«Это просто готика», – усмехается про себя Каиро Свит в исполнении Дженны Ортеги во вступлении к фильму, неуютному, книжному и наполненному феромонами триллеру. Закадровый голос «Девушки Миллера» любезно добавляет, что, хотя она ещё учится в старшей школе, героине 18 лет (самой актрисе уже 22) – видимо, это сказано специально для вредной рейтинговой комиссии. Чтобы смотрели и не придирались. Каиро живёт одна в огромном викторианском доме, полном мебели в стиле модерн и пышных комнатных растений. Она – подающая надежды в литературе (ну очень сильно подающая) одарённая школьница, которая носит с собой старые номера «Paris Review», а также тома Джеймса Джойса и своего любимого автора, не включённого в список рекомендованной литературы, Генри Миллера. Она и её подруга Винни решают лишиться девственности со своими учителями. Только они делают это, осознавая, что это… клише, значит, и фильм феминистский. Вполне возможно.
Однако часто и небезосновательно подвергающийся цензуре Генри Миллер – это не тот Миллер, что фигурирует в названии фильма. Речь идёт о Джонатане Миллере, средней руки писателе, чьи произведения были когда-то опубликованы, и теперь он преподаёт такие темы, как цензура, в странно хорошо обставленной, но подозрительно пустой школе посреди глуши. Из окрестностей мы видим только туманный тёмный лес, из которого появляется Каиро Свит, когда идёт в школу. Учитель сразу приходит в восторг от Каиро, когда видит, как она несет его книгу. Насколько искренен и понятен его интерес, сразу же становится предметом обсуждения, когда мы видим, как его подвыпившая и более успешная по жизни жена-писательница, постоянно носящая кимоно, использует сексуальные провокации, чтобы держать Джона под своим контролем. Когда у тебя творческий кризис, по мнению режиссёра, нужно дразнить своего заторможенного мужа.
Кстати, о режиссёре. Для неудавшейся актрисы Джейд Бартлетт «Девушка Миллера» это первый полноценный проект, в котором она совместила обязанности сценариста и постановщика. Для дебюта Бартлетт отважилась поднять весьма рискованные темы, и хотя время от времени действие становится слегка пикантным, непристойности тут носят преимущественно литературный характер. В картине неоднократно цитируется Генри Миллер (вот ведь негодник!), а затем, в качестве повествовательной и буквальной кульминации, — Каиро Свит берётся за составление творческого письму в стиле этого писателя. Чуть ли не со стартовой сцены Джейд Бартлетт показывает, что мир её фильма не слишком соответствует реальности. И это не то чтобы упрёк, просто обычных уроков в школе будто бы нет вовсе. В наличии только серия словесных препирательств между дерзкой Дженной Ортегой и нерешительным Мартином Фрименом, явно страдающим от сексуальной фрустрации. Бартлетт несомненно получила удовольствие, работая над этим сценарием, очень уж уверенно она руководит актерами в своей первой постановке.
Добавляет странности к восприятию фильма то, что его масштаб до невозможности узок, с удивительно малым количеством второстепенных персонажей. При этом Дагмара Доминчик великолепно отыгрывает роль жены-тирана, а Башир Салахуддин очень забавен в роли профессора физики и тренера по бейсболу одновременно (!), который представляет собой гибрид комического персонажа и голоса разума, несмотря на то, что сам также является объектом соблазнения подруги Каиро, Винни. Но стоит отдать должное картине, что довольно смело рассказывает о сексуальных проступках, ловко избегая излишней грубости. Джейд Бартлетт не стала прибегать к лёгким шокирующим приёмам, какие ранее успешно опробовала её коллега Эмиральд Феннел в близком по настроению «Солтберне».
После волнительной прелюдии, после главного сюжетного поворота внезапно наступает серьёзная потеря динамики. Фильм, который в теории мог быть основан на реальных событиях, удручающе скатывается в типичную телевизионную драму. Мы должны переживать из-за того, что учителя вызывают в кабинет заместителя директора? Это слишком сложно, ибо никто из этих людей нереален. И всё же декларируемые тут идеи справедливы. Героиня Дженны Ортеги – всего лишь молодая женщина, пытающаяся обуздать дикую, буйную силу своей зарождающейся сексуальности. Герой Мартина Фримена испытывает пробуждение от оцепенения, вызванного его собственными заниженными стандартами. Для зрителей важнее понять, а должны ли кадры с Ортегой, наряженной в шёлковую сорочку, быть восторженными или критикующими общество, стремящееся её эксплуатировать. Джейд Бартлетт оставляет это на наше усмотрение.
