Идет 1944 год. Летчик Иван Поливанов получает в бою тяжелое ранение, из-за чего катастрофически ухудшается его зрение. Его назначают начальником ложного аэродрома. Ивану удается подняться в воздух. Смотрите фильм «Есть только МиГ».
Большое, как известно, видится на расстоянии. А, с другой стороны, человечество должно расставаться со своим прошлым, не стесняясь от души посмеяться (один бородатый классик сказал что-то подобное). Если объединить обозначенные выше тезис и антитезис в стройный силлогизм, можно сделать вывод: комедии сегодня нужно снимать даже про такие эпохальные вещи, как Великая Отечественная война. Главное, чтобы это были хорошие комедии. Или хотя бы неплохие. Такие, как фильм «Есть только МиГ».
Картину почему-то норовят назвать ремейком знаменитой военной комедии советских времен «Беспокойное хозяйство» (1946). Но количество сюжетных совпадений и жанровых перекличек между двумя фильмами не настолько велико, чтобы делать подобные выводы. Напрашиваются другие сравнения, которые при ближайшем рассмотрении также оказываются не состоятельными.
Летчик-истребитель Иван Поливанов (роль сыграл актер Даниил Попов) получает в воздушном бою тяжелое ранение, в результате которого состояние его зрения ухудшается до такой степени, что летуна лишают возможности снова сесть за штурвал боевой машины. В качестве утешения героического летчика (на его счету 10 сбитых самолетов противника) отправляют в своеобразную инвалидную команду. Он должен заведовать ложным аэродромом. Задача этого объекта – вынуждать врага тратить боеприпасы на фанерные макеты, расставленные на взлетно-посадочных полосах.
Такая ситуация создает нужный для жанра драмеди (если хотите еще одно идиотское сокращение – ситкома) фон. Воин-герой слегка стесняется новой должности и почему-то не хочет демонстрировать окружающим знаки своей доблести, в числе которых и Звезда героя, и орден Красного знамени. Иван постоянно попадает в комические ситуации, отчего выглядит зачастую настоящим клоуном.
Однако затем наступает черед переключения эмоциональных регистров: война все-таки дело серьезное! В экранной симфонии начинают звучать трагические нотки: это тема гибели сына авиамеханика Федора Мурашкина (Владимир Ильин), который по-отчески благословляет Поливанова на подвиг и усаживает его за рояль в кустах… то есть, за штурвал истребителя МиГ-3, припрятанного в лесочке близ аэродрома.
Зрителю напоминают о том, что враг у нас тогда был свирепый, настырный и безжалостный. Потому германский ас Гюнтер Вольф, приласкав монструозного кота, садится в свой болид… то есть, Мессершмитт и поочередно жмет то на газ (или как там эта педаль в самолете называется), то на гашетку, норовя сбить прекрасную советскую валькирию из женской эскадрильи.
Еще будет диверсант, затем случится гибель персонажа второго плана (комик превращается в трагика – снова клише военной комедии). Военно-полевой роман тоже будет в наличии: Поливанов мгновенно прозревает, когда обнаруживает присутствие чудесной девушки Любы Веселкиной (София Лопунова). Это уже прифронтовая лирика: танцы под гармошку, объяснения у березы, целомудренный поцелуй – и снова Drang nach Westen: в Берлине нас заждались (актуальный геополитический намек).
Несмотря на то, что создатели картины использовали практически все жанровые клише, наработанные несколькими поколениями советских и российских киноделов, картину это испортило не слишком сильно. И причиной тому, мне кажется, стала умелая дирижерская работа продюсера проекта Игоря Угольникова. Рука мастера чувствуется почти во всех эпизодах, его стремление обрамлять любые сюжетные изгибы фарсовыми загогулинами не раздражают. Это не выглядит жалким эпигонством, а наоборот вызывает ностальгические воспоминания зрителей, которые еще помнят такой шедевр, как «В бой идут одни старики» (1973). Именно с этим фильмом у «Есть только МиГ», на мой взгляд, гораздо больше перекличек, чем с «Беспокойным хозяйством».
Но подобные параллели, к сожалению, не всегда идут на пользу современной военной комедии. И вот тут даже Угольников ничего поделать не может: нынешний кастинг проигрывает тогдашнему с разгромным счетом. Хотя София Лопунова делает все, что в ее силах, чтобы показаться милой и обаятельной, у нее имеется один недостаток: она не Людмила Целиковская. Даниил Попов – при всем уважении к молодому актеру – пока не вышел на уровень Леонида Быкова.
Возможно, у этой пары еще все впереди, чего нельзя сказать про Владимира Ильина. Он оказался в самом уязвимом положении: его персонаж – просто клон механика Макарыча в исполнении блистательного Алексея Смирнова. Ни режиссер, ни сам актер не смогли найти нюансы характера Федора Мурашкина, которые смогли бы избавить Ильина от столь невыгодного сопоставления. Актер по-прежнему играет все того же пестуна-наставника капитана Мокина, образ которого ему так удался в «Сибирском цирюльнике» (1998).
Не слишком интересные боевые сцены, фактологические ляпы (14 сбитых самолетов – слишком мало, чтобы считаться лучшим асом Люфтваффе), психологические шероховатости (у боевого летчика должно хватать амбиций, чтобы не стесняться заслуженных наград), фантастические допущения (истребитель в кустах во время войны) если и портят в целом положительные впечатления от фильма, то лишь слегка.
МиГ между прошлым великого советского военного кино и смутным будущим патриотического российского кинематографа оказался приятным.
