение из-за которого ее главным оппонентом становится заместитель министра финансов (Чо У-джин, "Битва при Фэнудун", "Деньги"). На уровне комментариев плюсов и минусов грозящего Южной Корее дефолта режиссер наглядно показывает насколько хищническую позицию занимает топ-менеджмент, который намерен лоббировать в сложном финансовом положении только интересы акционированных крупных корпораций. Сложнее всего было ожидать, что уверенная в своей правоте и желании отстаивать государственные интересы героиня Ким Хе-су вступит в открытое противостояние с исполнительным директором МВФ (Венсан Кассель, "Видок: Охотник на призраков", "Мир принадлежит тебе"), что лишает в итоге ее жизнь всяких надежд на понимание ситуации и справедливость. Два других протагониста, Юн Чон-хак и Хан Гап-су, также производят впечатление людей, которых очень сильно изменил кризис и сделал их заложниками этой ситуации. Обладающему великолепной интуицией инвестора герою Ю А-иня за целыми сериями успешных сделок остается только молиться о том, чтобы он стал более человечным и по-настоящему эмоциональным. Юн Чон-хак обладает удивительной способностью оказываться в нужное время и в нужном месте, он пытается выглядеть убедительным в глазах окружающих и поначалу пытается гнать от себя прочь алчность и жажду быстрой наживы. Хан Гап-су, оказавшись, пожалуй, в самой сложной ситуации, между социальным молотом и такой же наковальней, начинает задыхаться от сваливающихся на его голову несчастий. Очевидно, что "Дефолт" сложно отнести в разряд визионерских работ Чхве Гук-хи, скорее, эта лента рассказывает о путях влияния материального на жизни совершенно разных людей. Накладываясь на основу основ современного мира, деньги, как способ получить долгожданную свободу, эта лента сознательно показывает характеры, в которых намеренно выделена одна выдающаяся (и запоминающаяся) черта. Режиссер стремится навести на мысли о том, что общественные ценности Южной Кореи, которые существуют с давних времен, намного более честны со своим народом, чем коррумпированные политики и желающие побольше заработать на ситуации, когда дно пробито, а вся страна готовится к дню национального позора. Авторы очень четко проводят мысль о том, что во времена кризисов невозможно где-либо отсидеться или спрятаться, зарывшись головой в песок, разрушающаяся экономика влияет на все без исключения слои общества. У Чхве Гук-хи настолько сильно все взаимосвязано в этой ленте, что он позволяет себе даже небольшой сюжетный твист после кульминации и высвечивает мысль о гражданской ответственности, о том, что все без исключения отвечают за судьбу своей страны в трудные времена. Кто-то находит для себя в кризисе, как Юн Чон-хак, новые возможности и точки для дальнейшего роста, кто-то получает жизненные уроки, а кто-то просто прыгает с моста от отчаяния. Для корейцев отрезвляющие события 1997 года стали причиной для еще больше расширяющегося экономического неравенства. Но фильм Чхве Гук-хи обращается в первую очередь к зрительским эмоциям и красноречиво высказывается против МВФ и американских экономических интересов, стремящихся прибрать к рукам при помощи денег управление другими странами и навязать им свою политику. Поэтому "Дефолт" стремится представить традиционную битву добра со злом, обращаясь больше к чувствам, чем к разуму. Лента стремится разрешить многие социальные вопросы, память о которых еще жива в корейском обществе, предлагая режиссерскую точку зрения на то, как жители целой страны могут стать заложниками экономических и политических игр. Чхве Гук-хи предпочитает оставаться острым публицистом и предупреждает в финале, что кризис в эпоху экономических войн не за горами.