Начало 2026-го года ознаменовалось триумфом отечественной киноиндустрии, выдавшей на-гора сразу три блокбастера. Да и нешуточный энтузиазм, с которым смотрели голливудский фильм «Горничная», не столько переломил тенденцию (1), сколько продемонстрировал, что и «взрослые» жанры по-прежнему обладают в нашем кинопрокате неплохим потенциалом. Почти RUB 1,6 млрд. в СНГ – действительно впечатляющие кассовые сборы, пусть составившие лишь незначительную часть общей выручки ($387 млн., причём при сравнительно скромном бюджете $35 млн.). Независимые заокеанские кинокомпании продолжают извлекать финансовую выгоду из бойкота, объявленного Российской Федерации голливудскими мейджорами…
В данном случае, вероятно, сказалась и доступность на русском языке одноимённого (также известного под названием «Домработница») произведения Фриды МакФадден. Роман вообще имел для карьеры писательницы огромное значение. Она родилась в семье врачей, получила медицинское образование и солидный опыт в качестве специалиста по черепно-мозговым травмам (мало того, по-прежнему не забросила соответствующую практику), а посему во многих своих сочинениях обращалась именно к этой благородной профессии. Самое забавное заключается в том, что поначалу женщина не горела желанием обнародовать «Горничную», резко отличающуюся от её предыдущих работ. Публикация в электронном виде (в апреле 2022-го) стяжала такой успех, что к концу года книгу выпустили в бумажном формате. За пару лет было продано порядка 1,6 млн. экземпляров, и на текущий момент роман продержался в списке бестселлеров The New York Times 141 неделю! Надо ли уточнять, что феномен не обошли вниманием продюсеры?
Пол Фиг вовсе не забросил свой любимый жанр (разумеется, комедию, причём разных видов), но уже во второй раз обнаружил талант в триллере. Скорее всего, его выбор отчасти и был обусловлен достойными результатами (коммерческими и художественными), продемонстрированными картиной «Простое желание» /2018/, основанной на произведении другой женщины-беллетриста – Дарси Белл. Повествование «Горничной» тоже ведётся от лица представительницы прекрасного пола – Вильгельмины Каллоуэй, накануне получившей условно-досрочное освобождение от наказания. Девушка ночует в видавшей виды машине и отчаянно нуждается в деньгах и работе, рискуя в противном случае вновь очутиться за решёткой. Естественно, зритель сразу начинает сопереживать Милли, выполняющей обязанности не за страх, а за совесть и… чувствующей себя в семье Винчестеров всё более некомфортно.
События первой половины ленты (даже чуть больше) развиваются по привычным драматургическим лекалам. Аманда Сайфрид лучше всего запомнилась, пожалуй, по романтическим ролям, а между тем она уже перевоплощалась в лиц с нестабильной психикой, мятущихся, страдающих: вспомним хотя бы несчастную Лили Кейн в детективном телесериале «Вероника Марс» /2014/. Вот и на сей раз актриса – выше всяких похвал в образе нанимательницы, сбросившей маску благовоспитанной, приветливой домохозяйки, едва только горничная начала привыкать к обстановке. Почти сразу становится понятно, что мелочные придирки, попытки уличить Милли в лени и вранье и т.д. – не просто снобизм состоятельной дамочки, живущей как у Христа за пазухой. Даже не проявления ревности своего идеального мужа Эндрю, положившего глаз на мисс Каллоуэй – обладательницу весьма соблазнительных форм.
Фиг и кинодраматург Ребекка Сонненшайн (да и наверняка – сама МакФадден) определённо учли уроки предшественников. То, как раскрывается неадекватность Нины, волей-неволей заставляет вспомнить героинь из лучших жанровых образчиков. Например, Александру Форрест в исполнении Гленн Клоуз, испытывавшую «роковое влечение» к юристу-семьянину Дэну Гэллагеру. Или Пейтон Фландерс (завораживающе сыгранную в «Руке, качающей колыбель» /1992/ Ребеккой Де Морнэй), которая устроилась в семью в качестве няни новорождённого ребёнка, не выдавая свои истинные намерения… Вильгельмина попадает в ловушку, поскольку вынуждена держаться за место, даже догадываясь на интуитивном уровне, что ничего хорошего её не ждёт. К счастью, происходит нечто такое, что она принимает за исключительную удачу. Эндрю, старавшийся держаться джентльменом и всегда заступавшийся за девушку в конфликтных ситуациях, оказывается не в силах сопротивляться красоте и обаянию симпатичной горничной.
