Рецензия на фильм Каникулы в Мексике от Kickingrussian

Комедийная драма 2023 года «Каникулы в Мексике» режиссеров Марни Энг и Э.Дж. Ферстера (сериал «Сеть») онлайн смотрит на историю взросления девушки из Южной Калифорнии после потери матери и открывает неожиданные таланты ее отца, который на месяц превратился в заботливого папашу и смог дать дочери исцеление от горя и избавить от многих комплексов на территории мексиканского городка. Заполучив в каст Стива Зана («Однажды в Ла-Рое», «8-битное Рождество») на роль Джексона, бывшего футболиста, бросившего семью и сбежавшего в Мексику, постановщики получили необходимые комические настройки, потому что Зан – прекрасный характерный актер, который всегда прекрасно справляется с типажами чудаков или вольных птиц там, где нет большой необходимости в энергии драмы. В проекте Энг и Ферстер доверяют Зану роль непростого человека, который борется по-своему с тяжестью мира, тренирует футбольную команду девушек, много пьет и влюблен в мексиканку Эльзу (Роселин Санчес, сериалы «Остров фантазий» и «Гранд Отель»), причем в жизненные планы Джексона совсем не входило появление почти совершеннолетней дочери Мардж (Джесс Габор, «Машина», «Спасая души»), когда случается трагедия с ее матерью (Джуди Грир). В режиссерской интерпретации нарратива сценариста Патрика Хэсбурга («Мачо и ботан») проверяется сила эмоциональных влечений персонажей Зана и Габор, что вместе с умеренной драматической турбулентностью позволяет провести без лишней сентиментальности исследование о том, как практически незнакомые друг другу люди сближаются, работают вместе над терапией душевных ран и учатся жить вместе. Для Энг и Ферстера важно погрузить зрителей в максимально некомфортные для зрителей реалии жизни Мардж, чтобы потом через шаблонные схемы фильмов о подростках найти способы для изменения низкой самооценки главной героини, которая не может выступать за школьную футбольную команду и с переменным успехом борется с булимией, чтобы успокоить свой разум. Побег Мардж через границу в поисках своего давно живущего отдельно отца постановщики делают для девушки поиском кого-то своего, родного. В таком неожиданном воссоединении у хороших постановщиков много авантюризма, однако именно эта свалившаяся из ниоткуда на Джексона дочь становится ориентиром для устранения многих личных проблем и помогает мужчине распрощаться с алкоголем, что сталкивает два независимых духа вместе и позволяет двум близким людям сделать шаг от ненависти к себе в сторону перемен, от неопытности к уверенности и от алкоголизма к успешному финалу футбольного чемпионата. Стремясь связаться с мужчиной, который отсутствовал большую часть ее жизни, Энг и Ферстер выстраивают для Мардж не только вторжение в личное пространство ее родителя, но и необходимость создавать для дочери и Джексона новое для них чувство стабильности, когда любовь девушки к футболу и серфингу позволят доказать самой себе способность к развитию и переменам. Поэтому «Каникулы в Мексике» включают в себя помимо путешествия с условным билетом в один конец для главной героини еще и множество событий с семьями в зоне около ее совершеннолетия, когда большая любовь к отцу, к спорту и к тому самому парню подкипают около большого драматического воздействия при помощи эмоциональных выступлений и идеальной искренности всего актерского состава. Заслугой «Каникул в Мексике» Энг и Ферстера становится праздник возвращения к жизни бородатого пьяницы Джексона, который по-своему отгородился от цивилизации в мексиканском городке около моря и нашел отдушину в совместных тренировках футбольной команды вместе с местным священником (Хорхе А. Хименес, «Мегалодон», «Боррего»). Для такого отшельника как характер Зана встреча с родной дочерью равносильна встрече с призраком и именно это событие становится дребезжащим воспоминанием для отца о давно забытой ответственности. Личный пример, хорошие качества и расслабленное отношение к жизни отец Мардж также транслирует и на протагонистку, которая свободно исследует жизнь и нравы мексиканцев, оставаясь, тем не менее, для них долгое время чужеземной «грингой». Постановщики могли бы добавить ленте ситкомовского смеха, если бы обыграли идею с инфантильным папашей, которого бросают во все тяжкие вместе с неожиданно появившейся дочерью, однако нарратив оглядывается на фильмы о воссоединении, подобные недавним «Кислотнику» Александра Леманна или «Не заставляй меня уходить» Ханны Маркс, и избегает шуток о непонимании женских эмоций и потребностей. Вместо этого Энг и Ферстер оставляют героям Зана и Габор уровень откровенной зрелости отношений между отцом и дочерью, когда они не ограничиваются только наверстыванием упущенного времени, но и общаются, спорят и заботятся друг о друге с ощутимыми трудностями в коммуникации, сопоставляя своенравный дух и мрачные обстоятельства. Движущей силой режиссуры становятся взаимное уважение между Джексоном и Мардж, преодоление трудностей и опека, которые берут начало в жизненных трудностях и ошибках каждого, только вместе они могут справиться с алкоголизмом отца и булимией дочери, что больше напоминает их вызов из сдержанных и невыполненных обещаний самим себе. Бодрящая честность Энг и Ферстера в сочетании с растущим успехом футбольной команды Джексона-тренера использует проверенные формулы жанра, пересекая спортивную траекторию с центральной драмой, что позволяет ленте без большого труда выйти в третьем акте на важную кульминацию, где персонаж Габор уже будет блистать в матче против своей бывшей команды. Смешивая дисфункциональную семейную драму с эскапистским кино о силе футбольной команды, постановщики отправляются к суровым граням жизни для характеров Зана и Габор, позволяя им наконец-то взять себя в руки и начать побеждать, что, безусловно, дает ленте ощутимый импульс, но уже во втором акте спортивные сцены снижают ставки, поскольку слишком много хорошего происходит вокруг главных персонажей при слишком незначительных угрозах на горизонте их жизней. Тем не менее, сценарное мастерство Патрика Хэсбурга практически бесшовно совмещает совершенно разные жанры. Джесс Габор превосходно демонстрирует свой диапазон актрисы, когда полноватая Мардж набирает спортивную форму и вступает в эмоциональную игру футболистки даже с большей убедительностью, чем на физическом уровне. Стив Зан блестяще выстраивает пустой горизонт алкоголизма и заставляет поверить в реальность происходящего в кадре и серьезность выбранной темы, однако режиссеры не стремятся копнуть на максимальную глубину введенных в ленту персонажей и не стремятся к резонансному раскачиванию эмоций, предпочитая наблюдать как отец и дочь открывают в себе внутренний потенциал для намного большего. Поэтому «Каникулы в Мексике» находят удачное сочетание иммерсивности и театральности во взрослении, когда качество путешествия главной героини вдохновляет, оказываясь способом пережить траур и обрести после всех взлетов и падений любовь родного отца.