Криминальный боевик «Фантом. Ограбление по-итальянски» режиссеров и сценаристов, братьев Антонио и Марко Манетти («Любовь и пуля», «Песни, мафия, Неаполь») онлайн смотрит на еще одну историю стилизованных под комиксы приключений неуловимого вора Дьяволика, демонстрирующего свои обычные хитрость и безжалостность, и загнанного в ловушку в окрестностях вымышленного города Клервилля заклятым врагом-инспектором. Поскольку эта работа постановщиков является сиквелом их «Дьяволика» 2021 года, то главный герой в исполнении Джакомо Джианниотти (сериалы «Шальные карты» и «Лживая любовь») после преследования командой инспектора Гинко (Валерио Мастандреа, сериал «Её история», «Родственные души») оказывается разлучен со своей подельницей Евой Кант (Мириам Леоне, «Любовь под домашним арестом», «Спрячь бабушку в холодильнике»). Герой Джианниотти в адаптации братьев Манетти хладнокровно бросает во время погони раненую женщину, чтобы с предательством спастись самому, и тем самым запускает в продолжении другую интригу сюжета, отдавая служителю закона намного больше экранного времени, когда легендарный Гинко готов атаковать преступника и наконец-то загнать Дьяволика в ловушку, чтобы предать самому справедливому суду.
В режиссерской интерпретации популярнейшего комикса Анджелы и Лучаны Джуссани герой Мастандреа испытывает большие моральные сомнения, потому что должен пойти на сделку с преступницей ради поимки гангстера. Однако сиквел в первую очередь привлекает именно историей и опирается на криминальные фильмы из 60-х и эстетикой, которая в своей демонстративной манерности выглядит оправданной. Добавление братьями Манетти к сюжету герцогини Альтеи (Моника Беллуччи, «Битлджус Битлджус», «Париж-мариж»), тайной возлюбленной Гинко, вызывает большой интерес относительно развития характеров благодаря образу знатной дамы во вселенной комиксов, которая эффектно воплощает пленницу этикета с ожидаемым гротеском и противопоставляется анархистке Еве, проливая свет на новую романтическую уязвимость инспектора. Постановщики тонко распределяют романтические элементы по всему проекту и по-разному выражают их мотивы в двух противостоящих парах, что в конечном итоге смещает акценты с обычной темы охоты на неуловимого вора на столкновение буржуазной респектабельности с криминальным индивидуализмом и дает новые глубины в интерпретации Дьяволика и Гинко в далекой от откровенного китча эстетике 1960-х.
Запирая персонажей в своеобразную китайскую шкатулку, братья Манетти смещают фокус нарративного удара с жертвы на охотника, избавляют проект от глянца детектива и дают возможность соревноваться в остроумии со своим, казалось бы, непобедимым врагом. Они заставляют Гинко разрываться между страстью и долгом, желанием осуществить свою мечту о любви к героине Беллуччи и необходимостью поймать наконец-то все время ускользающего Дьяволика, который ловко меняет маски в очередном плане ограбления и органично мимикрирует под полицейского. Тем не менее, постановщики смешивают жанры, но остаются близки к графическому оригиналу Джуссани, в полной мере выражая реконструкцию нуара в вымышленном городе, и позволяют приблизиться к миру комикса, который кажется абстрактным и воображаемым, но остается близким с человеческой точки зрения, заставляя даже сочувствовать персонажу Джианниотти, оставшемуся в одиночестве, без тайных убежищ и гаджетов. Поэтому «Фантом. Ограбление по-итальянски» загоняет в угол славящегося своей неуловимостью героя комиксов Дьяволика и на протяжении всего фильма смотрит с разных сторон на эту отчаянную ситуацию, балансируя между пародийностью и влюбленностью в местами мрачном нарративе и оставаясь верным духу оригинальных графических романов Анджелы и Лучаны Джуссани.
С точки зрения амбициозности «Фантома. Ограбления по-итальянски» планы съемочной команды под руководством Манетти реализуются с хорошим боевиком в контексте традиций комиксов, когда персонажи говорят точными дидактическими фразами, призванными объяснить события, они отчасти скованы в своих движениях и эмоциях и существуют в своем собственном мире, лишенном какой-либо связи с современным кинематографическим ландшафтом. Подобная изоляция постановщиков выглядит в большей мере жанровым жестом с изящной целью, которая ставит на первое место ностальгию по итальянской поп-культуре 1960-х и веру авторов в комиксы, делающие их главного героя Дьяволика бессмертным на фоне его постоянной маскировки и вечной иллюзии полиции, что они могут покончить с этим ужасным преступником. Зрителям криминальных боевиков братья Манетти всегда вовремя предлагают сцены с погонями и объяснения происходящего на экране, когда размещают кино в характерных установках на приключенческий нуар, комичность и сексуальность, что позволяет создать настоящую шахматную партию с роковой красоткой Евой Кант, одержимым Гинко и аристократизмом Альтеи, которая по-прежнему удивляет магнетизмом и харизмой Моники Беллуччи.
