В отличие от фильма «Готовое платье» (у нас назвали явно неточно - «Высокая мода») другого признанного режиссёра Роберта Олтмена, его коллегу Ридли Скотта, пожалуй, мало интересовала в новой картине, вышедшей на экран именно к его 84-летию, мода как таковая - да и закулисная сторона роскошных шествий манекенщиц по подиуму тоже. Скорее, можно сказать, что Скотт решил развить проблематику своей недавней ленты «Все деньги мира», которая, в частности, пострадала из-за пересъёмок и перемонтажа в связи с вынужденной заменой актёра Кевина Спейси, обвинённого во всех грехах.
Поскольку и в «Доме Гуччи» выясняется, что вопрос денег и владения немалым состоянием, а главное - популярным брендом, действительно заставляет людей идти не только на компромиссы и чем-то жертвовать по необходимости, но и совершать весьма неблаговидные, вообще подлые поступки, в том числе по отношению к ближайшим родственникам. Хотя всё делается вроде бы во благо семьи, ради того, что в Италии давно называется cosa nostra (если всё же не принимать в расчёт закрепившийся повсюду мафиозный оттенок данного понятия). Кстати, приглашение такого выдающегося мастера, как Аль Пачино на роль Альдо Гуччи, старшего брата Родольфо Гуччи и дяди Маурицио Гуччи, как раз решившего прибрать к рукам (по наущению собственной жены Патриции Реджани) существующую десятки лет успешную компанию, дополнительно придаёт этой ленте важные ассоциации, например, с тремя частями «Крёстного отца» и фильмом «Лицо со шрамом».
Однако в картине Ридли Скотта, основанной, разумеется, на реальных событиях, происходивших в течение почти двадцати лет, начиная с 1978 года, ещё значим сугубо личный мотив во взаимоотношениях Маурицио и Патриции, которые в молодости влюбились друг в друга и вступили в брак помимо воли Родольфо Гуччи, недовольного подобным мезальянсом. Но вот дальше оказалось, что именно супруга, родом из простой и необеспеченной семьи, увлекла Маурицио Гуччи делами фирмы, практически сотворила из него толкового и амбициозного руководителя Дома Гуччи, а потом сама пострадала - не столько в финансовом плане, сколько в умении влиять на мужа во всех сферах жизни: от корпоративной до интимной.
И вполне типичная для темпераментных и не очень-то контролирующих себя итальянцев «драма ревности» закончилась тем, что в подзаголовке давней ленты Этторе Сколы именовалось так: «Все детали в хронике». Своеобразная «последняя дуэль» (если воспользоваться названием другого фильма Скотта, выпущенного в 2021 году), разразившаяся между супружеской четой, в которой Маурицио решил бросить Патрицию из-за светловолосой красотки Паолы Франки, неизбежно должна была завершиться чьей-то смертью. Наверно, хорошо быть в стороне от мира моды и вообще не знать, что в итоге случилось. Тем напряжённее будет восприниматься финал, а особенно послесловие, где проговаривается определённо: по каким причинам произошло «падение дома Гуччи», несмотря на то, что бренд благополучно сохранился.
