Великая актриса Сара Бернар перед смертью вспоминает о самых важных эпизодах жизни. Несколько лет назад ей ампутируют ногу. За двадцать лет до этого ее покидает возлюбленный, Люсьен Гитри. Смотрите фильм «Божественная. Сара Бернар».
От великого до смешного один шаг, но сделать его непросто, особенно если у тебя только одна нога. Великая актриса Сара Бернар сделала в таком состоянии шаг от ужасного до великого. Она смогла играть на сцене после ампутации ноги. Биографический фильм «Божественная. Сара Бернар» посвящен нескольким важнейшим эпизодам из жизни величайшей актрисы всех времен и народов.
Первый и последний эпизоды картины посвящены смерти. Только в дебюте на сцене умирает Маргарита Готье, главная героиня пьесы Александра Дюма-сына «Дама с камелиями», роль которой исполняет Сара Бернар, роль которой исполняет Сандрин Киберлен. А в финале умирает сама Божественная, Богоматерь французской сцены мадам Бернар (ее роль уже никто не исполняет, нам демонстрируют документальные кадры циклопических похорон, состоявшихся в Париже в 1923 году). В промежутке действие картины разбивается на несколько эпизодов, посвященных кульминационным событиям в жизни актрисы. И все они так или иначе связаны с фигурой Люсьена Гитри (Лоран Лафитт), возлюбленного королевы театральной сцены.
В 1886 году пара находится на пике своих любовных отношений, они души друг в друге не чают, ласкаются, дурачатся и блаженствуют в постели. Спустя 10 лет в день триумфального чествования великой актрисы происходит катастрофа: она расстается с возлюбленным, который нашел более молодой предмет обожания. А еще спустя почти 20 лет Саре Бернар ампутируют ногу, но ей удается помириться с любимым человеком.
Три этих отрезка заполнены множеством второстепенных персонажей. Бернар всегда окружена родными, близкими и не очень близкими людьми, она постоянно в центре целого вихря событий: готовится к гастролям, осваивается с новой ролью, общается с авторами, раздает автографы (первая в мире знаменитость, которую поклонники атаковали с подобными просьбами). И все это время Бернар не умолкает ни на минуту. Даже когда ее везут на каталке в операционную, она исполняет Марсельезу. Но в основном, конечно, Сара не поет, а говорит: сыплет остроумными афоризмами, изрекает парадоксальные сентенции, раздает советы и отстаивает свою точку зрения.
Если авторы картины хотели привлечь внимание публики костюмной исторической драмой – у них это получилось. В «Божественной. Саре Бернар» есть все, что обожают любители этого жанра: роскошные костюмы, пышные интерьеры, шикарные пейзажи, нарядные дамы, галантные кавалеры, аутентичные аксессуары.
Возможно, инициаторы проекта хотели обратить внимание зрителей и критиков на драматические таланты актрисы Сандрин Киберлен. И в этом начинании они преуспели. Актриса солирует практически весь фильм, она по полной программе отрабатывает темпераментные монологи, искрит в молниеносных перепалках с оппонентами, рассыпает бисер бонмо (сценаристы воспользовались арсеналом мемуаров Бернар). С этим создатели картины, пожалуй, слегка переборщили. Местами фильм воспринимается как театр одного актера (актрисы). Многовато крупных планов этой говорящей головы, что не идет на пользу мадам Киберлен: в свои 55 лет она играет персонаж в сорокалетнем возрастном диапазоне. Это на театральной сцене грим способен нивелировать приметы дамского увядания. А на экране морщины и дряблая кожа внушают некоторые сомнения по поводу искреннего пристрастия любовника к телесным наслаждениям в постели с богоравной подругой. Да и вообще возвышенно-романтической эту страсть признать сложновато. Особенно после того, как Бернар сообщает любовнику, что больше всего ценит его искусство делать ей куннилингус.
Но если оценивать картину как полноценное жизнеописание великой актрисы, то здесь авторы фильма потерпели сокрушительное поражение. Запихать в полуторачасовой хронометраж то великое множество событий, в которых принимала участие Бернар, совершенно невозможно. Для этого потребуется весьма обстоятельный сериал. В результате мы видим на экране мельтешение множества персонажей, о многих событиях узнаем из мимолетно оброненных фраз. О прорисовке характеров героев и речи быть не может, нам предлагают штампованные образы, застывшие маски.
