Три статуэтки, фигурирующие в фильме, существуют до сих пор. Более того, их стоимость составляет более одного миллиона долларов каждая. Это делает их одними из самых ценных кинематографических реквизитов из когда-либо сделанных. Интересный факт: одна статуэтка стоит в три раза дороже, чем бюджет самой картины.Хамфри Богарт должен был предоставить собственную одежду для съемок. Это было обычной практикой в «Warner Brothers» как один из способов сэкономить деньги.В фильме использовалось два «Мальтийский Сокола». Хамфри Богарт случайно уронил одного во время сцены перестрелки. Реквизит был поврежден. Теперь статуэтка находится в музее кино студии «Warner Brothers». Причем ее не стали реставрировать, а оставили в первоначальном виде.«Warner Bros.» планировали изменить название фильма на «The Gent from Frisco», потому что название романа уже использовалось для фильма «Мальтийский сокол» (1931). В конце концов студия согласилась сохранить оригинальное название по настоянию Джона Хьюстона.Большинство главных актеров стали близкими друзьями во время съемок. Хамфри Богарт, Питер Лорре, Уорд Бонд и Мэри Астор часто приходили к Джону Хьюстону в загородный клуб «Lakeside» за напитками, ужином и хорошей беседой, которая продолжалась обычно до полуночи. Богарт всегда считал Лорре и Хьюстона хорошими друзьями, главным образом потому, что они отвечали двум основным критериям: они не были скучными и могли много выпить.Большая часть картины снята через плечо Хамфри Богарта, чтобы зритель мог погрузиться в историю с его точки зрения.Актер Сидни Гринстрит, которому на момент съемок было шестьдесят лет, обладал очень большими размерами. Студии пришлось специально изготовить весь его гардероб для роли Каспера Гутмана. Кресло, в котором Гринстрит сидит во время разговора с Сэмом Спейдом в гостиничном номере, также было создано специально для него. Стулья, которые планировалось использовать первоначально, были недостаточно широкими, чтобы вместить обхват Гринстрита, и недостаточно прочными, чтобы выдержать его вес.Картина стала дебютной для Сидни Гринстрита. Хотя ранее актер более сорока лет проработал в театре.Во время создания фильма у Мэри Астор был роман с Джоном Хьюстоном.Главные действующие лица этого фильма очень много курят. По словам тогдашнего сотрудника студии, (и будущего сценариста) Стюарта Джерома, это привело к вражде между главой студии Джеком Л. Уорнером и звездами Хамфри Богартом и Питером Лорре. Уорнер терпеть не мог актеров, курящих на экране, боясь, что это заставит курильщиков из аудитории фильма выйти в вестибюль за сигаретой. Во время съемок он сказал режиссеру Джону Хьюстону, что курение должно быть сведено к минимуму. Богарт и Лорре подумали, что было бы забавно раздражать Уорнера курением как можно чаще, и подговорили своих коллег Мэри Астор и Сидни Гринстрит, чтобы те разделили эту идею. Во время первоначальных съемок все четыре актера постоянно курили. Уорнер увидел это и пригрозил Хьюстону увольнением, если актеры не прекратят. Понимая, что их шалость имела неприятные последствия, Богарт и Лорре согласились бросить курить на камеру. Однако выяснилось, что отсутствие курение убирает толику напряжения из сцен. Хьюстон вернулся к Уорнеру и убедил его, что курение добавило в сюжет нужное количество атмосферного напряжения.Когда Ингрид Бергман получила роль Ильзы в «Касабланке» (1942), она стала пересматривать «Мальтийского сокола» (1941), чтобы изучить актерскую технику Хамфри Богарта.Изначально центральную роль должен был сыграть Джордж Рафт. Он отклонил предложение, поскольку не посчитал картину важной. Кроме того, актер воспользовался пунктом в своем контракте, где говорилось, что он может не сниматься в ремейках. Однако позже выяснилось, что реальная причина, по которой Рафт отказался от роли, заключается в том, что эта картина была дебютом для Джона Хьюстона. Он не хотел отдавать свою карьеру в руки режиссера-новичка.