Маленькая история о любви, которая не успела захватить сердца, покорила советскую публику сразу же, будто простые зрители ждали и не могли дождаться вот такого лёгкого и приятного фильма, который смотрелся удивительно жизненно и при этом не чурался своей крохотной фантастичности. Ну, в самом деле, где бы ещё люди увидели невероятно чуткого и деликатного таксиста, что с первого взгляда замечает в обычной деревенской женщине родственную душу. Интеллигентная мужественность Олега Ефремова составила пару с мягкой привлекательностью Татьяной Дорониной, став сердцем одной из самых сокровенных романтических драм отечественного кино. Конечно, у Татьяны Васильевны уже имелась за плечами роль в «Старшей сестре» Натансона, а Олег Николаевич успел поразить справедливостью своего следователя в картине «Берегись автомобиля» Рязанова, да и постановщица Татьяна Лиознова наверняка смотрела близкую по сюжету «Короткую встречу» Дэвида Лина. Да, да, да. И всё же «Три тополя на Плющихе» быстро стали и остались исключительным явлением, но не только своей эпохи. Этот фильм раскрыл ту самую пронзительную нежность из одноимённой композиции Александры Пахмутовой и укрепил притягательность мечты, что без спроса вторгается в жизни людей.
Нюра ведь проделала долгий путь до Москвы, не чтоб ветчину собственного изготовления продавать. И не золовку Нину навещать. Она приехала снова почувствовать аромат жизни. Оставив попытки встряхнуть чувства очерствевшего мужа, которому труд на барже стал милее пребывания под родной крышей с детьми и любящей супругой, героиня попыталась вспомнить, каково это – отдаться чувству. Конечно, не вот прям очертя голову и с каким-то подростковым порывом. Нет, Анна Григорьевна – мудрая, пожившая женщина. Однако пожившая ещё не так много, чтоб отвыкнуть радоваться. И встреча с таким странным и нетипичным таксистом впервые заставляет её усомниться: точно ли больше нет места приключению? К тому же герой Олега Ефремова меньше всего похож на того, про кого в народе говорят «поматросит и бросит». Саша вообще потолкался бы за звание самого загадочного представителя заурядной профессии в советских фильмах. Он выглядит уставшим и печальным, но это не от количества часов, проведённых за баранкой «Волги». Скорее от накопившегося разочарования в людях. О многом говорит та сцена, в которой мы знакомимся с Сашей: он подбирает симпатичную девицу в коротком платье, словно бы нехотя косится на её стройные ножки, но быстро понимает, что эта барышня не стремится бороться за своё счастье. В свои молодые годы она чуть ли в буквальном смысле машет на себя и судьбу. Она откуда-то «точно знает», нигде не побывав. Как же такой очароваться?
Когда же место безымянной городской девчонки занимает селянка Нюра, Саша заметно преображается. О многом говорит признание героя, что он родом из Ленинграда. Тут уже становится понятно, что бывший блокадник знает о настоящих бедах не понаслышке. Он банально привык носить маску слегка отчуждённого странника, для которого его машина – и есть настоящий дом. Лишь с появлением Нюры таксист осознаёт, насколько же мелка, а главное, бесполезна его философия! И в вечно спешащей Москве, оказывается, ещё есть место настоящим чудесам, как эта твёрдая характером и в то же время трепетная женщина с ангельским голосом, звучащим подобно лесному ручейку. Самые разные вещи способны сблизить людей, проложить мостик между ними, а песня – чуть ли не лучший способ! Хит «Нежность» это ещё и признание в любви к творчеству Экзюпери, да и к самой Франции, к этому царству романтики, как модно было считать в Советском Союзе. «Как прожить ей без него…» протягивает Майя Кристалинская в кино, и не даёт подсказку. «Три тополя на Плющихе» воплощает радость сентиментальной эмоции и одновременно горечь от тех житейских условностей, что в решающий момент внезапно возникают непреодолимой преградой.
Как быть? Как поступить? Шедшая на всех парах к статусу выдающегося кинорежиссёра Татьяна Лиознова оставила эти вопросы без ответа. Несомненно, другое: очень сложно не разреветься от концовки фильма и не подсказать героине, куда же подевался проклятый ключ! Но мечта прекрасна, в том числе, и тем, что остаётся символом надежд, путеводной звездой и верной опорой, которая отодвигает знакомый быт подальше от унылого понятия «рутина». Лиознова показала нам самую типичную российскую деревню. Шарахаться там не от чего, но и рваться поскорее обратно на поля – тоже. Люди живут везде, и везде они, ну хотя бы некоторые, хотят оставаться романтиками, верить в целебную энергию музыки и магию любви, что едва не воспарила ввысь, а вместо этого растворилась на асфальте Плющихи.