«Это просто готика», – усмехается про себя Каиро Свит в исполнении Дженны Ортеги во вступлении к фильму, неуютному, книжному и наполненному феромонами триллеру. Закадровый голос «Девушки Миллера» любезно добавляет, что, хотя она ещё учится в старшей школе, героине 18 лет (самой актрисе уже 22) – видимо, это сказано специально для вредной рейтинговой комиссии. Чтобы смотрели и не придирались. Каиро живёт одна в огромном викторианском доме, полном мебели в стиле модерн и пышных комнатных растений. Она – подающая надежды в литературе (ну очень сильно подающая) одарённая школьница, которая носит с собой старые номера «Paris Review», а также тома Джеймса Джойса и своего любимого автора, не включённого в список рекомендованной литературы, Генри Миллера. Она и её подруга Винни решают лишиться девственности со своими учителями. Только они делают это, осознавая, что это… клише, значит, и фильм феминистский. Вполне возможно. Однако часто и небезосновательно подвергающийся цензуре Генри Миллер – это не тот Миллер, что фигурирует в названии фильма. Речь идёт о Джонатане Миллере, средней руки писателе, чьи произведения были когда-то опубликованы, и теперь он преподаёт такие темы, как цензура, в странно хорошо обставленной, но подозрительно пустой школе посреди глуши. Из окрестностей мы видим только туманный тёмный лес, из которого появляется Каиро Свит, когда идёт в школу. Учитель сразу приходит в восторг от Каиро, когда видит, как она несет его книгу. Насколько искренен и понятен его интерес, сразу же становится предметом обсуждения, когда мы видим, как его подвыпившая и более успешная по жизни жена-писательница, постоянно носящая кимоно, использует сексуальные провокации, чтобы держать Джона под своим контролем. Когда у тебя творческий кризис, по мнению режиссёра, нужно дразнить своего заторможенного мужа. Кстати, о режиссёре. Для неудавшейся актрисы Джейд Бартлетт «Девушка Миллера» это первый полноценный проект, в котором она совместила обязанности сценариста и постановщика. Для дебюта Бартлетт отважилась поднять весьма рискованные темы, и хотя время от времени действие становится слегка пикантным, непристойности тут носят преимущественно литературный характер. В картине неоднократно цитируется Генри Миллер (вот ведь негодник!), а затем, в качестве повествовательной и буквальной кульминации, — Каиро Свит берётся за составление творческого письму в стиле этого писателя. Чуть ли не со стартовой сцены Джейд Бартлетт показывает, что мир её фильма не слишком соответствует реальности. И это не то чтобы упрёк, просто обычных уроков в школе будто бы нет вовсе. В наличии только серия словесных препирательств между дерзкой Дженной Ортегой и нерешительным Мартином Фрименом, явно страдающим от сексуальной фрустрации. Бартлетт несомненно получила удовольствие, работая над этим сценарием, очень уж уверенно она руководит актерами в своей первой постановке. Добавляет странности к восприятию фильма то, что его масштаб до невозможности узок, с удивительно малым количеством второстепенных персонажей. При этом Дагмара Доминчик великолепно отыгрывает роль жены-тирана, а Башир Салахуддин очень забавен в роли профессора физики и тренера по бейсболу одновременно (!), который представляет собой гибрид комического персонажа и голоса разума, несмотря на то, что сам также является объектом соблазнения подруги Каиро, Винни. Но стоит отдать должное картине, что довольно смело рассказывает о сексуальных проступках, ловко избегая излишней грубости. Джейд Бартлетт не стала прибегать к лёгким шокирующим приёмам, какие ранее успешно опробовала её коллега Эмиральд Феннел в близком по настроению «Солтберне». После волнительной прелюдии, после главного сюжетного поворота внезапно наступает серьёзная потеря динамики. Фильм, который в теории мог быть основан на реальных событиях, удручающе скатывается в типичную телевизионную драму. Мы должны переживать из-за того, что учителя вызывают в кабинет заместителя директора? Это слишком сложно, ибо никто из этих людей нереален. И всё же декларируемые тут идеи справедливы. Героиня Дженны Ортеги – всего лишь молодая женщина, пытающаяся обуздать дикую, буйную силу своей зарождающейся сексуальности. Герой Мартина Фримена испытывает пробуждение от оцепенения, вызванного его собственными заниженными стандартами. Для зрителей важнее понять, а должны ли кадры с Ортегой, наряженной в шёлковую сорочку, быть восторженными или критикующими общество, стремящееся её эксплуатировать. Джейд Бартлетт оставляет это на наше усмотрение.