Страшные истории и легенды пугали во все времена. Проходили года и века, менялись нравы и обычаи, но неизменным оставалось только одно - мистика всегда притягивала человечество. И вот с появлением кинематографа она приняла четкие, более видимые очертания.
На дворе Нью-Йорк 1799, казалось мир стоит на пороге нового столетия, но способы вершения правосудия в Америке недалеко ушли от средневековых. Икабод Крейн, нью-йоркский констебль, сторонник научного прогресса и различных новых технологий, пытается растолковать своему начальству, что привычные методы расследования преступлений давно устарели и нуждаются в усовершенствовании, но все это четно. Старым консерваторам новаторские идеи чужды и они действуют вполне предсказуемо, отправляя констебля в командировку, в мистическое место под название Сонная Лощина. Сколок старого мира, кусочек прошлого, сохранивший преданность традициям, время, в котором будто бы замерло. Тут же происходит череда загадочных преступлений, все жертвы обезглавлены, а головы исчезли. Как гласит легенда во всем виновен всадник без головы, с которым главному герою придется столкнуться непосредственно.
Примечательно, что в Сонной Лощине, погруженной в дрему, быстротой перемещения обладает лишь потусторонняя сила. Всадник без головы является в ней воплощением самого движения, отсутствующего в лощине. Столкновение покоя и вихря, привычного и нового, известного и неизведанного обретает в фильме четкое семантическое выражение: Сонная Лощина выступает антиномией идеи Всадника. Отсутствие головы в этом случае лишь усиливает степень неизведанности движения.
И Тиму Бертону удалось передать эту идею в своем неповторимом стиле. Его фильмам нет аналогов, так как он не снимает драмы, комедии или ужасы. Режиссер снимает сказки, но не для детей, а для взрослых. Иногда романтические как «Эдвард руки-ножницы», иногда поучительные как «Чарли и шоколадная фабрика», а иногда загадочные и атмосферные как «Сонная лощина». Но фильм нельзя определить, как только мистику, ужасы или хаммер хоррор, ведь «Сонная лощина» выдался слишком широкомасштабным, чтобы отдать предпочтения одному или нескольким жанрам.
Обстановку фильма помогли сделать и потрясающие костюмы, спутанные ветки деревьев в темном лесу, наполненном туманом, невероятная музыка, дополняющая образ Лощины, особый бертоновский юмор.
Отдельно стоит сказать и о запоминающихся персонажах столь чудесной картины. Герои Бёртона — нередко аутсайдеры, непонятые и ложно воспринимаемые, неудачники, страдающие в той или иной мере от раздвоенности, даже в своем весьма специфическом окружении остающиеся где-то на обочине. Их терпят, но по большей части предоставляют самим себе. Во многих отношениях он и сам воплощает это противоречие. По словам Джонни Дэппа: «если «Эдвард Руки-ножницы» отразил неспособность Бёртона-подростка к общению, то Икабод Крейн олицетворяет борьбу Бёртона с голливудскими киностудиями и даже, более того, — со всем миром». Образ героя в основном складывается за счет контраста с другими, второстепенными персонажами. И если сам герой рационалист до мозга костей, то жители деревни отнюдь. Это глубоко религиозные люди, которые в случаи опасности несутся в церковь, верят в проклятия. Таким образом, создается противопоставления материалистического Икабода и, верящих в сверхъестественное, замерших в одном времени, обитателей деревни.
Кристина Риччи в роли очаровательной Катрин ван Тассель открыла герою то, что любовь не зависит от рассудка, она идет от сердца. Она очаровательна и не по своему возрасту рассудительна.
Но самым ярким и интригующим оказался персонаж Кристофера Уокена. В качестве кровожадного мистического убийцы он придал картине тот ужас, который сделал ее более прекрасной.
Стилевой, манящий и загадочный фильм «Сонная лощина» с огромной долей философии и мистики заслуживает быть просмотренным и получить наивысший балл.
