Жизнь скучнейшей немецкой четы взрывается страшным откровением: однажды их тихая дочурка Мариэль приобретает способность читать мысли. Круче того, она смотрит словно наяву сквозь многие километры, запоминает чужие диалоги и воспроизводит их потом с точностью магнитной записи! Естественно, родители приходят в ужас. По законам жанра они сначала ей упорно не верят, затем тащат к врачу и, не услышав никакого разумного объяснения неожиданного дара, пытаются смириться с мыслью, что у них дома теперь обитает ходячий детектор лжи. Эх, а мать Юлия только-только настроилась на лёгонький служебный секс – просто развеять семейную тоску! Эх, а отец Тобиас наконец-то созрел заставить коллег относиться к нему с уважением! Увы, открывшиеся возможности дочери вместо этого рушат хлипкие стены их уютного домика, где все так привыкли фальшиво улыбаться и не высказывать того, о чём, вообще-то, давно пора, если люди хотят спасти брак.
Немецкий режиссёр Фредерик Хамбалек, для которого это всего вторая полнометражная постановка, собрался с силами и заставил поохать жюри Берлинского фестиваля. И это во многом справедливо: правдорубы всегда в цене. По крайней мере, до поры до времени. К тому же герр Хамбалек ещё и сработал в типичном стиле фестивального кино: почти без музыки, с обилием крупных планов, с очевидным драматизмом и открытой концовкой. Всё почти как по конспектам классиков, от Херцога до Фассбиндера, ещё и с любимицей немецкой публики Юлией Йенч – звездой криминального сериала «Перевал», калькой скандинавского «Моста». Прагматично подошёл к делу Хамбалек, ничего не скажешь. И юная Лаэни Гайзелер вписалась прекрасно, благо никаких особых эмоций изображать ей не пришлось. Напротив, девочка не по годам серьёзна. Веришь, что она сама не рада такой удивительной сверхспособности, которая основательно портит отношения в семье и, по сути, лишает её детства.
«Что скрывает Мариэль» на протяжении всех полутора часов выдерживает серьёзную тональность. Хотя в фильме хватает курьёзных эпизодов, подаются они так, что впору скорее хвататься за голову, нежели смеяться. Чего стоит одна только линия с неуклюжим адюльтером на работе у Юлии. При всём уважении к известной актрисе, но в роли соблазнительницы коллеги на 10 лет её младше, она неубедительна. Видимо, в том числе и в этом состояла саркастичная ирония Хамбалека, но не выстрелило. Повеселее выглядят дела в конторе у Тобиаса – часто ли вы наблюдали, чтобы оскорблённый в лучших чувствах герой стучал обидчика термосом по кумполу? Это и в самом деле забавно, как и потешные попытки папаши выглядеть храбрецом в глазах дочери, которая сверлит его насквозь. Тут уже не знаешь, кого сильнее жалеть: отца-неудачника или 12-летнюю девочку, понявшую, насколько ужасен в своей постоянной лживости и притворстве мир взрослых.
«Но стоит ли пытаться что-то изменить?» – будто задаётся вопросом Фредерик Хамбалек. За ширмой драмеди скрывается почти философская лента о принятии правил игры, на что не могут повлиять ни родители отдельно взятого ребёнка, ни сама девчонка, ни вообще кто-то. Видимо в первую очередь этим и объясняется беспросветная тоска на лице Лаэни Гайзелер. Мариэль открыла папу и маму в неприглядном свете, узнала массу постыдных вещей, что лишают покоя – разве так выглядит счастье? Абсолютная честность не многим лучше постоянной лжи, подталкивает к мысли режиссёр. И в этих воззрениях он, мягко говоря, не одинок. Трогательная работа Георгия Данелии «Слёзы капали» была подчинена той же мысли. Разве что российско-грузинский классик более чутко подошёл к разработке персонажей углубил их до необходимого уровня, чтобы добиться зрительской эмпатии.
Хамбалек решил действовать значительно проще, его герои схематичны, а уже одно то, что Мариэль обрела загадочной природы дар, получив знатную пощёчину, указывает на многочисленные условности. Это кино не даёт конкретных рецептов по разрешению семейных коллизий, но очевидно, что нужно как минимум чаще общаться с близкими людьми и не допускать многозначительных пауз. Не откладывать всякий раз «на потом», а затем выпадать в осадок от осознания того, какому, оказывается, чудовищу ты подарил жизнь. И это лишь первый слой. Имеются в картине и более глубокие, но контурность всего сюжета не особо подталкивает к «интенсивным раскопкам». Опять же, героев не жаль, ибо кто как не они сами превратили семейный очаг в унылую рутину. Закономерно, что и выход такие люди ищут максимально топорным способом. Глядя на этих деятелей чётко понимаешь хотя бы, как НЕ надо строить отношения. И одно это делает просмотр постановки «Что знает Мариэль» полезным занятием.
