Комедийная драма «Решала» режиссера и сценариста Николя Бери («Малыш Спиру», «Сорванцы из Тимпельбаха») онлайн смотрит на детективное расследование эксцентричного сотрудника крупного парижского универмага, которого подозревают во взрывах в магазине, и создает причудливую, сюрреалистическую сагу о том, кто живет в мире сказок и легенд в окружении семьи, напоминающей нечто среднее между миром Оливера Твиста и диснеевскими историями. Адаптация нарратива сатирического романа 1985 года «Людоедское счастье» Даниэля Пеннака сценаристами Жеромом Фанстеном (сериал «Нокс», «Хранитель Луны») и Сержем Фридманом («Белый клык», «Презумпция виновности») позволила постановщику отойти от прямого следования мрачному тексту в сторону своеобразной трактовки судьбы неприметного технического контролера Бенжамена Малоссена (Рафаэль Персонас, «Болеро. Душа Парижа», «Путешественница во времени»). У Бери герой Персонаса разрывается между семьей, где он – старший брат и где на нем сводные сестры и братья, оставленные на его попечение сбежавшей в очередные любовные приключения матерью, и далеко не гламурной работой, где Бенжамену каждый день приходится в отделе жалоб в очередной раз выслушивать отповеди и терпеть унижения от начальника. Это происходит на глазах у изумленных добропорядочных парижан, которые в итоге уходят домой, так и не подав жалобу на неисправные товары.
В режиссерской интерпретации главный герой каждый день ходит на работу в универмаг и до знакомства с журналисткой «Тетей Юлей» (Беренис Бежо, «Акулы в Париже», «Другой финал»), которую он спас от службы безопасности, не понимает, что владелец универмага Синклер (Гийом де Тонкедек, «Дракула», «Великая ирония») использует в полной мере его специфическую обязанность быть «козлом отпущения» и экономить благодаря своей фактуре неудачника кучу денег на возвратах и гарантиях. Триггер, который щелкает в жизни персонажа Персонаса в сезон рождественских распродаж, позволяет Бери после взрывов бомб в универмаге заподозрить в этом добром фантазере опасного социопата, прикрывающегося большой семьей и ответственностью, а на деле устраивающего террор с человеческими жертвами, который расследует инспектор Каррега (Тьерри Нёвик, сериалы «Прекрасная история» и «Только один взгляд») и держит Бенжамена под постоянным наблюдением. Так старший брат семейства решает провести собственное расследование и найти, к кому все-таки сходятся следы от взрывов.
Постановщик уходит от триллера в сторону, где рассказывают сюжеты современные сказки, в которых современные реалии наших дней переплетаются с тонкими отсылками и предметами из 1980-х в ярком, словно иногда сотканном из сновидений мире Парижа, погруженного в атмосферу волшебного, абсурдного и завораживающего места, где есть протагонист с глазами, распахнутыми навстречу миру. Именно к этому миру он бросается с детским восторгом, вызывая симпатию благодаря достоверности и обаянию. Убирая многочисленные лабиринты сюжета, Бери в адаптации по-новому смотрит на фильмы о рождественских людоедах и пропавших детях, когда в остроумных диалогах, сюрреалистический сценах и ситуациях на грани комического выдает социальный комментарий относительно потерянного детства сына богатого отца и существенно преломляет нарратив в сторону чувства вины бывшего начальника службы безопасности магазина Стоила (Эмир Кустурица, «По млечному пути», «Ледяной лес»). Поэтому «Решала» смотрит на нескучную жизнь сотрудника магазина в новом ракурсе, сочетая в себе магический реализм, детские тайны и детективное расследование с бесстрашной журналисткой, напоминая лоскутное одеяло, под котором тепло и совсем не страшно в поэтичном, трогательном и забавном приключении в поисках правды о пропавших между стеллажами магазина малышах.
Благодаря «Решале» Бери отходит от фокусировки кино только на криминальных расследованиях и передает особую эстетику французской комедийной фантастики, сохраняя при этом дух авторской иронии, когда показывает в младших братьях и сестрах эклектику семьи Малоссен. Так появляются девушка редкой красоты, ее сестра, наделенная даром предсказывать катастрофы по картам Таро, слишком одаренный брат-исследователь и также младший, чьи апокалиптические рождественские рисунки становятся настоящими серьезными испытаниями для профессионализма его психолога. Постановщик по сюжету фильма увлекает тайной, когда делает универмаг с собственными сказками на ночь от тихого и покладистого Бенжамена волшебным местом, населяет его в историях гигантскими жирафами и рассказывает их не от лица исполнителя скучной и практически незаметной работы, а настоящего главного героя для собственной семьи.
Благодаря работе художников-постановщиков Нелли Наон и Беттина фон ден Штейнен («Идентификация Борна»), которые решают проблемы оформления локаций, Бери создает особый мир универмага, который резко контрастирует с Парижем за его стенами, погруженным в серые тени облаков и дождей. Он превращает магазин в тщательно организованное, но искусственное пространство, которое является подлинной сценой для разворачивающегося действия, в то время как внешняя реальность неизменно проникает в комедию лишь фоном. Режиссерское раскрытие рая потребления, места, где помогают пересечься материальным желаниям взрослых и детей, тем не менее, в диалоге со зрителями далеко от иллюзий и демонстрирует очевидную фальшивость страны, где чудеса покупаются. Это происходит на контрасте с существующей на самой границе реальности параллельной вселенной семейства Малоссен, где старший брат, вопреки внешнему впечатлению о героях, по-настоящему способен выстраивать четкую и разумную иерархию жизненных приоритетов. Поэтому «Решала» находится внутри особых локаций и показывает настоящее царство безграничных возможностей, где, однако, людоеды никогда не превращаются в фей.