Маленькая история о любви, которая не успела захватить сердца, покорила советскую публику сразу же, будто простые зрители ждали и не могли дождаться вот такого лёгкого и приятного фильма, который смотрелся удивительно жизненно и при этом не чурался своей крохотной фантастичности. Ну, в самом деле, где бы ещё люди увидели невероятно чуткого и деликатного таксиста, что с первого взгляда замечает в обычной деревенской женщине родственную душу. Интеллигентная мужественность Олега Ефремова составила пару с мягкой привлекательностью Татьяной Дорониной, став сердцем одной из самых сокровенных романтических драм отечественного кино. Конечно, у Татьяны Васильевны уже имелась за плечами роль в «Старшей сестре» Натансона, а Олег Николаевич успел поразить справедливостью своего следователя в картине «Берегись автомобиля» Рязанова, да и постановщица Татьяна Лиознова наверняка смотрела близкую по сюжету «Короткую встречу» Дэвида Лина. Да, да, да. И всё же «Три тополя на Плющихе» быстро стали и остались исключительным явлением, но не только своей эпохи. Этот фильм раскрыл ту самую пронзительную нежность из одноимённой композиции Александры Пахмутовой и укрепил притягательность мечты, что без спроса вторгается в жизни людей. Нюра ведь проделала долгий путь до Москвы, не чтоб ветчину собственного изготовления продавать. И не золовку Нину навещать. Она приехала снова почувствовать аромат жизни. Оставив попытки встряхнуть чувства очерствевшего мужа, которому труд на барже стал милее пребывания под родной крышей с детьми и любящей супругой, героиня попыталась вспомнить, каково это – отдаться чувству. Конечно, не вот прям очертя голову и с каким-то подростковым порывом. Нет, Анна Григорьевна – мудрая, пожившая женщина. Однако пожившая ещё не так много, чтоб отвыкнуть радоваться. И встреча с таким странным и нетипичным таксистом впервые заставляет её усомниться: точно ли больше нет места приключению? К тому же герой Олега Ефремова меньше всего похож на того, про кого в народе говорят «поматросит и бросит». Саша вообще потолкался бы за звание самого загадочного представителя заурядной профессии в советских фильмах. Он выглядит уставшим и печальным, но это не от количества часов, проведённых за баранкой «Волги». Скорее от накопившегося разочарования в людях. О многом говорит та сцена, в которой мы знакомимся с Сашей: он подбирает симпатичную девицу в коротком платье, словно бы нехотя косится на её стройные ножки, но быстро понимает, что эта барышня не стремится бороться за своё счастье. В свои молодые годы она чуть ли в буквальном смысле машет на себя и судьбу. Она откуда-то «точно знает», нигде не побывав. Как же такой очароваться? Когда же место безымянной городской девчонки занимает селянка Нюра, Саша заметно преображается. О многом говорит признание героя, что он родом из Ленинграда. Тут уже становится понятно, что бывший блокадник знает о настоящих бедах не понаслышке. Он банально привык носить маску слегка отчуждённого странника, для которого его машина – и есть настоящий дом. Лишь с появлением Нюры таксист осознаёт, насколько же мелка, а главное, бесполезна его философия! И в вечно спешащей Москве, оказывается, ещё есть место настоящим чудесам, как эта твёрдая характером и в то же время трепетная женщина с ангельским голосом, звучащим подобно лесному ручейку. Самые разные вещи способны сблизить людей, проложить мостик между ними, а песня – чуть ли не лучший способ! Хит «Нежность» это ещё и признание в любви к творчеству Экзюпери, да и к самой Франции, к этому царству романтики, как модно было считать в Советском Союзе. «Как прожить ей без него…» протягивает Майя Кристалинская в кино, и не даёт подсказку. «Три тополя на Плющихе» воплощает радость сентиментальной эмоции и одновременно горечь от тех житейских условностей, что в решающий момент внезапно возникают непреодолимой преградой. Как быть? Как поступить? Шедшая на всех парах к статусу выдающегося кинорежиссёра Татьяна Лиознова оставила эти вопросы без ответа. Несомненно, другое: очень сложно не разреветься от концовки фильма и не подсказать героине, куда же подевался проклятый ключ! Но мечта прекрасна, в том числе, и тем, что остаётся символом надежд, путеводной звездой и верной опорой, которая отодвигает знакомый быт подальше от унылого понятия «рутина». Лиознова показала нам самую типичную российскую деревню. Шарахаться там не от чего, но и рваться поскорее обратно на поля – тоже. Люди живут везде, и везде они, ну хотя бы некоторые, хотят оставаться романтиками, верить в целебную энергию музыки и магию любви, что едва не воспарила ввысь, а вместо этого растворилась на асфальте Плющихи.