❖►«Параллельные матери»: драма Альмодовара о травме 30-х, нанесенной четырем поколениям.
❖►«Параллельные матери»: испанский драматический фильм 2021 года, сценарий и режиссура которого принадлежат Педро Альмодовару. В центре сюжета — Янис, которую играет Пенелопа Крус, и Ана (Милена Смит), которые рожают в один день в одной и той же больнице. Их жизни переплетаются, когда Янис узнает шокирующую правду о биологическом происхождении своей дочери. Фильм не только исследует их отношения с детьми, но и затрагивает нерешенную проблему в истории Испании, в частности болезненное наследие гражданской войны и поиски пропавших без вести. Исраэль Элехальде, Айтана Санчес-Хихон, Росси де Пальма и Хульета Серрано в главных ролях. Страсти, непреодолимая сила фатума, эксцентричные интерьеры, женские судьбы — новый фильм Альмодовара вроде бы снят по его привычному рецепту. Но здесь мелодраму постепенно замещает мрачноватая гражданская лирика. Сорокалетняя Янис (Пенелопа Крус), фотограф из Мадрида, по работе знакомится с антропологом Артуро (Исраэль Элехальде) и просит его о помощи: она хочет организовать раскопки импровизированного массового захоронения, где лежат останки ее прадедушки, убитого фалангистами во время гражданской войны. У них случается роман, Янис беременеет и решает дать женатому антропологу отставку, а ребенка, о котором давно мечтала, оставить. В палате роддома она встречается с юной Аной (Милена Смит), которая тоже, хотя и при совсем других обстоятельствах, готовится стать матерью-одиночкой, и вскоре их судьбы накрепко переплетаются. Дочери рождаются и у Аны с Янис (странное имя — испанский привет Дженис Джоплин от мамы-хиппи). То, что последует за этим, — типичный для Альмодовара сплав трагедии и фарса с удивительными совпадениями, роковыми поступками и отчаянными переживаниями. Как всегда, романтический оркестровый саундтрек Альберто Иглесиаса. Как всегда, идеально инстаграмные интерьеры и праздник основных цветов; только в фильмах Альмодовара стены могут быть ярко-синими и ярко-желтыми даже в больнице. Появляется тут и величественная Росси де Пальма, актриса-талисман, у которой в «Матерях», правда, скорее, проходная роль. Два хитроумно зарифмованных параллельных сюжета (один — уходящий в будущее, второй — в прошлое) — еще один излюбленный прием Альмодовара. Педро Альмодовар возвращается — через изящную монозарисовку - в более привычный для него формат женской мелодрамы: мужчина на фильм всего один и по большей части находится в отъезде. Впрочем, в некотором смысле это фильм как раз о мужчинах, об их красноречивом отсутствии. Что у двух главных, что у второстепенных героинь партнеры и отцы по разным причинам пропали за кадром: разлюбили, а то и не любили никогда, сбежали, на худой конец, заболели. И это во многом определяет их, героинь, нынешнюю жизнь. В первую очередь по мужчинам прошлась гражданская война, и память о павших мужьях переходит от вдов к дочерям и внучкам. Вторая линия про прадедушку и раскопки долгое время держится на периферии «Матерей», но финальный отрезок расставляет точки над «i», вдруг придавая предшествующей мыльной опере новый смысл и подводя нас к катарсису с неожиданной стороны — через историческую перспективу, преемственность и солидарность. можно не кривя душой сказать, что фильм Альмодовара в конечном счете именно об этом — об обществе «Мемориал», в котором все мы, сознательно или нет, состоим. Такое кино всегда будет своевременным, но здесь и сегодня — особенно.
❖►«Параллельные матери»: испанский драматический фильм 2021 года, сценарий и режиссура которого принадлежат Педро Альмодовару. В центре сюжета — Янис, которую играет Пенелопа Крус, и Ана (Милена Смит), которые рожают в один день в одной и той же больнице. Их жизни переплетаются, когда Янис узнает шокирующую правду о биологическом происхождении своей дочери. Фильм не только исследует их отношения с детьми, но и затрагивает нерешенную проблему в истории Испании, в частности болезненное наследие гражданской войны и поиски пропавших без вести. Исраэль Элехальде, Айтана Санчес-Хихон, Росси де Пальма и Хульета Серрано в главных ролях. Страсти, непреодолимая сила фатума, эксцентричные интерьеры, женские судьбы — новый фильм Альмодовара вроде бы снят по его привычному рецепту. Но здесь мелодраму постепенно замещает мрачноватая гражданская лирика. Сорокалетняя Янис (Пенелопа Крус), фотограф из Мадрида, по работе знакомится с антропологом Артуро (Исраэль Элехальде) и просит его о помощи: она хочет организовать раскопки импровизированного массового захоронения, где лежат останки ее прадедушки, убитого фалангистами во время гражданской войны. У них случается роман, Янис беременеет и решает дать женатому антропологу отставку, а ребенка, о котором давно мечтала, оставить. В палате роддома она встречается с юной Аной (Милена Смит), которая тоже, хотя и при совсем других обстоятельствах, готовится стать матерью-одиночкой, и вскоре их судьбы накрепко переплетаются. Дочери рождаются и у Аны с Янис (странное имя — испанский привет Дженис Джоплин от мамы-хиппи). То, что последует за этим, — типичный для Альмодовара сплав трагедии и фарса с удивительными совпадениями, роковыми поступками и отчаянными переживаниями. Как всегда, романтический оркестровый саундтрек Альберто Иглесиаса. Как всегда, идеально инстаграмные интерьеры и праздник основных цветов; только в фильмах Альмодовара стены могут быть ярко-синими и ярко-желтыми даже в больнице. Появляется тут и величественная Росси де Пальма, актриса-талисман, у которой в «Матерях», правда, скорее, проходная роль. Два хитроумно зарифмованных параллельных сюжета (один — уходящий в будущее, второй — в прошлое) — еще один излюбленный прием Альмодовара. Педро Альмодовар возвращается — через изящную монозарисовку - в более привычный для него формат женской мелодрамы: мужчина на фильм всего один и по большей части находится в отъезде. Впрочем, в некотором смысле это фильм как раз о мужчинах, об их красноречивом отсутствии. Что у двух главных, что у второстепенных героинь партнеры и отцы по разным причинам пропали за кадром: разлюбили, а то и не любили никогда, сбежали, на худой конец, заболели. И это во многом определяет их, героинь, нынешнюю жизнь. В первую очередь по мужчинам прошлась гражданская война, и память о павших мужьях переходит от вдов к дочерям и внучкам. Вторая линия про прадедушку и раскопки долгое время держится на периферии «Матерей», но финальный отрезок расставляет точки над «i», вдруг придавая предшествующей мыльной опере новый смысл и подводя нас к катарсису с неожиданной стороны — через историческую перспективу, преемственность и солидарность. можно не кривя душой сказать, что фильм Альмодовара в конечном счете именно об этом — об обществе «Мемориал», в котором все мы, сознательно или нет, состоим. Такое кино всегда будет своевременным, но здесь и сегодня — особенно.