В этом эпизоде трилогии (в 2023 году появилась заключительная часть «Фантом. Кто ты?») режиссура откровенно склоняется к осмыслению атмосферы 1960-х с большим вниманием к оформлению декораций в духе первых фильмов «бондианы» и музыке, когда композиция «Se mi vuoi» Диодато придает для картины нуарный оттенок и хорошо сочетается с идеальным саундтреком от Альдо Ди Скальци («Невидимая нить») и Пивио, которые черпают вдохновение в итальянском прогрессивном роке. Вторая часть саги братьев Манетти бросает вызов с центральными героями и доводит их до эмоционального предела, чтобы раскрыть новые стороны их характеров. Воры и полицейские уже перестают быть неуязвимыми и привязанными к своим убеждениям, а становятся более хрупкими и временами даже беззащитными.
Джакомо Джианниотти наделяет Дьяволика большей человечностью, Мириам Леоне продолжает свою линию превосходной, временами хичкоковской игры в роли хитрой сообщницы Евы Кант и демонстрирует на экране не только свою дерзкую соблазнительную силу, но и прежде всего свою силу духа, которая делает ее одновременно и роковой красоткой, и незаменимой помощницей для главного героя, когда совершается идеальное ограбление. Валерио Мастандреа в роли инспектора готов в любой момент искать неуловимых преступников и не боится раскрывать свою хрупкость в присутствии прекрасной женщины, в которую он влюблен и с которой из чистой предосторожности поддерживает тайные отношения. Моника Беллуччи идеальна в роли прекрасной герцогини, соблазнительной и одновременно раненой, но осознающей свою любовь к Гинко, она наполняет свою игру особым колоритом, который пытается смягчить даже самые напряженные диалоги. Поэтому «Фантом. Ограбление по-итальянски» выводит братьев Манетти на уровень достойных защитников популярного кино для всех, мэйнстрима, заслуживающего определенной поддержки за понимание жанрового духа как самих комиксов, так и времени, где происходят их события.
Криминальный боевик «Фантом. Ограбление по-итальянски» режиссеров и сценаристов, братьев Антонио и Марко Манетти («Любовь и пуля», «Песни, мафия, Неаполь») онлайн смотрит на еще одну историю стилизованных под комиксы приключений неуловимого вора Дьяволика, демонстрирующего свои обычные хитрость и безжалостность, и загнанного в ловушку в окрестностях вымышленного города Клервилля заклятым врагом-инспектором. Поскольку эта работа постановщиков является сиквелом их «Дьяволика» 2021 года, то главный герой в исполнении Джакомо Джианниотти (сериалы «Шальные карты» и «Лживая любовь») после преследования командой инспектора Гинко (Валерио Мастандреа, сериал «Её история», «Родственные души») оказывается разлучен со своей подельницей Евой Кант (Мириам Леоне, «Любовь под домашним арестом», «Спрячь бабушку в холодильнике»). Герой Джианниотти в адаптации братьев Манетти хладнокровно бросает во время погони раненую женщину, чтобы с предательством спастись самому, и тем самым запускает в продолжении другую интригу сюжета, отдавая служителю закона намного больше экранного времени, когда легендарный Гинко готов атаковать преступника и наконец-то загнать Дьяволика в ловушку, чтобы предать самому справедливому суду. В режиссерской интерпретации популярнейшего комикса Анджелы и Лучаны Джуссани герой Мастандреа испытывает большие моральные сомнения, потому что должен пойти на сделку с преступницей ради поимки гангстера. Однако сиквел в первую очередь привлекает именно историей и опирается на криминальные фильмы из 60-х и эстетикой, которая в своей демонстративной манерности выглядит оправданной. Добавление братьями Манетти к сюжету герцогини Альтеи (Моника Беллуччи, «Битлджус Битлджус», «Париж-мариж»), тайной возлюбленной Гинко, вызывает большой интерес относительно развития характеров благодаря образу знатной дамы во вселенной комиксов, которая эффектно воплощает пленницу этикета с ожидаемым гротеском и противопоставляется анархистке Еве, проливая свет на новую романтическую уязвимость инспектора. Постановщики тонко распределяют романтические элементы по всему проекту и по-разному выражают их мотивы в двух противостоящих парах, что в конечном итоге смещает акценты с обычной темы охоты на неуловимого вора на столкновение буржуазной респектабельности с криминальным индивидуализмом и дает новые глубины в интерпретации Дьяволика и Гинко в далекой от откровенного китча эстетике 1960-х. Запирая персонажей в своеобразную китайскую