Французская лента «Триумф» получила Европейскую кинопремию как лучшая комедия 2020 года. Возможно, этому способствовало то, что многие люди, включая кинематографистов, почувствовали на себе воздействие пандемии коронавируса, а особенно - случаев объявленного локдауна, когда поневоле оказывались как бы на положении узников, только не за решёткой, а в собственных квартирах. Конечно, вторая по счёту картина 62-летнего режиссёра Эммануэля Курколя, ранее снимавшегося в качестве актёра, а также писавшего сценарии, уступает более интересным в художественном плане фильмам о лицедействе в тюрьмах - канадскому («Концерт» Пьера Фалардо), итальянскому («Цезарь должен умереть» Паоло и Витторио Тавиани) и даже английскому («Удачный побег» / «Подарок судьбы» Питера Каттанео).
Однако «Триумф» знаменателен тем, что основан на подлинной истории, происшедшей в 1985 году в одной из шведским тюрем, когда актёр Йонс Йёнссон решил поставить с участием заключённых разных национальностей спектакль по прославленной пьесе «В ожидании Годо» Сэмьюэла Беккета, которая давно считается классикой театра абсурда. И потом они с успехом гастролировали по стране, а весть об этом дошла до самого Беккета, который оценил с энтузиазмом подобную идею, что именно за решёткой, где поневоле приходится долго (иногда - всю жизнь) ждать желанного освобождения, абсурдистская надежда на появление некоего Годо воспринимается как вполне реальная и убедительная.
Курколь, перенеся действие в современную Францию, добавил свои коррективы в повествование, в том числе изменил финал, который прозвучал неожиданно сильно благодаря эмоциональному монологу режиссёра спектакля, сыгранного Кадом Мерадом так, что веришь в восторженный приём этого отдельного представления, пусть и незапланированного, публикой, собравшейся в престижном парижском театре «Одеон». Хотя до последнего кадра почему-то продолжаешь надеяться на несколько иной исход событий, более соответствующий тому, как это было на самом деле.
А по данной трактовке получилось, что настоящий триумф (кстати, название картины сразу же настраивает зрителей на ожидание огромного успеха, и это отчасти мешает оценить немалые сомнения и трудности на пути его непременного достижения) в итоге познал как раз постановщик тюремной версии «В ожидании Годо». Впрочем, и в жизни швед Йёнссон ничуть не был обделён славой, встречался с автором пьесы, продолжил свои «тюремные эксперименты» в других странах, даже приезжал в начале нулевых годов в Россию.
Французская лента «Триумф» получила Европейскую кинопремию как лучшая комедия 2020 года. Возможно, этому способствовало то, что многие люди, включая кинематографистов, почувствовали на себе воздействие пандемии коронавируса, а особенно - случаев объявленного локдауна, когда поневоле оказывались как бы на положении узников, только не за решёткой, а в собственных квартирах. Конечно, вторая по счёту картина 62-летнего режиссёра Эммануэля Курколя, ранее снимавшегося в качестве актёра, а также писавшего сценарии, уступает более интересным в художественном плане фильмам о лицедействе в тюрьмах - канадскому («Концерт» Пьера Фалардо), итальянскому («Цезарь должен умереть» Паоло и Витторио Тавиани) и даже английскому («Удачный побег» / «Подарок судьбы» Питера Каттанео). Однако «Триумф» знаменателен тем, что основан на подлинной истории, происшедшей в 1985 году в одной из шведским тюрем, когда актёр Йонс Йёнссон решил поставить с участием заключённых разных национальностей спектакль по прославленной пьесе «В ожидании Годо» Сэмьюэла Беккета, которая давно считается классикой театра абсурда. И потом они с успехом гастролировали по стране, а весть об этом дошла до самого Беккета, который оценил с энтузиазмом подобную идею, что именно за решёткой, где поневоле приходится долго (иногда - всю жизнь) ждать желанного освобождения, абсурдистская надежда на появление некоего Годо воспринимается как вполне реальная и убедительная. Курколь, перенеся действие в современную Францию, добавил свои коррективы в повествование, в том числе изменил финал, который прозвучал неожиданно сильно благодаря эмоциональному монологу режиссёра спектакля, сыгранного Кадом Мерадом так, что веришь в восторженный приём этого отдельного представления, пусть и незапланированного, публикой, собравшейся в престижном парижском театре «Одеон». Хотя до последнего кадра почему-то продолжаешь надеяться на несколько иной исход событий, более соответствующий тому, как это было на самом деле. А по данной трактовке получилось, что настоящий триумф (кстати, название картины сразу же настраивает зрителей на ожидание огромного успеха, и это отчасти мешает оценить немалые сомнения и трудности на пути его непременного достижения) в итоге познал как раз постановщик тюремной версии «В ожидании Годо». Впрочем, и в жизни швед Йёнссон ничуть не был обделён славой, встречался с автором пьесы, продолжил свои «тюремные эксперименты» в других странах, даже приезжал в начале нулевых годов в Россию.