После смерти Петра I в России наступает эпоха переворотов. На гвардейских штыках к трону устремляются наследники Петра. В основном это женщины. Как им удавалось удерживать власть над огромной страной? Смотрите сериал «Императрицы».
В сатирической поэме А. К. Толстого, помнится, есть такие строчки: «… страна наша обильна – порядка только нет. Умре Владимир с горя, порядка не создав…». Если заменить Владимира Красное Солнышко на Петра Великого – получится дайджест сюжета современного российского мини-сериала «Императрицы». Под порядком в данном случае будет подразумеваться закон о престолонаследии.
Наступил XVIII век, который историки именуют Галантным. Дамы щеголяют в фижмах, кавалеры растрясают по салонам пыль с лохматых париков, аристократы поглощают клареты с паштетами и страдают от сифилиса и подагры. Все просто обожают Генделя. А на Дальнем востоке Европы раздается гром победы и веселится храбрый росс: во время празднования триумфа под Полтавой в семье Петра I родилась девочка, будущая императрица Елизавета (взрослую героиню сыграла актриса Юлия Пересильд).
Барышня подрастает, папенька замышляет для нее престижную партию: сватает дочку за Людовика XV. Но вместо ожидаемой спокойной судьбы французской королевы (времена, когда в этой стране стали практиковать усекновение царственных голов при помощи машинки имени доктора Гильотена, еще не наступили) барышню поджидают не самые приятные приключения: умирает венценосный родитель, который не озаботился назначением наследника престола. В тогдашней Европе, кстати, переход трона из-под одного властного седалища под другое был уже четко регламентирован. По салическому закону трон не могла наследовать женщина (негоже лилиям прясть), а кастильская и австрийская системы разрешали царствовать и женщинам при соблюдении некоторых условий.
Отсутствие порядка, как вы понимаете, влечет за собой хаос, что в России и случилось. После Петра вплоть до наступления XIX столетия страной правило восемь самодержцев, из которых четыре женщины (не считая правительницы Анны Леопольдовны). Так что галантный век в России можно называть настоящим бабьим царством. Как в патриархальном мире, в котором господствовали многовековые домостроевские традиции, эти отважные дамы могли удержаться на троне? Какую роль при этом играли их фавориты, почему молодая империя смогла выдержать подобные эксперименты, и при этом не только не развалилась, а, наоборот, налилась державной мощью? На эти сложные вопросы попытались дать весьма простые ответы создатели мини-сериала «Императрицы».
Перед тем, как выяснять, можно ли считать «Императриц» удачным проектом или относиться к сериалу как к никчемной безделушке, надо понять: на какую целевую аудиторию рассчитан фильм, и какие задачи перед собой поставили авторы? Сериал выполнен в синтетическом жанре, игровые эпизоды чередуются с документальными, плюс анимационные вставочки и комментарий закадрового голоса.
Что касается игрового компонента, то цельного впечатления мозаика из коротеньких эпизодов не создает, перед зрителями проносится кавалькада сценок бытового или карнавального свойства: дамы с фижмами, кавалеры в париках танцуют на ассамблеях, веселятся на машкерадах, млеют от фейерверков. Иногда занимаются делами: составляют прожекты и замышляют каверзы.
Тут же ученые тетеньки (как правило, остепененные историки) комментируют увиденное зрителями. Понимая, что находятся они не в университетской аудитории, а обращаются к праздной публике по ту сторону экрана, сии умудренные особы периодически впадают в пафосный раж и начинают говорить покрасивше, прибегая к смелым метафорам. Поэтому зритель может узнать о том, что венценосные дамы использовали своих фаворитов в качестве первых скрипок, сочиняя для них нотные записи, позволяющие государственному оркестру Российской империи звучать на зло надменному соседу. Свежо! Новое слово в исторической науке!