Жизнь скучнейшей немецкой четы взрывается страшным откровением: однажды их тихая дочурка Мариэль приобретает способность читать мысли. Круче того, она смотрит словно наяву сквозь многие километры, запоминает чужие диалоги и воспроизводит их потом с точностью магнитной записи! Естественно, родители приходят в ужас. По законам жанра они сначала ей упорно не верят, затем тащат к врачу и, не услышав никакого разумного объяснения неожиданного дара, пытаются смириться с мыслью, что у них дома теперь обитает ходячий детектор лжи. Эх, а мать Юлия только-только настроилась на лёгонький служебный секс – просто развеять семейную тоску! Эх, а отец Тобиас наконец-то созрел заставить коллег относиться к нему с уважением! Увы, открывшиеся возможности дочери вместо этого рушат хлипкие стены их уютного домика, где все так привыкли фальшиво улыбаться и не высказывать того, о чём, вообще-то, давно пора, если люди хотят спасти брак. Немецкий режиссёр Фредерик Хамбалек, для которого это всего вторая полнометражная постановка, собрался с силами и заставил поохать жюри Берлинского фестиваля. И это во многом справедливо: правдорубы всегда в цене. По крайней мере, до поры до времени. К тому же герр Хамбалек ещё и сработал в типичном стиле фестивального кино: почти без музыки, с обилием крупных планов, с очевидным драматизмом и открытой концовкой. Всё почти как по конспектам классиков, от Херцога до Фассбиндера, ещё и с любимицей немецкой публики Юлией Йенч – звездой криминального сериала «Перевал», калькой скандинавского «Моста». Прагматично подошёл к делу Хамбалек, ничего не скажешь. И юная Лаэни Гайзелер вписалась прекрасно, благо никаких особых эмоций изображать ей не пришлось. Напротив, девочка не по годам серьёзна. Веришь, что она сама не рада такой удивительной сверхспособности, которая основательно портит отношения в семье и, по сути, лишает её детства. «Что скрывает Мариэль» на протяжении всех полутора часов выдерживает серьёзную тональность. Хотя в фильме хватает курьёзных эпизодов, подаются они так, что впору скорее хвататься за голову, нежели смеяться. Чего стоит одна только линия с неуклюжим адюльтером на работе у Юлии. При всём уважении к известной актрисе, но в роли соблазнительницы коллеги на 10 лет её младше, она неубедительна. Видимо, в том числе и в этом состояла саркастичная ирония Хамбалека, но не выстрелило. Повеселее выглядят дела в конторе у Тобиаса – часто ли вы наблюдали, чтобы оскорблённый в лучших чувствах герой стучал обидчика термосом по кумполу? Это и в самом деле забавно, как и потешные попытки папаши выглядеть храбрецом в глазах дочери, которая сверлит его насквозь. Тут уже не знаешь, кого сильнее жалеть: отца-неудачника или 12-летнюю девочку, понявшую, насколько ужасен в своей постоянной лживости и притворстве мир взрослых. «Но стоит ли пытаться что-то изменить?» – будто задаётся вопросом Фредерик Хамбалек. За ширмой драмеди скрывается почти философская лента о принятии правил игры, на что не могут повлиять ни родители отдельно взятого ребёнка, ни сама девчонка, ни вообще кто-то. Видимо в первую очередь этим и объясняется беспросветная тоска на лице Лаэни Гайзелер. Мариэль открыла папу и маму в неприглядном свете, узнала массу постыдных вещей, что лишают покоя – разве так выглядит счастье? Абсолютная честность не многим лучше постоянной лжи, подталкивает к мысли режиссёр. И в этих воззрениях он, мягко говоря, не одинок. Трогательная работа Георгия Данелии «Слёзы капали» была подчинена той же мысли. Разве что российско-грузинский классик более чутко подошёл к разработке персонажей углубил их до необходимого уровня, чтобы добиться зрительской эмпатии. Хамбалек решил действовать значительно проще, его герои схематичны, а уже одно то, что Мариэль обрела загадочной природы дар, получив знатную пощёчину, указывает на многочисленные условности. Это кино не даёт конкретных рецептов по разрешению семейных коллизий, но очевидно, что нужно как минимум чаще общаться с близкими людьми и не допускать многозначительных пауз. Не откладывать всякий раз «на потом», а затем выпадать в осадок от осознания того, какому, оказывается, чудовищу ты подарил жизнь. И это лишь первый слой. Имеются в картине и более глубокие, но контурность всего сюжета не особо подталкивает к «интенсивным раскопкам». Опять же, героев не жаль, ибо кто как не они сами превратили семейный очаг в унылую рутину. Закономерно, что и выход такие люди ищут максимально топорным способом. Глядя на этих деятелей чётко понимаешь хотя бы, как НЕ надо строить отношения. И одно это делает просмотр постановки «Что знает Мариэль» полезным занятием.