Идет 1944 год. Летчик Иван Поливанов получает в бою тяжелое ранение, из-за чего катастрофически ухудшается его зрение. Его назначают начальником ложного аэродрома. Ивану удается подняться в воздух. Смотрите фильм «Есть только МиГ». Большое, как известно, видится на расстоянии. А, с другой стороны, человечество должно расставаться со своим прошлым, не стесняясь от души посмеяться (один бородатый классик сказал что-то подобное). Если объединить обозначенные выше тезис и антитезис в стройный силлогизм, можно сделать вывод: комедии сегодня нужно снимать даже про такие эпохальные вещи, как Великая Отечественная война. Главное, чтобы это были хорошие комедии. Или хотя бы неплохие. Такие, как фильм «Есть только МиГ». Картину почему-то норовят назвать ремейком знаменитой военной комедии советских времен «Беспокойное хозяйство» (1946). Но количество сюжетных совпадений и жанровых перекличек между двумя фильмами не настолько велико, чтобы делать подобные выводы. Напрашиваются другие сравнения, которые при ближайшем рассмотрении также оказываются не состоятельными. Летчик-истребитель Иван Поливанов (роль сыграл актер Даниил Попов) получает в воздушном бою тяжелое ранение, в результате которого состояние его зрения ухудшается до такой степени, что летуна лишают возможности снова сесть за штурвал боевой машины. В качестве утешения героического летчика (на его счету 10 сбитых самолетов противника) отправляют в своеобразную инвалидную команду. Он должен заведовать ложным аэродромом. Задача этого объекта – вынуждать врага тратить боеприпасы на фанерные макеты, расставленные на взлетно-посадочных полосах. Такая ситуация создает нужный для жанра драмеди (если хотите еще одно идиотское сокращение – ситкома) фон. Воин-герой слегка стесняется новой должности и почему-то не хочет демонстрировать окружающим знаки своей доблести, в числе которых и Звезда героя, и орден Красного знамени. Иван постоянно попадает в комические ситуации, отчего выглядит зачастую настоящим клоуном. Однако затем наступает черед переключения эмоциональных регистров: война все-таки дело серьезное! В экранной симфонии начинают звучать трагические нотки: это тема гибели сына авиамеханика Федора Мурашкина (Владимир Ильин), который по-отчески благословляет Поливанова на подвиг и усаживает его за рояль в кустах… то есть, за штурвал истребителя МиГ-3, припрятанного в лесочке близ аэродрома. Зрителю напоминают о том, что враг у нас тогда был свирепый, настырный и безжалостный. Потому германский ас Гюнтер Вольф, приласкав монструозного кота, садится в свой болид… то есть, Мессершмитт и поочередно жмет то на газ (или как там эта педаль в самолете называется), то на гашетку, норовя сбить прекрасную советскую валькирию из женской эскадрильи. Еще будет диверсант, затем случится гибель персонажа второго плана (комик превращается в трагика – снова клише военной комедии). Военно-полевой роман тоже будет в наличии: Поливанов мгновенно прозревает, когда обнаруживает присутствие чудесной девушки Любы Веселкиной (София Лопунова). Это уже прифронтовая лирика: танцы под гармошку, объяснения у березы, целомудренный поцелуй – и снова Drang nach Westen: в Берлине нас заждались (актуальный геополитический намек). Несмотря на то, что создатели картины использовали практически все жанровые клише, наработанные несколькими поколениями советских и российских киноделов, картину это испортило не слишком сильно. И причиной тому, мне кажется, стала умелая дирижерская работа продюсера проекта Игоря Угольникова. Рука мастера чувствуется почти во всех эпизодах, его стремление обрамлять любые сюжетные изгибы фарсовыми загогулинами не раздражают. Это не выглядит жалким эпигонством, а наоборот вызывает ностальгические воспоминания зрителей, которые еще помнят такой шедевр, как «В бой идут одни старики» (1973). Именно с этим фильмом у «Есть только МиГ», на мой взгляд, гораздо больше перекличек, чем с «Беспокойным хозяйством». Но подобные параллели, к сожалению, не всегда идут на пользу современной военной комедии. И вот тут даже Угольников ничего поделать не может: нынешний кастинг проигрывает тогдашнему с разгромным счетом. Хотя София Лопунова делает все, что в ее силах, чтобы показаться милой и обаятельной, у нее имеется один недостаток: она не Людмила Целиковская. Даниил Попов – при всем уважении к молодому актеру – пока не вышел на уровень Леонида Быкова. Возможно, у этой пары еще все впереди, чего нельзя сказать про Владимира Ильина. Он оказался в самом уязвимом положении: его персонаж – просто клон механика Макарыча в исполнении блистательного Алексея Смирнова. Ни режиссер, ни сам актер не смогли найти нюансы характера Федора Мурашкина, которые смогли бы избавить Ильина от столь невыгодного сопоставления. Актер по-прежнему играет все того же пестуна-наставника капитана Мокина, образ которого ему так удался в «Сибирском цирюльнике» (1998). Не слишком интересные боевые сцены, фактологические ляпы (14 сбитых самолетов – слишком мало, чтобы считаться лучшим асом Люфтваффе), психологические шероховатости (у боевого летчика должно хватать амбиций, чтобы не стесняться заслуженных наград), фантастические допущения (истребитель в кустах во время войны) если и портят в целом положительные впечатления от фильма, то лишь слегка. МиГ между прошлым великого советского военного кино и смутным будущим патриотического российского кинематографа оказался приятным.