Необычная зажигалка, украшающая стол Сэма Спейда, является моделью «Ronson Touch-Tip». Подобные зажигалки изготавливались компанией «Ronson Co.» в 1935-1951 годах. Оригиналы настолько востребованы коллекционерами, что в настоящее время существует, по крайней мере, одна компания, целиком посвященная восстановлению зажигалок в полном рабочем состоянии.Джон Хьюстон и компания придумали множество шуток на съемочной площадке. Как рассказала Мэри Астор в своей автобиографии, у актеров и съемочной группы была система, благодаря которой Хьюстон давал понять, что нужно сыграть определенную шутку для посетителей съемочной площадки. Например, во время посещения знаменитых женщин из социального клуба, в палатке «№ 5» Хамфри Богарт готовился к выступлению с Сидни Гринстрит. Режиссер начинал кричать и ругаться, называя его старым толстым дураком. «Кем, черт возьми, вы себя возомнили? Вы превзошли меня, и я говорю вам, что у меня нет ...», и в этот момент Хьюстон запрыгнул на сцену, сдерживая насмешливую ярость Богарта. Очень быстро смущенные и разочарованные дамы пошли к ближайшему выходу.Когда «Warner Brothers» увидели, насколько успешным был фильм, он решил выпустить продолжение. Режиссер Джон Хьюстон написал сценарий для продолжения под названием «Три незнакомца». Фильм должен был содержать многих главных героев из «Мальтийского сокола» (1941», в частности Сэма Спейда. Однако до того, как фильм вышел в производство, Дашил Хаммет проинформировал «Warner Brothers», что он владеет правами на персонажей, и, хотя студия приобрела права на роман, она не владела правами на персонажей. «Три незнакомца» (1946) со временем создавались с разными персонажами. Питер Лорре и Сидни Гринстрит появились в «Мальтийском соколе» (1941) и «Трех незнакомцах» (1946).Копия первого чернового сценария Джона Хьюстона была случайно отправлена руководителю студии Джеку Л. Уорнеру, а также назначенному продюсеру фильма Генри Бланку. К удивлению Хьюстона, Уорнеру понравился сценарий, и он настоял на том, чтобы режиссер немедленно начал снимать его.Несмотря на то, что Джон Хьюстон занимался сюжетом каждой сцены, он был готов отказаться от своих планов, если его более опытный актерский состав придумал что-то лучшее. По его оценкам, три четверти времени использовались первоначальные установки, но в оставшуюся четверть он принял идеи, которые актеры высказали во время репетиций.Несмотря на многочисленные шутки, которые присутствовали во время съемок, Джон Хьюстон показал себя непревзойденным профессионалом и был настолько эффективен в своей работе, что команда часто заканчивала съемку на намного раньше графика. В один из дней Хьюстон выделил время, чтобы снять одну сложную сцену с движущимися камерами. Последовательность длилась около семи минут, и они сделали это идеально за один дубль. Остальная часть дня была проведена в гольф-клубе. Именно из-за таких дней производство закончилось раньше запланированного и с бюджетом в пятьдесят четыре тысячи долларов.Джон Хьюстон нанял Мэри Астор, чтобы разыграть своего отца Уолтера Хьюстона после того, как он снялся в эпизодической роли. Астор позвонила Уолтеру, сказав ему, что она - секретарь продюсера Хэла Б. Уоллиса, и что Уоллис недоволен актерской игрой. Хьюстон был в ярости, заявив, что его никогда не обвиняли в переигрывании, тем не менее актер согласился прийти на площадку на следующий день и повторить дубли. Затем Джон забрал телефон у Астор, назвал себя Уоллисом и повторил критику. Уолтер разозлился еще больше, заявив, что уже согласился на повторные съемки, и только когда Джон разразился смехом на другом конце телефона, Уолтер понял, что его сын подшучивает над ним.