Люблю французов, их юмор близок нам, обожаю их кино, оно утонченное, как французский язык. Фильм не тронет того, кто ожидает триллер. Это не про неожиданную развязку закрученного фильмеца... ДУША - фильм, построенный на главной идее - наша неспособность вовремя остановиться всепоглощающа, параноидальна и губительна. Мужчина и женщина, которые ищут утонувшего, но по их предположениям выжевшего сына, это Разум и Чувство (желание достичь чего-то так необходимого, даже если идея утопична). Разум сильный, волевой, надежный, логичный, теряет контроль над чувством, желанием, позволяя ему вести себя в неизведанный мир, в джунги, в дебри, ради параноидальной идеи.
Женщина-желание (отсюда и эротизм в фильме), оберегаемая разумом теряет все связи с миром реальным, и заводит в эти дебри довольно стойкий разум. Когда последний стремится показать желанию, что идея губительна, желание отвергает его, заманивая в непролазные джунгли. Параноидальная идея (в данном случае найти сына) уже не имеет значения, значением становится противосстояние ее и его, желания и разума, бессознательного и сознания. Желание как бессознательное убивает руками новых маленьких бредовых идей (дети туземцы, уродливые лица и чудовищные поступки, жестокость - символ маленьких новых параидальных и искаженных идей) сознание (аллегоричное разрывание мужа на части детьми-идеями). Женщине-желанию остается только предаваться этим новым все поглощающим идеям. Нет ничего, разум не спасет, его нет, двигаться некуда. БРАВО СЦЕНАРИСТУ, РЕЖИССЕРУ И АКТЕРАМ!
Люблю французов, их юмор близок нам, обожаю их кино, оно утонченное, как французский язык. Фильм не тронет того, кто ожидает триллер. Это не про неожиданную развязку закрученного фильмеца... ДУША - фильм, построенный на главной идее - наша неспособность вовремя остановиться всепоглощающа, параноидальна и губительна. Мужчина и женщина, которые ищут утонувшего, но по их предположениям выжевшего сына, это Разум и Чувство (желание достичь чего-то так необходимого, даже если идея утопична). Разум сильный, волевой, надежный, логичный, теряет контроль над чувством, желанием, позволяя ему вести себя в неизведанный мир, в джунги, в дебри, ради параноидальной идеи. Женщина-желание (отсюда и эротизм в фильме), оберегаемая разумом теряет все связи с миром реальным, и заводит в эти дебри довольно стойкий разум. Когда последний стремится показать желанию, что идея губительна, желание отвергает его, заманивая в непролазные джунгли. Параноидальная идея (в данном случае найти сына) уже не имеет значения, значением становится противосстояние ее и его, желания и разума, бессознательного и сознания. Желание как бессознательное убивает руками новых маленьких бредовых идей (дети туземцы, уродливые лица и чудовищные поступки, жестокость - символ маленьких новых параидальных и искаженных идей) сознание (аллегоричное разрывание мужа на части детьми-идеями). Женщине-желанию остается только предаваться этим новым все поглощающим идеям. Нет ничего, разум не спасет, его нет, двигаться некуда. БРАВО СЦЕНАРИСТУ, РЕЖИССЕРУ И АКТЕРАМ!