Исполнительница главной роли Юлия Пересильд, скорее всего, попала под обаяние такого стиля. В одном из интервью она поделилась понравившимся ей сравнением: «Если рассматривать государство как поезд, а каждого правителя – как вагон, то Елизавета была бы вагоном-рестораном». Согласитесь, сыграть вагон-ресторан пока еще не удалась ни одному исполнителю. Юлия Пересильд исключением не стала, как, впрочем, и ее соратницы по сериалу. Создать полноценный образ из пары-тройки гримасок и реплик, которыми порадовали сценаристы актеров – такое под силу титанам сцены, с нее давно сошедшим.
Так что любителям костюмной исторической драмы сериал едва ли придется по вкусу. Остается образовательный аспект. Однако любому зрителю, который знаком с отечественной историей хотя бы по видеолекциям профессора Мединского, «Императрицы» не откроют ничего нового, пафосные говорящие головы ничем мало-мальски интересным визуальный винегрет не обогатят.
Принесет ли просмотр «Императриц» пользу школьникам при подготовке к ЕГЭ? Тоже сомнительно. Хотя регулярно появляющиеся на экране генеалогические таблицы могут привести в порядок застрявшие в закоулках подростковых извилин биты информации, попавшие туда ненароком со страниц учебника истории. Кем приходятся друг другу Петры с порядковыми номерами с первого по третий? Теперь будем знать. А вот то, что Екатерина I снижала налоги – это явно пролетит мимо. Но, безусловно, запомнятся гламурные замашки Елизаветы, которая дважды ни один наряд не надевала. Девочкам станет интересно, будем надеяться, они получат полезный жизненный ориентир, вполне актуальный в эпоху оголтелого консьюмеризма.
Чтобы просветительский запал авторов проекта не пропал втуне, им, пожалуй, стоит идти дальше в избранном направлении. Почему бы не создать манги (потом дорамы) на предмет российской истории? А для лучшей усвояемости российских императриц можно обрядить в наряд эпохи Чосон. Современным детям это наверняка понравится.
После смерти Петра I в России наступает эпоха переворотов. На гвардейских штыках к трону устремляются наследники Петра. В основном это женщины. Как им удавалось удерживать власть над огромной страной? Смотрите сериал «Императрицы». В сатирической поэме А. К. Толстого, помнится, есть такие строчки: «… страна наша обильна – порядка только нет. Умре Владимир с горя, порядка не создав…». Если заменить Владимира Красное Солнышко на Петра Великого – получится дайджест сюжета современного российского мини-сериала «Императрицы». Под порядком в данном случае будет подразумеваться закон о престолонаследии. Наступил XVIII век, который историки именуют Галантным. Дамы щеголяют в фижмах, кавалеры растрясают по салонам пыль с лохматых париков, аристократы поглощают клареты с паштетами и страдают от сифилиса и подагры. Все просто обожают Генделя. А на Дальнем востоке Европы раздается гром победы и веселится храбрый росс: во время празднования триумфа под Полтавой в семье Петра I родилась девочка, будущая императрица Елизавета (взрослую героиню сыграла актриса Юлия Пересильд). Барышня подрастает, папенька замышляет для нее престижную партию: сватает дочку за Людовика XV. Но вместо ожидаемой спокойной судьбы французской королевы (времена, когда в этой стране стали практиковать усекновение царственных голов при помощи машинки имени доктора Гильотена, еще не наступили) барышню поджидают не самые приятные приключения: умирает венценосный родитель, который не озаботился назначением наследника престола. В тогдашней Европе, кстати, переход трона из-под одного властного седалища под другое был уже четко регламентирован. По салическому закону трон не могла наследовать женщина (негоже лилиям прясть), а кастильская и австрийская системы разрешали царствовать и женщинам при соблюдении некоторых условий. Отсутствие порядка, как вы понимаете, влечет за собой хаос, что в России и случилось. После Петра вплоть до наступления XIX