Пара актеров Сидни Гринстрит и Питер Лорре снимутся вместе еще в девяти фильмах.Закадровая слава Мэри Астор сыграла важную роль в ее кастинге. Она была замешена в нескольких скандалах, касающихся дел во время своего брака. Когда она впервые приехала в Голливуд, у нее был роман с гораздо более старшим Джоном Бэрримором. Муж Астор погиб в авиакатастрофе, она много раз была замужем, что в те времена считалось скандальным поведением, кроме того у актрисы были проблемы с алкоголем.Сообщение в начале картины об истории Мальтийского Сокола является чистой выдумкой.Несмотря на то, что руководители «Warner Bros.» были довольны проектом сценария Джона Хьюстона, они наложили ограничения на постановку нового режиссера, выделив ему всего шесть недель на съемку фильма с бюджетом в триста тысяч долларов. Кроме того, студия предупредила его, что он будет искать работу в другом месте, если выйдет за рамки. Однако Хьюстон ничего не оставил на волю случая. Он адаптировал сценарий, чтобы включить пошаговые инструкции для него и его команды с подробным описанием каждой сцены. Окончательный сценарий был так тщательно продуман, что можно было прочитать его и визуализировать готовый фильм. Этот метод был использован Хьюстоном только для этого фильма. Другие режиссеры, такие как Альфред Хичкок и позже Стивен Спилберг, будет использовать подобный подход чаще в течение всей своей карьеры.Для Хамфри Богарта этот фильм стал лучшим в карьере. Позже он сказал: «Это был практически шедевр. У меня не так много вещей, которыми я горжусь, но это одна из них». Богарт настолько уважал Джона Хьюстона и персонажа Сэма Спейда, что до конца своей жизни искал сценарий, который хотя бы немного походил на «Мальтийского сокола» (1941). За несколько лет до своей смерти Богарт рассказал, что приобрел книгу, которую можно адаптировать к фильму для себя и своей жены Лорен Бэколл . ««Мы могли бы сделать это», - сказал он радио ведущему, - вместе с Джоном Хьюстоном ... Потому что сюжет походит на «Мальтийского сокола» (1941)».Генри Бланк, продюсер фильма, дал самый важный совет Джону Хьюстону. Он сказал: «Снимайте каждую сцену так, как будто это самая важная сцена в фильме».Большая часть фильма снималась в хронологической последовательности.Роль Бриджид О'Шонесси была впервые предложена двадцатисемилетней Джеральдин Фицджеральд. Хотя студия отчаянно хотела получить актера без опыта на эту роль, она отказалась от нее, потому что это помешало запланированной поездке на Восточное побережье. Затем роль была предложена Мэри Астор. Джон Хьюстон и Хамфри Богарт посетили ее дома, чтобы обсудить сценарий, и актриса была сразу же поражена их ощутимым волнением по поводу проекта. Уже знакомая с романом, она была еще более впечатлена сценарием, после чего подписала контракт.Элиша Кук младший умер 18 мая 1995 года в возрасте девяноста одного года. Актер пережил всех своих товарищей по съемкам.Во время постановки актеры и съемочная группа чувствовали, что снимают что-то захватывающее, и пытались предотвратить посещение съемочной площадки нежелательными людьми. Однажды на съемках побывала группа священников. Перед началом съемок Мэри Астор посмотрела на свои ноги и сказала: «Подожди минутку, я все еще бегаю в своем чулке», в то время как рекламный агент быстро вывел священников со сцены.По словам Мэри Астор в ее автобиографии «Жизнь в кино», Сидни Гринстрит очень нервничал перед своей первой сценой и отметила: «Мэри, дорогая, держи меня за руку, скажи мне, что я не буду выглядеть глупо!»Когда Сидни Гринстрит безупречно исполнил свою первую сцену, Джон Хьюстон задержал дыхание. Это вылилось в нервный тик, который оставался с ним на протяжении всей карьеры режиссера.