Комедийная драма «Решала» режиссера и сценариста Николя Бери («Малыш Спиру», «Сорванцы из Тимпельбаха») онлайн смотрит на детективное расследование эксцентричного сотрудника крупного парижского универмага, которого подозревают во взрывах в магазине, и создает причудливую, сюрреалистическую сагу о том, кто живет в мире сказок и легенд в окружении семьи, напоминающей нечто среднее между миром Оливера Твиста и диснеевскими историями. Адаптация нарратива сатирического романа 1985 года «Людоедское счастье» Даниэля Пеннака сценаристами Жеромом Фанстеном (сериал «Нокс», «Хранитель Луны») и Сержем Фридманом («Белый клык», «Презумпция виновности») позволила постановщику отойти от прямого следования мрачному тексту в сторону своеобразной трактовки судьбы неприметного технического контролера Бенжамена Малоссена (Рафаэль Персонас, «Болеро. Душа Парижа», «Путешественница во времени»). У Бери герой Персонаса разрывается между семьей, где он – старший брат и где на нем сводные сестры и братья, оставленные на его попечение сбежавшей в очередные любовные приключения матерью, и далеко не гламурной работой, где Бенжамену каждый день приходится в отделе жалоб в очередной раз выслушивать отповеди и терпеть унижения от начальника. Это происходит на глазах у изумленных добропорядочных парижан, которые в итоге уходят домой, так и не подав жалобу на неисправные товары. В режиссерской интерпретации главный герой каждый день ходит на работу в универмаг и до знакомства с журналисткой «Тетей Юлей» (Беренис Бежо, «Акулы в Париже», «Другой финал»), которую он спас от службы безопасности, не понимает, что владелец универмага Синклер (Гийом де Тонкедек, «Дракула», «Великая ирония») использует в полной мере его специфическую обязанность быть «козлом отпущения» и экономить благодаря своей фактуре неудачника кучу денег на возвратах и гарантиях. Триггер, который щелкает в жизни персонажа Персонаса в сезон рождественских распродаж, позволяет Бери после взрывов бомб в универмаге заподозрить в этом добром фантазере опасного социопата, прикрывающегося большой семьей и ответственностью, а на деле устраивающего террор с человеческими жертвами, который расследует инспектор Каррега (Тьерри Нёвик, сериалы «Прекрасная история» и «Только один взгляд») и держит Бенжамена под постоянным наблюдением. Так старший брат семейства решает провести собственное расследование и найти, к кому все-таки сходятся следы от взрывов. Постановщик уходит от триллера в сторону, где рассказывают сюжеты современные сказки, в которых современные реалии наших дней переплетаются с тонкими отсылками и предметами из 1980-х в ярком, словно иногда сотканном из сновидений мире Парижа, погруженного в атмосферу волшебного, абсурдного и завораживающего места, где есть протагонист с глазами, распахнутыми навстречу миру. Именно к этому миру он бросается с детским восторгом, вызывая симпатию благодаря достоверности и обаянию. Убирая многочисленные лабиринты сюжета, Бери в адаптации по-новому смотрит на фильмы о рождественских людоедах и пропавших детях, когда в остроумных диалогах, сюрреалистический сценах и ситуациях на грани комического выдает социальный комментарий относительно потерянного детства сына богатого отца и существенно преломляет нарратив в сторону чувства вины бывшего начальника службы безопасности магазина Стоила (Эмир Кустурица, «По млечному пути», «Ледяной лес»). Поэтому «Решала» смотрит на нескучную жизнь сотрудника магазина в новом ракурсе, сочетая в себе магический реализм, детские тайны и детективное расследование с бесстрашной журналисткой, напоминая лоскутное одеяло, под котором тепло и совсем не страшно в поэтичном, трогательном и забавном приключении в поисках правды о пропавших между стеллажами магазина малышах. Благодаря «Решале» Бери отходит от фокусировки кино только на криминальных расследованиях и передает особую эстетику французской комедийной фантастики, сохраняя при этом дух авторской иронии, когда показывает в младших братьях и сестрах эклектику семьи Малоссен. Так появляются девушка редкой красоты, ее сестра, наделенная даром предсказывать катастрофы по картам Таро, слишком одаренный брат-исследователь и также младший, чьи апокалиптические рождественские рисунки становятся настоящими серьезными испытаниями для профессионализма его психолога. Постановщик по сюжету фильма увлекает тайной, когда делает универмаг с собственными сказками на ночь от тихого и покладистого Бенжамена волшебным местом, населяет его в историях гигантскими жирафами и рассказывает их не от лица исполнителя скучной и практически незаметной работы, а настоящего главного героя для собственной семьи. Благодаря работе художников-постановщиков Нелли Наон и Беттина фон ден Штейнен («Идентификация Борна»), которые решают проблемы оформления локаций, Бери создает особый мир универмага, который резко контрастирует с Парижем за его стенами, погруженным в серые тени облаков и дождей. Он превращает магазин в тщательно организованное, но искусственное пространство, которое является подлинной сценой для разворачивающегося действия, в то время как внешняя реальность неизменно проникает в комедию лишь фоном. Режиссерское раскрытие рая потребления, места, где помогают пересечься материальным желаниям взрослых и детей, тем не менее, в диалоге со зрителями далеко от иллюзий и демонстрирует очевидную фальшивость страны, где чудеса покупаются. Это происходит на контрасте с существующей на самой границе реальности параллельной вселенной семейства Малоссен, где старший брат, вопреки внешнему впечатлению о героях, по-настоящему способен выстраивать четкую и разумную иерархию жизненных приоритетов. Поэтому «Решала» находится внутри особых локаций и показывает настоящее царство безграничных возможностей, где, однако, людоеды никогда не превращаются в фей.