столетия страной правило восемь самодержцев, из которых четыре женщины (не считая правительницы Анны Леопольдовны). Так что галантный век в России можно называть настоящим бабьим царством. Как в патриархальном мире, в котором господствовали многовековые домостроевские традиции, эти отважные дамы могли удержаться на троне? Какую роль при этом играли их фавориты, почему молодая империя смогла выдержать подобные эксперименты, и при этом не только не развалилась, а, наоборот, налилась державной мощью? На эти сложные вопросы попытались дать весьма простые ответы создатели мини-сериала «Императрицы». Перед тем, как выяснять, можно ли считать «Императриц» удачным проектом или относиться к сериалу как к никчемной безделушке, надо понять: на какую целевую аудиторию рассчитан фильм, и какие задачи перед собой поставили авторы? Сериал выполнен в синтетическом жанре, игровые эпизоды чередуются с документальными, плюс анимационные вставочки и комментарий закадрового голоса. Что касается игрового компонента, то цельного впечатления мозаика из коротеньких эпизодов не создает, перед зрителями проносится кавалькада сценок бытового или карнавального свойства: дамы с фижмами, кавалеры в париках танцуют на ассамблеях, веселятся на машкерадах, млеют от фейерверков. Иногда занимаются делами: составляют прожекты и замышляют каверзы. Тут же ученые тетеньки (как правило, остепененные историки) комментируют увиденное зрителями. Понимая, что находятся они не в университетской аудитории, а обращаются к праздной публике по ту сторону экрана, сии умудренные особы периодически впадают в пафосный раж и начинают говорить покрасивше, прибегая к смелым метафорам. Поэтому зритель может узнать о том, что венценосные дамы использовали своих фаворитов в качестве первых скрипок, сочиняя для них нотные записи, позволяющие государственному оркестру Российской империи звучать на зло надменному соседу. Свежо! Новое слово в исторической науке! Исполнительница главной роли Юлия Пересильд, скорее всего, попала под обаяние такого стиля. В одном из интервью она поделилась понравившимся ей сравнением: «Если рассматривать государство как поезд, а каждого правителя – как вагон, то Елизавета была бы вагоном-рестораном». Согласитесь, сыграть вагон-ресторан пока еще не удалась ни одному исполнителю. Юлия Пересильд исключением не стала, как, впрочем, и ее соратницы по сериалу. Создать полноценный образ из пары-тройки гримасок и реплик, которыми порадовали сценаристы актеров – такое под силу титанам сцены, с нее давно сошедшим. Так что любителям костюмной исторической драмы сериал едва ли придется по вкусу. Остается образовательный аспект. Однако любому зрителю, который знаком с отечественной историей хотя бы по видеолекциям профессора Мединского, «Императрицы» не откроют ничего нового, пафосные говорящие головы ничем мало-мальски интересным визуальный винегрет не обогатят. Принесет ли просмотр «Императриц» пользу школьникам при подготовке к ЕГЭ? Тоже сомнительно. Хотя регулярно появляющиеся на экране генеалогические таблицы могут привести в порядок застрявшие в закоулках подростковых извилин биты информации, попавшие туда ненароком со страниц учебника истории. Кем приходятся друг другу Петры с порядковыми номерами с первого по третий? Теперь будем знать. А вот то, что Екатерина I снижала налоги – это явно пролетит мимо. Но, безусловно, запомнятся гламурные замашки Елизаветы, которая дважды ни один наряд не надевала. Девочкам станет интересно, будем надеяться, они получат полезный жизненный ориентир, вполне актуальный в эпоху оголтелого консьюмеризма. Чтобы просветительский запал авторов проекта не пропал втуне, им, пожалуй, стоит идти дальше в избранном направлении. Почему бы не создать манги (потом дорамы) на предмет российской истории? А для лучшей усвояемости российских императриц можно обрядить в наряд эпохи Чосон. Современным детям это наверняка понравится.