шкатулку, братья Манетти смещают фокус нарративного удара с жертвы на охотника, избавляют проект от глянца детектива и дают возможность соревноваться в остроумии со своим, казалось бы, непобедимым врагом. Они заставляют Гинко разрываться между страстью и долгом, желанием осуществить свою мечту о любви к героине Беллуччи и необходимостью поймать наконец-то все время ускользающего Дьяволика, который ловко меняет маски в очередном плане ограбления и органично мимикрирует под полицейского. Тем не менее, постановщики смешивают жанры, но остаются близки к графическому оригиналу Джуссани, в полной мере выражая реконструкцию нуара в вымышленном городе, и позволяют приблизиться к миру комикса, который кажется абстрактным и воображаемым, но остается близким с человеческой точки зрения, заставляя даже сочувствовать персонажу Джианниотти, оставшемуся в одиночестве, без тайных убежищ и гаджетов. Поэтому «Фантом. Ограбление по-итальянски» загоняет в угол славящегося своей неуловимостью героя комиксов Дьяволика и на протяжении всего фильма смотрит с разных сторон на эту отчаянную ситуацию, балансируя между пародийностью и влюбленностью в местами мрачном нарративе и оставаясь верным духу оригинальных графических романов Анджелы и Лучаны Джуссани. С точки зрения амбициозности «Фантома. Ограбления по-итальянски» планы съемочной команды под руководством Манетти реализуются с хорошим боевиком в контексте традиций комиксов, когда персонажи говорят точными дидактическими фразами, призванными объяснить события, они отчасти скованы в своих движениях и эмоциях и существуют в своем собственном мире, лишенном какой-либо связи с современным кинематографическим ландшафтом. Подобная изоляция постановщиков выглядит в большей мере жанровым жестом с изящной целью, которая ставит на первое место ностальгию по итальянской поп-культуре 1960-х и веру авторов в комиксы, делающие их главного героя Дьяволика бессмертным на фоне его постоянной маскировки и вечной иллюзии полиции, что они могут покончить с этим ужасным преступником. Зрителям криминальных боевиков братья Манетти всегда вовремя предлагают сцены с погонями и объяснения происходящего на экране, когда размещают кино в характерных установках на приключенческий нуар, комичность и сексуальность, что позволяет создать настоящую шахматную партию с роковой красоткой Евой Кант, одержимым Гинко и аристократизмом Альтеи, которая по-прежнему удивляет магнетизмом и харизмой Моники Беллуччи. В этом эпизоде трилогии (в 2023 году появилась заключительная часть «Фантом. Кто ты?») режиссура откровенно склоняется к осмыслению атмосферы 1960-х с большим вниманием к оформлению декораций в духе первых фильмов «бондианы» и музыке, когда композиция «Se mi vuoi» Диодато придает для картины нуарный оттенок и хорошо сочетается с идеальным саундтреком от Альдо Ди Скальци («Невидимая нить») и Пивио, которые черпают вдохновение в итальянском прогрессивном роке. Вторая часть саги братьев Манетти бросает вызов с центральными героями и доводит их до эмоционального предела, чтобы раскрыть новые стороны их характеров. Воры и полицейские уже перестают быть неуязвимыми и привязанными к своим убеждениям, а становятся более хрупкими и временами даже беззащитными. Джакомо Джианниотти наделяет Дьяволика большей человечностью, Мириам Леоне продолжает свою линию превосходной, временами хичкоковской игры в роли хитрой сообщницы Евы Кант и демонстрирует на экране не только свою дерзкую соблазнительную силу, но и прежде всего свою силу духа, которая делает ее одновременно и роковой красоткой, и незаменимой помощницей для главного героя, когда совершается идеальное ограбление. Валерио Мастандреа в роли инспектора готов в любой момент искать неуловимых преступников и не боится раскрывать свою хрупкость в присутствии прекрасной женщины, в которую он влюблен и с которой из чистой предосторожности поддерживает тайные отношения. Моника Беллуччи идеальна в роли прекрасной герцогини, соблазнительной и одновременно раненой, но осознающей свою любовь к Гинко, она наполняет свою игру особым колоритом, который пытается смягчить даже самые напряженные диалоги. Поэтому «Фантом. Ограбление по-итальянски» выводит братьев Манетти на уровень достойных защитников популярного кино для всех, мэйнстрима, заслуживающего определенной поддержки за понимание жанрового духа как самих комиксов, так и времени, где происходят их события.