Интерес к экранным событиям поддерживается достаточно уверенно с первых кадров, однако главный сюрприз ждёт публику дальше. Именно в тот момент, когда на сеансе начинают закрадываться сомнения в том, не избыточен ли для триллера хронометраж в два часа с лишним, новый фабульный поворот – заставляет посетителей кинотеатра, фигурально выражаясь, вжаться в кресла. А в мозгу киноманов – мгновенно рождается догадка, что здесь бы стоило провести параллель не с упомянутыми выше лентами Эдриана Лайна и Кёртиса Хэнсона, но с постановкой Роберта Земекиса с выразительным названием «Что скрывает ложь» /2000/. Нет-нет, речь вовсе не про призраков! Не выдавая тайну сюжета, лишь уточню: авторы «Горничной» подводят к выводу, что истинное зло может гнездиться совсем не в том человеке, от которого исходила очевидная угроза – и который проявлял явную агрессию. Причём здесь намеренное введение в заблуждение близких послужило средством не уберечь пресловутый «скелет в шкафу» от посторонних глаз, а, как ни парадоксально, вскрыть противоестественность существующего положения вещей.
В свете ажиотажа вокруг картины представители кинокомпании Lionsgate уже анонсировали скорый выпуск экранизации второй части (из четырёх опубликованных на данный момент) романа Фриды – «Секрет горничной» /2023/. Отдавая должное её литературному дару, равно как и мастерству нагнетания режиссёром саспенса, равно как и игре исполнителей, не могу не оговориться: триумф едва ли состоялся бы без точного попадания авторов в зрительские ожидания. Со времён расцвета психологических (с сильным уклоном в эротику) триллеров, даже с Миленниума, когда увидел свет земекисовский фильм, много воды утекло – и представления масс о том, что такое хорошо и что такое плохо, заметно изменились. Теперь порок уходит корнями не в комплексы той, кто, чувствуя свою нереализованность как женщина, норовит разрушить чужую семью, и не в трагедии несостоявшейся матери. К чести кинематографистов, «антимаскулинные» мотивы звучат не слишком назойливо – и уж во всяком случае не ставятся во главу угла. На поверку выясняется, что навязчивая идея была привита суровыми правилами – настоящим вбиванием в голову с раннего детства понятия привилегии, которую ещё следует заслужить (под страхом жестокого наказания). Кстати, я не без труда узнал актрису Элизабет Перкинс, получившую некоторую известность в девяностые годы по ролям примерных жён и матерей – в частности, по партии Вильмы, благоверной Фреда Флинтстоуна.
_______
1 – Тоже успешный старт «Сказки о царе Салтане» свидетельствует, что трёх фэнтези (в нашей терминологии – киносказок) аудитории показалось недостаточно.
Начало 2026-го года ознаменовалось триумфом отечественной киноиндустрии, выдавшей на-гора сразу три блокбастера. Да и нешуточный энтузиазм, с которым смотрели голливудский фильм «Горничная», не столько переломил тенденцию (1), сколько продемонстрировал, что и «взрослые» жанры по-прежнему обладают в нашем кинопрокате неплохим потенциалом. Почти RUB 1,6 млрд. в СНГ – действительно впечатляющие кассовые сборы, пусть составившие лишь незначительную часть общей выручки ($387 млн., причём при сравнительно скромном бюджете $35 млн.). Независимые заокеанские кинокомпании продолжают извлекать финансовую выгоду из бойкота, объявленного Российской Федерации голливудскими мейджорами… В данном случае, вероятно, сказалась и доступность на русском языке одноимённого (также известного под названием «Домработница») произведения Фриды МакФадден. Роман вообще имел для карьеры писательницы огромное значение. Она родилась в семье врачей, получила медицинское образование и солидный опыт в качестве специалиста по черепно-мозговым травмам (мало того, по-прежнему не забросила соответствующую практику), а посему во многих своих сочинениях обращалась именно к этой благородной профессии. Самое забавное заключается в том, что поначалу женщина не горела желанием обнародовать «Горничную», резко отличающуюся от её предыдущих работ. Публикация в электронном виде (в апреле 2022-го) стяжала такой успех, что к концу года книгу выпустили в бумажном формате. За пару лет было продано порядка 1,6 млн. экземпляров, и на текущий момент роман продержался в списке бестселлеров The New York Times 141 неделю! Надо ли уточнять, что феномен не обошли вниманием продюсеры? Пол Фиг вовсе не забросил свой любимый жанр (разумеется, комедию, причём разных видов), но уже во второй раз обнаружил талант в триллере. Скорее всего, его выбор отчасти и был обусловлен достойными результатами (коммерческими и художественными), продемонстрированными картиной «Простое желание» /2018/, основанной на произведении другой женщины-беллетриста – Дарси Белл. Повествование «Горничной» тоже ведётся от лица представительницы прекрасного пола – Вильгельмины Каллоуэй, накануне получившей