Страшные истории и легенды пугали во все времена. Проходили года и века, менялись нравы и обычаи, но неизменным оставалось только одно - мистика всегда притягивала человечество. И вот с появлением кинематографа она приняла четкие, более видимые очертания. На дворе Нью-Йорк 1799, казалось мир стоит на пороге нового столетия, но способы вершения правосудия в Америке недалеко ушли от средневековых. Икабод Крейн, нью-йоркский констебль, сторонник научного прогресса и различных новых технологий, пытается растолковать своему начальству, что привычные методы расследования преступлений давно устарели и нуждаются в усовершенствовании, но все это четно. Старым консерваторам новаторские идеи чужды и они действуют вполне предсказуемо, отправляя констебля в командировку, в мистическое место под название Сонная Лощина. Сколок старого мира, кусочек прошлого, сохранивший преданность традициям, время, в котором будто бы замерло. Тут же происходит череда загадочных преступлений, все жертвы обезглавлены, а головы исчезли. Как гласит легенда во всем виновен всадник без головы, с которым главному герою придется столкнуться непосредственно. Примечательно, что в Сонной Лощине, погруженной в дрему, быстротой перемещения обладает лишь потусторонняя сила. Всадник без головы является в ней воплощением самого движения, отсутствующего в лощине. Столкновение покоя и вихря, привычного и нового, известного и неизведанного обретает в фильме четкое семантическое выражение: Сонная Лощина выступает антиномией идеи Всадника. Отсутствие головы в этом случае лишь усиливает степень неизведанности движения. И Тиму Бертону удалось передать эту идею в своем неповторимом стиле. Его фильмам нет аналогов, так как он не снимает драмы, комедии или ужасы. Режиссер снимает сказки, но не для детей, а для взрослых. Иногда романтические как «Эдвард руки-ножницы», иногда поучительные как «Чарли и шоколадная фабрика», а иногда загадочные и атмосферные как «Сонная лощина». Но фильм нельзя определить, как только мистику, ужасы или хаммер хоррор, ведь «Сонная лощина» выдался слишком широкомасштабным, чтобы отдать предпочтения одному или нескольким жанрам. Обстановку фильма помогли сделать и потрясающие костюмы, спутанные ветки деревьев в темном лесу, наполненном туманом, невероятная музыка, дополняющая образ Лощины, особый бертоновский юмор. Отдельно стоит сказать и о запоминающихся персонажах столь чудесной картины. Герои Бёртона — нередко аутсайдеры, непонятые и ложно воспринимаемые, неудачники, страдающие в той или иной мере от раздвоенности, даже в своем весьма специфическом окружении остающиеся где-то на обочине. Их терпят, но по большей части предоставляют самим себе. Во многих отношениях он и сам воплощает это противоречие. По словам Джонни Дэппа: «если «Эдвард Руки-ножницы» отразил неспособность Бёртона-подростка к общению, то Икабод Крейн олицетворяет борьбу Бёртона с голливудскими киностудиями и даже, более того, — со всем миром». Образ героя в основном складывается за счет контраста с другими, второстепенными персонажами. И если сам герой рационалист до мозга костей, то жители деревни отнюдь. Это глубоко религиозные люди, которые в случаи опасности несутся в церковь, верят в проклятия. Таким образом, создается противопоставления материалистического Икабода и, верящих в сверхъестественное, замерших в одном времени, обитателей деревни. Кристина Риччи в роли очаровательной Катрин ван Тассель открыла герою то, что любовь не зависит от рассудка, она идет от сердца. Она очаровательна и не по своему возрасту рассудительна. Но самым ярким и интригующим оказался персонаж Кристофера Уокена. В качестве кровожадного мистического убийцы он придал картине тот ужас, который сделал ее более прекрасной. Стилевой, манящий и загадочный фильм «Сонная лощина» с огромной долей философии и мистики заслуживает быть просмотренным и получить наивысший балл.