8,2
2021, США, Драмы
151 минута
Правила размещения рецензии
Рецензия должна быть написана грамотным русским языкомПри её оформлении стоит учитывать базовые правила типографики, разбивать длинный текст на абзацы, не злоупотреблять заглавными буквами
Рецензия, в тексте которой содержится большое количество ошибок, опубликована не будет
В тексте рецензии должно содержаться по крайней мере 500 знаковМеньшие по объему тексты следует добавлять в раздел «Отзывы»
При написании рецензии следует по возможности избегать спойлеров (раскрытия важной информации о сюжете)чтобы не портить впечатление о фильме для других пользователей, которые только собираются приступить к просмотру
На ivi запрещен плагиатНе следует копировать, полностью или частично, чужие рецензии и выдавать их за собственные. Все рецензии уличенных в плагиате пользователей будут немедленно удалены
В тексте рецензии запрещено размещать гиперссылки на внешние интернет-ресурсы
При написании рецензии следует избегать нецензурных выражений и жаргонизмов
В тексте рецензии рекомендуется аргументировать свою позициюЕсли в рецензии содержатся лишь оскорбительные высказывания в адрес создателей фильма, она не будет размещена на сайте
Рецензия во время проверки или по жалобе другого пользователя может быть подвергнута редакторской правкеисправлению ошибок и удалению спойлеров
В случае регулярного нарушения правил все последующие тексты нарушителя рассматриваться для публикации не будут
На сайте запрещено публиковать заказные рецензииПри обнаружении заказной рецензии все тексты её автора будут удалены, а возможность дальнейшей публикации будет заблокирована
В отличие от фильма «Готовое платье» (у нас назвали явно неточно - «Высокая мода») другого признанного режиссёра Роберта Олтмена, его коллегу Ридли Скотта, пожалуй, мало интересовала в новой картине, вышедшей на экран именно к его 84-летию, мода как таковая - да и закулисная сторона роскошных шествий манекенщиц по подиуму тоже. Скорее, можно сказать, что Скотт решил развить проблематику своей недавней ленты «Все деньги мира», которая, в частности, пострадала из-за пересъёмок и перемонтажа в связи с вынужденной заменой актёра Кевина Спейси, обвинённого во всех грехах. Поскольку и в «Доме Гуччи» выясняется, что вопрос денег и владения немалым состоянием, а главное - популярным брендом, действительно заставляет людей идти не только на компромиссы и чем-то жертвовать по необходимости, но и совершать весьма неблаговидные, вообще подлые поступки, в том числе по отношению к ближайшим родственникам. Хотя всё делается вроде бы во благо семьи, ради того, что в Италии давно называется cosa nostra (если всё же не принимать в расчёт закрепившийся повсюду мафиозный оттенок данного понятия). Кстати, приглашение такого выдающегося мастера, как Аль Пачино на роль Альдо Гуччи, старшего брата Родольфо Гуччи и дяди Маурицио Гуччи, как раз решившего прибрать к рукам (по наущению собственной жены Патриции Реджани) существующую десятки лет успешную компанию, дополнительно придаёт этой ленте важные ассоциации, например, с тремя частями «Крёстного отца» и фильмом «Лицо со шрамом». Однако в картине Ридли Скотта, основанной, разумеется, на реальных событиях, происходивших в течение почти двадцати лет, начиная с 1978 года, ещё значим сугубо личный мотив во взаимоотношениях Маурицио и Патриции, которые в молодости влюбились друг в друга и вступили в брак помимо воли Родольфо Гуччи, недовольного подобным мезальянсом. Но вот дальше оказалось, что именно супруга, родом из простой и необеспеченной семьи, увлекла Маурицио Гуччи делами фирмы, практически сотворила из него толкового и амбициозного руководителя Дома Гуччи, а потом сама пострадала - не столько в финансовом плане, сколько в умении влиять на мужа во всех сферах жизни: от корпоративной до интимной. И вполне типичная для темпераментных и не очень-то контролирующих себя итальянцев «драма ревности» закончилась тем, что в подзаголовке давней ленты Этторе Сколы именовалось так: «Все детали в хронике». Своеобразная «последняя дуэль» (если воспользоваться названием другого фильма Скотта, выпущенного в 2021 году), разразившаяся между супружеской четой, в которой Маурицио решил бросить Патрицию из-за светловолосой красотки Паолы Франки, неизбежно должна была завершиться чьей-то смертью. Наверно, хорошо быть в стороне от мира моды и вообще не знать, что в итоге случилось. Тем напряжённее будет восприниматься финал, а особенно послесловие, где проговаривается определённо: по каким причинам произошло «падение дома Гуччи», несмотря на то, что бренд благополучно сохранился.