Эта торопливость иногда приводит к анекдотическим результатам. Вот Сара Бернар общается в Эдмоном Ростаном. Парочка только что откувыркалась в постели, и теперь у драматурга с актрисой есть пара минут о творчестве покалякать. Меланхоличный (как и положено post coitum) Ростан сомневается, писать ли ему великую пьесу «Сирано де Бержерак» или забросить это занятие. На что Божественная (поправляя подвязки) помавает олимпийской дланью: пилите, Шура, пилите… То есть, пишите, Эдмон, пишите! Муза, одним словом. А что бы делал Эмиль Золя без мудрых рекомендаций мадам Бернар? Без ее усилий бедолага Дрейфус так бы и окочурился на своем Чёртовом острове.
Вообще чрезмерная экзальтация, видимо, неотъемлемая составляющая пресловутого галльского мироощущения. Но на наш более сдержанный славянский вкус такие эпитеты, как «Богоматерь сцены», адресованные даме весьма вольных нравов, кажутся слегка чрезмерными, если не сказать кощунственными.
Отпечаток некоторой небрежности лежит практически на всем в «Божественной. Сара Бернар». Вот, к примеру, идет чествование великой актрисы. Действие происходит в 1896 году. Зачитывается поздравительная телеграмма от императора Бразилии Педру II… Который был вынужден отречься от престола и отбыть в изгнание на историческую родину в Португалию еще в 1889 году. А в телеграмме почему-то низложенный монарх обращается к актрисе от имени ликующих толп на улицах Рио-де-Жанейро.
Подруга Бернар в разговоре о проблемах феминизма неожиданно употребляет слово «мутант». Причем в том смысле, который в него закладывается генетикой. Но ведь слово «мутация» в научный оборот было введено только в 1901 году. И наша дама – вовсе даже не биолог по специальности.
Так что великое от смешного действительно отделяет совсем небольшая дистанция. Хотели создать солидную биографию, а получилась серия легковесных анекдотов.
Великая актриса Сара Бернар перед смертью вспоминает о самых важных эпизодах жизни. Несколько лет назад ей ампутируют ногу. За двадцать лет до этого ее покидает возлюбленный, Люсьен Гитри. Смотрите фильм «Божественная. Сара Бернар». От великого до смешного один шаг, но сделать его непросто, особенно если у тебя только одна нога. Великая актриса Сара Бернар сделала в таком состоянии шаг от ужасного до великого. Она смогла играть на сцене после ампутации ноги. Биографический фильм «Божественная. Сара Бернар» посвящен нескольким важнейшим эпизодам из жизни величайшей актрисы всех времен и народов. Первый и последний эпизоды картины посвящены смерти. Только в дебюте на сцене умирает Маргарита Готье, главная героиня пьесы Александра Дюма-сына «Дама с камелиями», роль которой исполняет Сара Бернар, роль которой исполняет Сандрин Киберлен. А в финале умирает сама Божественная, Богоматерь французской сцены мадам Бернар (ее роль уже никто не исполняет, нам демонстрируют документальные кадры циклопических похорон, состоявшихся в Париже в 1923 году). В промежутке действие картины разбивается на несколько эпизодов, посвященных кульминационным событиям в жизни актрисы. И все они так или иначе связаны с фигурой Люсьена Гитри (Лоран Лафитт), возлюбленного королевы театральной сцены. В 1886 году пара находится на пике своих любовных отношений, они души друг в друге не чают, ласкаются, дурачатся и блаженствуют в постели. Спустя 10 лет в день триумфального чествования великой актрисы происходит катастрофа: она расстается с возлюбленным, который нашел более молодой предмет обожания. А еще спустя почти 20 лет Саре Бернар ампутируют ногу, но ей удается помириться с любимым человеком. Три этих отрезка заполнены множеством второстепенных персонажей. Бернар всегда окружена родными, близкими и не очень близкими людьми, она постоянно в центре целого вихря событий: готовится к гастролям, осваивается с новой ролью, общается с авторами, раздает автографы (первая в мире знаменитость, которую поклонники атаковали с подобными просьбами). И все это время Бернар не умолкает ни на минуту. Даже когда ее везут на каталке