В течение десятилетий этот фильм не мог быть законно показан на американском телевидении из-за его основополагающих предположений о «незаконной» сексуальной активности среди персонажей.Один из первых фильмов, допущенных в Национальный реестр фильмов в 1989 году.Хамфри Богарт абсолютно не похож на персонажа Сэма Спейда, описанного в книге. Там он выше шести футов, у него крючковатый нос и светлые волосы.На знаменитый семиминутный дубль, который стал новаторским для своего времени, потратили два дня репетиций.Джон Хьюстон спланировал каждую часть фильма до мельчайших деталей, и составил раскадровку. Его примечания к сценарию были настолько точными, что ни одна строка диалога не была изменена при окончательном редактировании.Для создания финальной сцены потребовалось три дня работы.Только Сидни Гринстрит был номинирована на «Оскар» за актерскую игру. Хотя другие участники картины также заслужили этого.Картина имеет рейтинг 100% на сайте «Rotten Tomatoes».В 2007 году Американский институт кинематографии поставил этот фильм на тридцать первую строчку рейтинга величайшим фильмом всех времен.Сидни Гринстрит появился в специальном трейлере для продвижения фильма.Один из оригинальных реквизитов фильма можно увидеть на прилавке в «Однажды в ... Голливуде» (2019). Он принадлежит Леонардо Ди Каприо.Если бы статуэтка «Мальтийский сокол» представляла собой цилиндр высотой 11,5 дюйма и диаметром 3,5 дюйма, изготовленный из чистого золота, то она весила бы 77 фунтов или 1125 тройских унций.Уорнер Бакстер, Брайан Донлеви, Мелвин Дуглас, Генри Фонда, Престон Фостер, Фред МакМюррей, Фредрик Марч, Роберт Монтгомери, Пол Муни, Ллойд Нолан, Энтони Куинн, Эдвард Дж. Робинсон, Франшот Тон и Ричард Уорф были рассмотрены на роль Сэма Спейда.Аннабелла, Джоан Беннетт, Ингрид Бергман, Ларайн Дэй, Фрэнсис Ди, Оливия де Хэвилленд, Бетти Филд, Джанет Гейнор, Полетт Годдард, Рита Хейворт, Рут Хасси, Дороти Ламур, Бренда Маршалл и Лоретта Янг рассматривались на роль Бриджид.Картина входит в список «1001 фильм, который вы должны увидеть перед смертью».Спейд идентифицирует орудие убийства Арчера как автоматический револьвер Уэбли-Фосбери. Впервые произведенный в 1901 году, он был легко превзойден через десять лет пистолет Colt 1911 45. Отличительной особенностью Webley является зигзагообразный канал вокруг внешней части ствола, который вставляется в металлический стержень в раме.Джон Хьюстон ненавидел первые две экранизации романа, такие как «Мальтийский сокол» (1931) и «Сатана встречает леди» (1936). Особенно сильно его задел тот факт, что студия наложила счастливый конец на два предыдущих примера.На заднем плане сцены, где Спейд и Том Полхаус обсуждают убийство Майлза Арчера на месте преступления, можно увидеть постер к другому фильму Хамфри Богарта «Свинг твоя леди» (1938).Было создано несколько статуэток сокола. Некоторые были отлиты из пластиковой смолы, некоторые из свинца. Сохранились только два свинцовых сокола весом сорок пять фунтов и два 5-фунтовых, 5,4-унц. Смоляных сокола. Один ведущий сокол был показан в течение многих лет в различных местах. Второй, который был случайно поврежден в конце фильма Хамфри Богартом, был подарен Уильяму Конраду от директора студии Джека Л. Уорнера. Позже в декабре 1994 года, через девять месяцев после смерти Конрада, его продали за 398 500 долларов США Рональду Уинстону. В то время это была самая высокая цена, когда-либо заплаченная за реквизит.Фильм не совсем ясно объясняет, почему в конце концов Константинополь (Стамбул, Турция) является местом назначения группы. Сокол был прослежен Гутманом до российского торговца сувенирами. Вместо того, чтобы пытаться украсть птицу, Гутман пытался купить ее у него, непреднамеренно сообщая о ее крайней ценности. Вот почему фальшивка была создана. 