условно-досрочное освобождение от наказания. Девушка ночует в видавшей виды машине и отчаянно нуждается в деньгах и работе, рискуя в противном случае вновь очутиться за решёткой. Естественно, зритель сразу начинает сопереживать Милли, выполняющей обязанности не за страх, а за совесть и… чувствующей себя в семье Винчестеров всё более некомфортно. События первой половины ленты (даже чуть больше) развиваются по привычным драматургическим лекалам. Аманда Сайфрид лучше всего запомнилась, пожалуй, по романтическим ролям, а между тем она уже перевоплощалась в лиц с нестабильной психикой, мятущихся, страдающих: вспомним хотя бы несчастную Лили Кейн в детективном телесериале «Вероника Марс» /2014/. Вот и на сей раз актриса – выше всяких похвал в образе нанимательницы, сбросившей маску благовоспитанной, приветливой домохозяйки, едва только горничная начала привыкать к обстановке. Почти сразу становится понятно, что мелочные придирки, попытки уличить Милли в лени и вранье и т.д. – не просто снобизм состоятельной дамочки, живущей как у Христа за пазухой. Даже не проявления ревности своего идеального мужа Эндрю, положившего глаз на мисс Каллоуэй – обладательницу весьма соблазнительных форм. Фиг и кинодраматург Ребекка Сонненшайн (да и наверняка – сама МакФадден) определённо учли уроки предшественников. То, как раскрывается неадекватность Нины, волей-неволей заставляет вспомнить героинь из лучших жанровых образчиков. Например, Александру Форрест в исполнении Гленн Клоуз, испытывавшую «роковое влечение» к юристу-семьянину Дэну Гэллагеру. Или Пейтон Фландерс (завораживающе сыгранную в «Руке, качающей колыбель» /1992/ Ребеккой Де Морнэй), которая устроилась в семью в качестве няни новорождённого ребёнка, не выдавая свои истинные намерения… Вильгельмина попадает в ловушку, поскольку вынуждена держаться за место, даже догадываясь на интуитивном уровне, что ничего хорошего её не ждёт. К счастью, происходит нечто такое, что она принимает за исключительную удачу. Эндрю, старавшийся держаться джентльменом и всегда заступавшийся за девушку в конфликтных ситуациях, оказывается не в силах сопротивляться красоте и обаянию симпатичной горничной. Интерес к экранным событиям поддерживается достаточно уверенно с первых кадров, однако главный сюрприз ждёт публику дальше. Именно в тот момент, когда на сеансе начинают закрадываться сомнения в том, не избыточен ли для триллера хронометраж в два часа с лишним, новый фабульный поворот – заставляет посетителей кинотеатра, фигурально выражаясь, вжаться в кресла. А в мозгу киноманов – мгновенно рождается догадка, что здесь бы стоило провести параллель не с упомянутыми выше лентами Эдриана Лайна и Кёртиса Хэнсона, но с постановкой Роберта Земекиса с выразительным названием «Что скрывает ложь» /2000/. Нет-нет, речь вовсе не про призраков! Не выдавая тайну сюжета, лишь уточню: авторы «Горничной» подводят к выводу, что истинное зло может гнездиться совсем не в том человеке, от которого исходила очевидная угроза – и который проявлял явную агрессию. Причём здесь намеренное введение в заблуждение близких послужило средством не уберечь пресловутый «скелет в шкафу» от посторонних глаз, а, как ни парадоксально, вскрыть противоестественность существующего положения вещей. В свете ажиотажа вокруг картины представители кинокомпании Lionsgate уже анонсировали скорый выпуск экранизации второй части (из четырёх опубликованных на данный момент) романа Фриды – «Секрет горничной» /2023/. Отдавая должное её литературному дару, равно как и мастерству нагнетания режиссёром саспенса, равно как и игре исполнителей, не могу не оговориться: триумф едва ли состоялся бы без точного попадания авторов в зрительские ожидания. Со времён расцвета психологических (с сильным уклоном в эротику) триллеров, даже с Миленниума, когда увидел свет земекисовский фильм, много воды утекло – и представления масс о том, что такое хорошо и что такое плохо, заметно изменились. Теперь порок уходит корнями не в комплексы той, кто, чувствуя свою нереализованность как женщина, норовит разрушить чужую семью, и не в трагедии несостоявшейся матери. К чести кинематографистов, «антимаскулинные» мотивы звучат не слишком назойливо – и уж во всяком случае не ставятся во главу угла. На поверку выясняется, что навязчивая идея была привита суровыми правилами – настоящим вбиванием в голову с раннего детства понятия привилегии, которую ещё следует заслужить (под страхом жестокого наказания). Кстати, я не без труда узнал актрису Элизабет Перкинс, получившую некоторую известность в девяностые годы по ролям примерных жён и матерей – в частности, по партии Вильмы, благоверной Фреда Флинтстоуна. _______ 1 – Тоже успешный старт «Сказки о царе Салтане» свидетельствует, что трёх фэнтези (в нашей терминологии – киносказок) аудитории показалось недостаточно.