в операционную, она исполняет Марсельезу. Но в основном, конечно, Сара не поет, а говорит: сыплет остроумными афоризмами, изрекает парадоксальные сентенции, раздает советы и отстаивает свою точку зрения. Если авторы картины хотели привлечь внимание публики костюмной исторической драмой – у них это получилось. В «Божественной. Саре Бернар» есть все, что обожают любители этого жанра: роскошные костюмы, пышные интерьеры, шикарные пейзажи, нарядные дамы, галантные кавалеры, аутентичные аксессуары. Возможно, инициаторы проекта хотели обратить внимание зрителей и критиков на драматические таланты актрисы Сандрин Киберлен. И в этом начинании они преуспели. Актриса солирует практически весь фильм, она по полной программе отрабатывает темпераментные монологи, искрит в молниеносных перепалках с оппонентами, рассыпает бисер бонмо (сценаристы воспользовались арсеналом мемуаров Бернар). С этим создатели картины, пожалуй, слегка переборщили. Местами фильм воспринимается как театр одного актера (актрисы). Многовато крупных планов этой говорящей головы, что не идет на пользу мадам Киберлен: в свои 55 лет она играет персонаж в сорокалетнем возрастном диапазоне. Это на театральной сцене грим способен нивелировать приметы дамского увядания. А на экране морщины и дряблая кожа внушают некоторые сомнения по поводу искреннего пристрастия любовника к телесным наслаждениям в постели с богоравной подругой. Да и вообще возвышенно-романтической эту страсть признать сложновато. Особенно после того, как Бернар сообщает любовнику, что больше всего ценит его искусство делать ей куннилингус. Но если оценивать картину как полноценное жизнеописание великой актрисы, то здесь авторы фильма потерпели сокрушительное поражение. Запихать в полуторачасовой хронометраж то великое множество событий, в которых принимала участие Бернар, совершенно невозможно. Для этого потребуется весьма обстоятельный сериал. В результате мы видим на экране мельтешение множества персонажей, о многих событиях узнаем из мимолетно оброненных фраз. О прорисовке характеров героев и речи быть не может, нам предлагают штампованные образы, застывшие маски. Эта торопливость иногда приводит к анекдотическим результатам. Вот Сара Бернар общается в Эдмоном Ростаном. Парочка только что откувыркалась в постели, и теперь у драматурга с актрисой есть пара минут о творчестве покалякать. Меланхоличный (как и положено post coitum) Ростан сомневается, писать ли ему великую пьесу «Сирано де Бержерак» или забросить это занятие. На что Божественная (поправляя подвязки) помавает олимпийской дланью: пилите, Шура, пилите… То есть, пишите, Эдмон, пишите! Муза, одним словом. А что бы делал Эмиль Золя без мудрых рекомендаций мадам Бернар? Без ее усилий бедолага Дрейфус так бы и окочурился на своем Чёртовом острове. Вообще чрезмерная экзальтация, видимо, неотъемлемая составляющая пресловутого галльского мироощущения. Но на наш более сдержанный славянский вкус такие эпитеты, как «Богоматерь сцены», адресованные даме весьма вольных нравов, кажутся слегка чрезмерными, если не сказать кощунственными. Отпечаток некоторой небрежности лежит практически на всем в «Божественной. Сара Бернар». Вот, к примеру, идет чествование великой актрисы. Действие происходит в 1896 году. Зачитывается поздравительная телеграмма от императора Бразилии Педру II… Который был вынужден отречься от престола и отбыть в изгнание на историческую родину в Португалию еще в 1889 году. А в телеграмме почему-то низложенный монарх обращается к актрисе от имени ликующих толп на улицах Рио-де-Жанейро. Подруга Бернар в разговоре о проблемах феминизма неожиданно употребляет слово «мутант». Причем в том смысле, который в него закладывается генетикой. Но ведь слово «мутация» в научный оборот было введено только в 1901 году. И наша дама – вовсе даже не биолог по специальности. Так что великое от смешного действительно отделяет совсем небольшая дистанция. Хотели создать солидную биографию, а получилась серия легковесных анекдотов.